《不相称的婚姻》

 普基廖夫是俄国19世纪60年代最有声望的风俗画家。1863年他还是莫斯科绘画雕刻建筑学校的应届毕业生时，就展出了名作《不相称的婚姻》。
                          

创作年代: 1862 年        收藏地: 莫斯科 特列恰科夫美术馆

  画面描绘的是神父在婚礼上给新婚夫妇交换戒指的场面。这是一对不相称的新人：新郎满脸皱纹、眼睛塌陷、头发稀少，衰老不堪，而新娘是一个美丽的少女。从衣着可以看出新郎是一个有钱有势的人。他斜视着身旁的新娘，脸上流露出洋洋得意的神情，可怜的新娘无可奈何地听从命运的摆布。画家揭示了这种病态的婚姻和卑劣的社会交易以及对妇女的摧残。据说画中新娘正是画家的未婚妻，新娘背后那位双手交叉在胸前，用审视、严峻谴责的目光注视这幕人间丑剧的人就是画家自己，他怒视着人间的不平。

（2）、瓦西里·格里戈利耶维奇·佩罗夫 

  佩罗夫(1834-1882)）俄罗斯著名画家，风俗画派的创始人之一，是批判现实主义的奠基者。
  佩罗夫出生于多波连斯克一个地方检察长家庭，18岁进入莫斯科绘画艺术建筑学校学习，在学校民主氛围的强烈熏陶下，年轻画家养成了自己的艺术观念和社会立场。在别罗夫的早期作品中，他以辛辣的讽刺，揭露了社会上不道德的、假仁假义的行为现象，他的绘画题材广泛多样,反映了1816年农奴制改革后的俄国社会面貌。彼罗夫的作品具有浓郁的生活气息和强烈的爱憎感情。

《佩罗夫自画像》



《睡觉的孩子》创作于1870年 

 《睡觉的孩子》描绘了两个衣衫褴褛的小孩子熟睡的场景。画家对穷苦人民的同情从画中真切地传递出来。
  两个孩子躺在铺着破草席的床上，晨光洒在他们身上，映得本来就破烂的衣服更加褴褛，他们是不是在在饥饿中梦见了冒着热气的奶茶，香喷喷的烤鸭？衣衫褴褛的他们就像是俄国农奴制改革后社会的缩影，让我们看到那个时代俄国普通百姓的悲哀。
                                      《城卡外最后一个小酒馆》创作于1868年

   《城卡外最后一个小酒馆》是俄罗斯美术的一大杰作。在寒冷冬夜的昏暗光线中，城卡上的双头鹰如同一种不详的象征呈现在柠檬色的天空中。小酒馆的窗口透出浑浊的光芒，在那儿进城的农民们将一天所得的微薄收入挥霍殆尽。一阵狂风下一个可怜的身影裹在头巾里，打着寒战蜷缩在雪橇上。这是一个女农在等待饮酒作乐的养家人。暗灰色和褐色的色调如同悲伤的和弦，通过富有表现力的笔触，增强了忧愁与绝望的感觉。在画家佩罗夫的成熟作品中，对于那些作为残酷不公社会牺牲品的人的深深怜悯的主题变得非常明显。

《陀思妥耶夫斯基像》创作于1872年 

《陀思妥耶夫斯基像》不仅是佩罗夫的创作中，也是一切十九世纪下半叶肖像艺术中的最高成就之一。   

   陀思妥耶夫斯基（1821—1881年），伟大作家，也是在国外最受尊敬的俄罗斯作家，长篇小说《罪与罚》（1866年）、《白痴》（1868年）、《群魔》（1871—72年）、《少年》（1875年）、《卡拉马佐夫兄弟》（1879—80年）的创作者。因为参与布塔舍维奇—彼得拉舍夫斯基革命小组，陀思妥耶夫斯基被判处死刑，在临刑前的最后时刻改判为苦役。
  《陀思妥耶夫斯基像》画出了作家的内心世界——苦闷的心情、神经质的手、凝聚的目光显得十分逼真。肖像画是在陀思妥耶夫斯基创作小说《群魔》时完成的。 陀思妥耶夫斯基的坐姿类似克拉姆斯柯伊的画作《旷野中的基督》中基督的姿势，这种类似对作家的同时代人来说并非偶然。

 《猎人在休息》

《在莫斯科附近的梅季希喝茶》  创作于 1862年

  乍一看普普通通的在树荫下乘凉喝茶的场景在佩罗夫笔下变成了反映尖锐社会问题的揭露性画作。
  转向观众的桌角和站立其上的茶炊将画幅平分成两个不大的正方形。同样在两个部分中陈列着画中主人公们的世界：一面是脑满肠肥的神甫，另一边是行乞的老人和小孩。老人胸口的克里姆亚战争英雄勋章加重了社会悲剧的感觉。同时牧歌式的风景背景和画的圆形构图都体现了必须恢复公平、还世界以失去的和谐的思想。

《捕鱼》

《运水的童工》 创作于1866年

 《运水的童工》是关于孩子的题材的代表作之一。画家以关切而爱护的细腻笔触，描绘了三个孩子在寒冬艰难运水的场景。画家强调刻画了孩子们的极端疲劳与困倦，从而激起了人们对于贫穷孩子的同情与爱怜。

《送别逝者》    创作于1865年
 作品描绘一个失去抚养者的家庭的悲剧。暗淡的色调、忧伤的人物表情真实地表现了死者家属凄惨而无出路的境遇。

 《基辅的第一批基督徒》  创作于1880年

现藏于圣彼得堡，国立俄罗斯博物馆

《孤儿》

《修道院的一餐》

现藏于圣彼得堡，国立俄罗斯博物馆

 

《吉尔吉斯人头像》

《捕鱼者》

《捕鸟者》
 
《关于信仰的争执》

 

《溺水的女人》  创作于1867年 

画家以精湛的绘画艺术，通过生活的一个细节展现了人性的悲剧。

 

《拔弄是非的妇人》

《村中布道》  创作于1861年   

《复活节乡村宗教游行》  创作于1861年

《贫困的吉他手》

《街头艺人》创作于1863


《十七岁的年轻人》

《作家奥斯特洛夫斯基肖像》

《作家屠格涅夫肖像》

《作家达里像》创作于1872年

《波利索夫斯基肖像》

《画家母亲肖像》

《家庭女教师初入商人之家》创作于1866年

  佩罗夫很公正地将这幅画称作“费多托夫式的”。主人公明朗的典型性格、对于内部装潢的注意、“会说话的”细节使画中事件的意义更为明确——这些都是从费多托夫那儿学来的。然而这幅画并不是对既往的复制，作者也没有丧失其独特性。对于生活矛盾的体现取代了费多托夫式的浪漫主义的和谐。稳重的色阶取代了宝石般的闪耀的色彩，低垂着头的年轻女教师沿着地毯走向商人家庭，这条地毯铺成的斜线则与观众形成了直接联系。

《铁路旁的场景》创作于1868年




《女孩和高水罐》

 《坟墓上的舞台》

《普加乔夫的法庭》 创作于1875年


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