书法 张晓强

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      在当代书法创作的群体中，中青年已经逐渐成为主体。全国各地30年来涌现出一大批中青年书法家，成绩卓著，风格显现，驰名书坛。天津亦如此，出生于上世纪六七十年代的一批书法家开始成熟起来，这其中就有以行草师法黄道周、楷书师法梁启超的张晓强。

　　张晓强楷书初学欧阳询，少年时期曾拜津门书法名家张玉亮、冯逸春为师，二师不仅授其书艺，还教其做人，且开明豁达，多次建议他转益多师，广开渠道，接受新事物。其后，他拜在津门著名书法家唐雲来门下，进而学习行草书。唐雲来是写“米芾”的，却让他不要学习老师，按照自己的喜好和理解力选择临摹范本。张晓强是幸运的，没有走什么弯路，又碰上3位都非常开明的老师。在唐雲来先生的精心指导下，他选择了黄道周的行草书和梁启超的楷书，做起了“黄粱”之梦。

　　黄道周极其强烈的个性创造了别样的书风，就其行草而言，洒脱中蕴含着机敏，流美中显现着刚毅。黄道周行草书在字的结体上打破常规，多取上宽下窄、上松下紧的字法，最后一笔还常常用来调整重心，求得平衡。用笔在起笔处使用侧锋或露锋直入，横画作内擫，圆转跌宕，喜欢字字独立，字与字之间缺少牵丝，笔势连绵起伏，行行之间宽松疏朗。这种书风在当代书法的取法方式中有些边缘，换句话说，只有少数写草书的书法作者取法黄道周，一般都从“二王”或“宋四家”入手。这无形中给张晓强带来机遇与挑战——写好黄道周，至少在天津可谓“独树一帜”，如果有所突破成为全国中青年草书家中的“高手”，当然功成名就了，这就是机遇；挑战更是必然的，在当代能写一笔风格独特的“黄体”草书实属不易。据笔者观察，新中国成立以来，只见过上海的来楚生取法黄道周且格调高古。张晓强深谙此理，在下了临帖苦功的同时，研究黄道周不同时期的书风特点、代表作品，追本求源，探赜索隐。经过十几年的摸索，今天已能达到一定的高度。从现阶段其创作实践的结果看，他写的“黄道周草书”正在从形似向神似稳步迈进，这是十分可喜的现象。

　　张晓强的楷书经过了一个痛苦“蜕化”的过程，在津门写楷书，不是颜体，就是欧体，似乎无路可走。他也是起步于欧体，为避开与他人“撞车”，也不适合他的发展，毅然决然地放弃了欧体楷书，选择了很少有人问津的“梁启超楷书”，并且一写就喜欢上了，喜欢上就放不下了。

　　梁启超是一位没有把书法当成专业的书法家，同时还是思想家、政治家、史学家，更是一位“国学家”。梁启超师从康有为，在康有为碑学思想的影响下，尽管也欣赏魏碑，但并没有完全接受康有为的“尊魏卑唐”思想主张。楷书先学习的就是唐碑，重点从欧阳询《化度寺碑》入手，进而转化到魏碑上。

　　张晓强写“梁启超楷书”，同样采取将唐代楷法与汉隶笔意同时融入魏碑的写法。其结体多以魏碑扁方的体势为主，但其以前曾经学习过的欧体楷书的险峻特点仍然隐约可见。横、竖画起笔方峻见角，收笔处圆润转折见棱，可见均取法魏碑。此外，用笔以方整为主，圆润为辅，横画收笔上翻，撇捺伸展外拓，显然具有汉碑隶意。作品刚柔相济，魏唐相得益彰，形成了劲健而俊雅的艺术风格。

　　张晓强将黄道周的行草书与梁启超的楷书结合，有一定的道理和联系。二者虽是不同年代的书家，但都有许多共同之处。同样为官，同样受贬。字里行间都有苦闷与抗争，字中乾坤，世间万象，融入笔端。特别是下笔处的直接切入，显现出二者笔性的相同，审美的接近。

　　张晓强“黄粱”之梦做成了。经过二十年楷书功底的磨砺和十几年对行草书研究的执著，成绩斐然。使他在中国书法家协会举办的连续两届“全国正书大展”上入选，成为较早加入中国书法家协会的天津作者，也让全国书法界逐渐认识了天津有一位写“黄道周行草”和“梁启超楷书”的张晓强。

　作者：邵佩英