浅说汉简书法不同材质的书写效果及技巧

   吴国柱

本人就宣纸、毛边纸，面巾纸、木片、竹片五种材质书写汉简书法说一下亲身书写的感受，不同的材质纹理会影响书写效果，也会产生一些特殊技巧性动作。下面就具体分析如下：

        一、首先说一下现在我们最常用的宣纸，本人通常用生宣纸，因生宣纸平整，书写汉简的夸张性笔画时，书写速度和力度为稍快渐重，要一气呵成。这种笔画中锋运笔带篆意为主，可稍带侧锋取势。不过这种笔画在宣纸上书写和在竹片上书写效果大不一样。在宣纸上书写可有锥画沙、屋漏痕的感觉。可在竹片上书写，因竹片弧形面和竹纤维纹理及加工残留部分表皮产生斜面等原因，书写夸张性笔画时，会出现较宣纸书写涩进感和笔画（如竖画）两边有毛刺感，甚至会有书写因表面不平出现笔画偏离预定运行角度的现象，书写者无法预料和控制。

       二、说一下毛边纸，毛边纸因纸面较粗糙，吸墨性不强，书写时应加大用笔力度，用浓墨书写才能出效果，否则笔画就会有浮滑感。

    三、说一下面巾纸，抽式面巾纸因质地薄软，有点洇墨现象，在书写起笔时速度应较快，吸墨性较强，书写的笔画中心会出现墨随纸下沉；用手触摸笔画明显有凹凸感，有刻字感。

       四、说一下木片，木片表面不平整，木纹较粗，有心材和边材及带木皮的木片，在木片上书写因材施形，随形赋势，不随常态来写。

       五、说一下竹片，前面已经提到竹片，本人是选用老竹席的竹片，汗渍的长年浸入，还有自然风干氧化作用，老竹片表面呈淡红或暗红色，竹片上留有圆钉孔，这种书写材质有一种陈旧感。用浓墨或宿墨来写，当然书写环境和心境俱佳时，书写出来的效果更好。

       六、说一下运笔力度和取法，写在木片、竹片上因不用担心材质（如宣纸）会破的问题，运笔力度可以更重，要有砍劲，特别是在写斜点斜画的时候。还有在竹片上书写的字看不好时，可小技巧办法处理，即用湿抽纸马上擦掉墨迹，再用干抽纸迅速擦干，几秒钟后就可以再写。

       关于取法问题，汉代已远离我们两千多年了，现在是信息化时代，我们当在以往的优秀传统中吸取养分，也要与时俱进；把清代以前经典的书法技法可以融合贯通，在汉简技法基础上，本人根据自己性格兴趣偏好，选择篆书、隶书、魏碑（南碑）、摩崖石刻，颜体的部分特征笔画技法来揉合探索，对汉简进行改良式创新实验。

七、说一下书写用笔，汉时根本无用软毫，本人喜用狼毫笔书写。这种笔能接近汉代人书写习惯，现在大家看到附图有一支是本人写汉简用的笔，笔锋劲挺；这支笔没有传统意义上挑选的毛笔要求具备的刚、健、齐、圆，整支笔笔锋稍感劲瘦，可在书写夸张性笔画时，可把笔画宽度撑大好几倍，收笔时又拢聚一齐，劲道感强。习汉简者千万别用羊毫来写，书写工具的不同所呈现出来的效果是不同的。依本人浅见可大致推断出汉代人书写用笔的笔肚不圆，也不是长锋的。

八、说一下写汉简应把握的精要，汉简率意天趣、随心急就、一任天然，是最具有浪漫主义精神（可从别致造型看出）和英雄主义气概（主笔夸张突出），也是最富有创造性的。本人在学习时体会是：首先要放开心情，千万别拘谨；其二要不拘一格用字、造字，不为法度所拘束；其三下笔要有汉雄气。

九、说一下作品陈列观看感受，面巾纸、木片、竹片书写的作品均可放在有底座的玻璃框内或玻璃展柜内陈列，配上灯光照射。面巾纸书写的作品最好是立面陈列更能突显展品效果；木片书写的作品放在粗棕色麻布上展列，效果更好；竹片书写的作品放在明黄色绒布上展列，更好展现作品效果。

以上九点是本人最近学习汉简，用不同材质书写的不同感受和体会，谨供同道参考。欢迎交流评论。

附图：面巾纸书法作品《天道酬勤》

毛边纸书法作品《文献名邦》

木片书写作品《乾坤万里眼……》

竹片书法作品《莆田二十四景》等

本人书写汉简的毛笔

                       吴国柱

2012年6月21日于莆阳静明斋