布局时的棋子基本落在边和角，布局时在边上的着点，大体是三线和四线。通常称三线为低线，四线为高线，虽然高低只有一路之差，却有截然不同的结果。

高线比较重视将来对中腹的影响也称“势线”，低线比较重视将来或现在对围地的影响，所以也可称“地线”。

布局中一定要注意高低线的协调配合，保持盘面上棋子的平衡。在很多时候，高低的选择，不仅仅是依靠布局的理论来确定，还要凭借感觉来判断，而“感觉”的培养一要经过实战中的经验积累，二要有一定的棋理常识。

图一：黑白双方的布局都比较协调，黑方以右下角为中心，与右上角及右边、左边上的棋很好地配合起来，形成可观的阵容。白方以左上角的“无忧角”为中心自然地向两翼展开，并与左下角的白子相呼应，构成好形。

图一

如果把图一的棋子高低线变动一下，将是怎样呢？见图二。

图二：把图一中原来处于高线的白棋上边一子和左边一子降到三线上来（如图二中的白▲两子）。

图二

白方的棋子位置被改变之后，一律处于低位，我们先看上边：白▲子与挂角的一子均为低位；再看左边：白▲一子与左下角的白棋同处于低位，与此同时，无忧角也不是重视中腹的形状，而黑棋则高低配合生动，显然黑布局占了上风。

怎样才能做到布局时高低配合协调呢？我们先从布局的形状特点讲起。

布局时以角为中心的“两翼展开”和高低协调而成的“立体结构”是比较理想的布局构图。

图三：上方的白棋与下边的黑棋都是以角为中心分别呈向两翼展开的形状，同时双方又都是配置相当好的立体结构。

图三

立体形状的特点是高低均衡，既重实地，又能向中央发展，它有升值潜力。虽然扁平的形状目前可以一目了然地看出它得到了一些实空，但今后的发展余地却是很小的，这就决定了立体形状的优势。

在布局中要努力使己方构成良好的布局形状，同时也要破坏对方构成的好形。既能破坏对方的好形又能为己方建立良好布局结构的大场是双方的必争之点。

我们讲“高低协调”的宗旨就是为了能布成好形状的开局，图四：黑棋显然应该再补一手棋，但补在何处呢？

这应从高低线的协调搭配上来作考虑。

图四

参考图一：黑1拆补在三线上，整个下面的黑棋全部处于低线，面对左右两角的白方阵势，黑方显得过于保守和平凡。

参考图一

参考图二：黑1飞于四线补棋，配合左右的黑棋低线之子，构成生动的棋形，像黑1这种只由于高低一线之差就截然不同的棋形在实战中经常出现，读者一定要注意在行棋时，协调好自己的棋形。

参考图二

图五：黑方此时若在下边占大场，应该将棋行在高线上，还是在低线上呢？

图五

一般来讲，象图五这样黑方左下角的棋是处于高线，而白方右下角的棋处于低线，此时轮黑方行棋，一定要把着子点选在低线，因为这样既可以配合己方角部的高线之棋，又利于与对方坚实而有力的角部相抗衡。

参考图：黑1位占大场是正确的选点，它比A位更合适。为什么呢？这主要是从高低间的配置和白方角部的坚实程度来判定的。

参考图

图六：左下角和右下角黑棋均是“无忧角”，在两角中的下边如果要拆一手棋的话，拆在何处呢？本图的情况与图五不同，行棋的位置当然也有所差别。将棋行在何处，同样要依靠“协调”和“平衡”的棋理和感觉。

此时在A、B两点行棋有什么不同？哪一点最佳？

图六

参考图一：黑1虽然乍看上去没有怎样特别的缺点，但认真思考就会发现黑1将给白方留下绝好的A位“镇”的好点，这样黑方不易构成理想的结构图形，而且相对应的无忧角也都处于三线的低位，这不能不说是令人失望的。

参考图一

参考图二：黑1行在四线上，比参考图一中高一路，但效果却比参考图1要好得多。

参考图二

从“协调”的原理来讲，本图黑1之后构成的黑棋整体形状要比参考图一中的黑1要“协调”。

布局中还有两类特殊情况在高段棋手中多次出现。看上去这两种情况的布局似乎不求布局子力配置的平衡。

一种情况是布局时，将己方棋子完全行在四线上，形成庞大的阵容。将来在中央的未来性极强，这是非常重视中腹的下法。

图七：黑方的阵势相当宏伟，以后的期望主要是在中央取得相当的利益与对方的实地相对抗。

图七

日本著名棋手武宫正树九段是这种重视中央的代表，被人称为“宇宙流”。由于中腹围空很不容易，所以，这种风格的棋手也是以相当过硬的中盘战斗实力为基础的。当对方侵入自己的势力范围。要能够抓住机会，攻击对方，并从中获取利益。

另一种情况是布局时的着子点几乎全部处于低位，这种风格的棋手以日本著名的坂田荣男九段为代表。坂田九段的计算能力和判断能力都非常准确，对逃孤和作战具有极强的自信心。

图八：图中的黑棋所处位置就相对较低，优劣如何不能简单断言。

图八

很多时候，选择什么样的开局往往同棋手的风格、爱好相关，高手们的布局常能下得很精彩，如武宫、坂田等一代强手，都执着地追求着自己的风格，这只能看成是特定的环境下，融汇贯通后的艺术追求。