杜主席好！你的《呼伦贝尔大草原之恋》很好，有真趣，有境界，有诗味。从立意到表达都有值得学习的地方。
首先，语言。此诗语言明快，不泥不隔，入口即化，而又颇具美感，初一拜读，如饮香槟，精神为之一爽，获得很大的审美愉悦。
其次，情感。此诗情感真挚、充沛，你对呼伦贝尔大草原的爱，如恋情般火热灼人，给人一种如鲠在喉不吐不快的感觉。这是“真趣”。诗有“趣”才有“味”。无趣就无诗味。诗的趣有种种，有机趣，有谐趣，有理趣，有傻趣，有稚趣，有真趣……其中真趣最难得、最可贵。
第三，结构。此诗结构严谨，完整，首尾呼应。全诗共六节，诗节之间空一行排列，有明显标志，看起来很舒服。
第一节，写想象中的呼伦贝尔大草原，积想成梦，在梦中重点点出额尔古纳的传说，展现它“朦胧”、“辽阔”、“神秘悠远”的神韵。
第二节，写画里的呼伦贝尔大草原，重点点出莫日格勒草原风光，“风吹草低 风光旖旎 动人心弦”。
第三节写走近大草原，在视线里展现了它的特色风光，“野花铺地 绿草如茵 牛羊成群 毡房点点”，同时写出自己的感动，用一个自然贴切的比喻句“激情犹如奔涌的清泉”，写出自己“心生感动 不能自已”。
第四节，重彩浓墨，通过感受写诗人情感里的草原风貌。以时间为经线，以特色景物为纬线，纵横交织，形成一幅鸟瞰式的美轮美奂的草原全景图。由“清晨”到“烈烈日光”，到“傍晚”，到“夜晚”，到“深夜”，依次展现景物：有“薄雾”、“露水”、“昨夜篝火”、“帅哥策马”、“靓女梳妆”、“湿地风光”、“香飘久远的烤全羊”、“映衬人们笑脸的焰火”、“欢歌劲舞”、“蒙古长调”、“马头琴”以及蒙古包中游动着的“甜蜜的梦想”和“露出幸福的甘甜”的“鼾声”。
这一节运用大量简括精当的景物描写，来烘托抒情主人公丰厚、深沉的情感，由时间的推移，依次展现具有当地特色的景物，这样写不仅文字经济，而且显得更加含蓄，增强引人入胜的魅力。草原的巨大变化，牧民的幸福生活，没有正面描摹、铺叙，而是采取“虚处传神”写法，给你留下很大的想象空间，做到了“不着一字，尽得风流”。
以上1——4节由朦胧神秘到真切动人，到激情喷涌，到甜蜜幸福，如果说对草原的认识由浅入深，还是感性认识阶段，接着——
第五节，来个飞跃，进入理性认识阶段。这一节是在诗行里尽情赞美呼伦贝尔大草原，赞美它“博大的心胸 能容纳百川”，“纯净的蓝天 能净化心田”，“异域的风情 能引人遐想”，“漂泊的白云 能孕育诗篇”，“肥美的牛羊 能惠泽子孙”，“清澈的湖水 能荡污清源”…… 这样，从物质到精神，从现实到未来，充分展示了呼伦贝尔大草原的“精气神”。这是“点睛之笔”，有了这一笔，草原龙完全活了，腾飞起来了。
第六节，写完全爱上了大草原。被它迷醉，被它吸引，不但“紧紧依偎在它的怀里”，而且把心留下，留给呼伦贝尔大草原。
第四，修辞。诗具有独特的语言方式。只有用这种独特语言方式，才能传达好诗美体验。而修辞与立象、建构一样，是形成诗的独特语言方式不可或缺的最主要元素。而诗人的艺术使命就是要摆脱消极修辞，运用积极修辞。这首诗运用了多种修辞手法，诸如“呼告”、“比喻”、“比拟”、“排比”、“对偶”（诗中用了“扇面对”）、“摹状”等等，一看便知，还用了现代诗非常看好的“通感”，如“传说托着连绵”、“露水滋润狂欢”、“策马将岁月颠簸”等等。这些积极修辞的运用，增加了诗的想象力、诗的气势、诗的迷人色彩。这里要重点指出的是排比手法的运用。这不仅是词语排比，也不仅是句子排比，它更是诗节的排比，这排比已经形成了全诗通篇主体构架。我们看1——5节，每节都用“我曾……过你 ——呼伦贝尔大草原”、“那是在……里”等句式领起，形成节与节的大段排比。诗人正是通过这样节节蝉联、层层推进，从而推动了由梦想到看画、到走近、到感受、到赞美以至最后依偎和把心留下的结构安排，很好地完成了情节的发展和情感的升华。
诗的最后一节与开头呼应，把“曾”变成“已经”，把开头对大草原的呼唤，变成首尾都在呼唤，真是深情绵邈，余音袅袅，大有“言有尽而意无穷”之概。
最后，风格。这首《呼伦贝尔大草原之恋》，与诗人以前的诗歌《永久的等待》、《追月》的婉约风格有所不同：它的美，不在“阴柔”，而在“阳刚”。给我们的感觉，一个美女诗人，到了大草原，受草原壮美风光的浸润，受蒙古游牧民族的尚武精神的洗礼，由“小鸟依人”而兼具“大丈夫气”了。
读此诗，我们很容易想到北朝民歌，对男女相悦的看法表现那么大胆、干脆，心直口直，有啥说啥，毫不遮掩，毫不扭捏。整个诗充分表现出豪放刚健的风格。一个诗人，能有多种笔墨，表现出不同风格，这是成熟的表现。可喜可贺！

呼伦贝尔大草原是世界著名的天然牧场.tiebac.baidu.com500*500