克里姆特（朵拉.克欧玛斯摄于1914年）

古斯塔夫·克里姆特（德文: Gustav Klimt)，1862年7月14日－1918年2月6日，生于维也纳，奥地利知名象征主义画家。他创办了维也纳分离派，也是所谓维也纳文化圈代表人物。画作特色在于特殊的象征式装饰花纹，并在画作中大量使用性爱主题。喜欢他画作的人称赞有其“沉闷美感”与大胆象征寓意，但是却也招致不少保守派画家的负面评价。克里姆特画作另一特色为画中主角大部分都是女人，主题则为“爱”、“性”、“生”与“死”的轮回宿命。1918年克里姆特患西班牙型流行性感冒而身故。

维也纳分离派时期

1897年，克里姆特等人创办了维也纳分离派（Vienna Secession），克里姆特并担任了该派的期刊《神圣之春》（Ver Sacrum）的总裁。克里姆特待在分离派一直到1908年。维也纳分离派的目标是提供年轻的非传统创作者一个发表的平台，替维也纳带来外国画家的优秀作品，并自行发行杂志来展示团员的作品。分离派声明没有任何宣言，也不主动鼓励任何显著的风格，自然主义、写实主义与象征主义和平共存。政府支持他们的目标，并给予公有土地的租约以建立展览厅。分离派的象征是雅典娜，代表着智慧、技艺、战争的希腊女神－－克里姆特于1898年画了他的版本。

1894年，克里姆特受托创作三幅画来装饰维也纳大学大厅的天花板。完成于世纪之交时，克里姆特的三幅画：《哲学》、《医学》与《法学》，其激进的主题与取材遭到排山倒海般的批判，被评为“色情”。克里姆特舍弃了传统的寓言与象征手法，而使用了更公然表达性欲的新颖表达方式，因此招来了更多纷扰^[5]。公众的抗议从四面八方而来－－政治、美学与宗教。因此，克里姆特的三幅画并没有被放上大厅的天花板。这是克里姆特所接受的最后一个公众任务。1945年5月，克里姆特的三幅画被党卫队销毁。他的《真相》（Nuda Verita，1899）解释了他更进一步动摇传统的企图。毫无掩饰的裸体红发女人手握著真理之镜，上方引用了席勒风格的字体，写着：“如果你不能以你的成就与艺术满足所有人，那么满足少数人吧。满足全部便坏。”

1902年，克里姆特为第十四届维也纳分离派展览完成了《贝多芬横饰带》（Beethoven Frieze），展览主题是对作曲家的褒扬，以一座不朽、色彩斑斓、马克斯·克林格尔所制的雕塑为号召。横饰带只为展览而作，克里姆特以亮眼颜料将之直接画上墙壁。展览结束后，画作被保留了，但直到1986年前才开始公开展出。

此时期的克里姆特并不因公众任务而局限自己。1890年代末期开始，他与芙洛格一家在阿特尔湖岸共度了一年一度的暑假，并在当地画了许多风景画。这些作品构成了除了图形之外，唯一让克里姆特认真投入的风格。正式而言，风景画是以相同的精制图样为特征，强调结构、有象征意义的碎片。克里姆特成功的使阿特尔湖的作品的深处扁平成为单一平面，人们相信克里姆特以透过望远镜观察景色的方式，创作了这些画作。

巅峰：金色时期与成功

克里姆特的“金色时期”为他带来了正面评价与成功，并被认为是克里姆特的巅峰时期。克里姆特此时期的作品常使用金箔，夺目的金色可于《帕拉斯·雅典娜》（1898）与《茱蒂丝一号》（1901）首次见到，金色时期最著名的作品则是《艾蒂儿肖像一号》（1907）与《吻》（1907 - 1908）。克里姆特很少旅行，但皆以其美丽马赛克镶崁工艺闻名的威尼斯与拉文纳，则很有可能是克里姆特得到金色与拜占庭式画风的灵感的旅行地点。1904年，克里姆特与其他艺术家于奢华的史托克列宫，富裕比利时企业家的住家进行合作，其亦是新艺术时代最堂皇的建筑物之一。克里姆特负责餐厅的部分，贡献了包括《实现》与《期望》等他最杰出的装饰作品，他曾为此公开表示：“大概是我装饰作品发展的巅峰了。”1907年至1909年间，克里姆特画了五幅关于社会女性受包裹于软毛中的油画。他对女装的喜爱，在许多芙洛格展示她所设计的服装的照片中表露无遗。

于家中工作与放松的同时，克里姆特通常穿着凉鞋与长外袍，并不著内衣。他的简单生活稍像是隐居，献身于艺术、家庭与分离主义运动之外的小事，且避免咖啡社交或与其他艺术家的交际。克里姆特的声誉常吸引许多支持者到家门来。他作画的步骤总是经过深思熟虑，有时小心仔细，需要漫长的时间持续作画。尽管克里姆特对性十分活跃，他对风流韵事仍保持谨慎，并避免丑闻。

克里姆特曾写过一些关于他所见事物与作画手法的事。他常写明信片给芙洛格，但没有写日记的习惯。克里姆特在一个被称为“对没有自画像的注解”的珍罕书写纪录写道：“我从来没画过自画像。我对把自己当作绘画主题，比画其他人更缺乏兴趣，而女人优先重要……。我没什么特别的。我是一个日复一日、日以继夜地画著的画家……任何想更了解我的人……应该谨慎的看看我的画。”

欣赏：克里姆特在这件作品中描绘的是几个处女紧紧的依偎在一起的场景。作品以单线平涂，加重东方式的平涂原色与图案装饰感。人物之间互相依偎，重叠、凝聚到一起，裸露出来的躯体部分显得饱满而富有生机，这喻示了生命的本质。作品的色彩是明快、强烈，富于激情，但是人物的表情却显得困惑与漠然。这里，画家要表现的是处女时期青年女子的焦虑与身心的疲惫，也表现了生命过程的必然心态。