三年前第一次见到林老的《书筏》，内容和书法都使我爱不释手。今天如念故人，特抽出时间，将其收藏整理一下，发布于此，与同道朋友分享。

 

 

 

 

　　中国清代书法理论著作。笪重光著。笪重光，字在辛，号君宣、蟾光、江上外史、郁冈扫叶人，丹徒（今江苏省镇江市）人。顺治九年(1652)进士，巡按江西，官御史。工诗文，擅长书画。除《书筏》外，还著有绘画理论著作《画筌》等。　　

   现存《书筏》计文28则，综论笔法、墨法、布白、风韵等几个方面，论述都较重要，文辞简明扼要，足见作者的书法功底和修养之深。因作者本人既是书画家，又是书画理论家，故《书筏》中多有精辟之论。如论笔法，说人们只知起笔藏锋之易，殊不知收笔出锋亦很难，只有对“八分”、“章草”有深入认识，才能得到，而用笔的方法在于合乎规律，不在于手腕的强弱。对于《书筏》人们亦有不同的看法。王文治推崇备至，认为可以与孙过庭《书谱》相媲美；而余绍宋则认为，原与《画筌》并行。《画筌》为长篇骊丽文章，词藻甚美，《书筏》也应是同一体裁，但现存《书筏》段落零散，且又不相连贯，怀疑并非全文。

    笔的执使在横画，字之立体在竖画；气之舒展在撇捺，筋之融结在纽转；脉络之不断在丝牵，骨肉之调停在饱满；趣之呈露在勾点，光之通明在分布；行间之茂密在流贯，形势之错落在奇正。　　横画之发笔仰，竖画之发笔俯；撇之发笔重，捺之发笔轻；折之发笔顿，裹之发笔圆；点之发笔挫，钩之发笔利；一呼之发笔露，一应之发笔藏；分布之发笔宽，结构之发笔紧。　　数画之转接欲折，一画之自转贵圆。同一转也，若误用之必有病，分别行之，则合法耳。　　横之住锋或收或出，竖之住锋或缩或垂，撇之出锋或掣或卷，捺之出锋或回或放。　　人知起笔藏锋之未易，不知收笔出锋之甚难。深于八分章草者始得之。法在用笔之合势，不关手腕之强弱也。匡廓之白手布均齐，散乱之白眼布匀称。　　画能如金刀之割净，白始如玉尺之量齐。精美出于挥毫，巧妙在于布白。体度之变化由此而分，观锺、王楷法殊势而知之。　　真行、大小、离合、正侧章法之变，格方而棱圆，栋直而纲曲，佳构也。人知直画之力劲，而不知游丝之力更坚利多锋。　　磨墨欲熟，破水用之则活。蘸笔欲润，蹙毫用之则浊。黑圆而白方，架宽而丝紧。　　古今书家同一圆秀，然惟中锋劲而直，齐而润然后圆。圆斯秀矣。劲拔而绵和，圆齐而光泽，难哉难哉！　　将欲顺之，必故逆之。将欲落之，必故起之。将欲转之，必故折之。将欲掣之，必故顿之。将欲伸之，必故屈之。将欲拔之，必故擫之。将欲束之，必故拓之。将欲行之，必故停之。书亦逆数焉。　　卧腕侧管，有碍中锋；伫思停机，多成算子。活泼不呆者其致豁，流通不滞者其机圆。机致相生，变化乃出。一字千字，准绳于画；十行百行，排列于直。　　使转圆劲而秀折，分布匀豁而工巧，方许入书家之门。名手无笔笔凑泊之字，书家无字字叠成之行。黑之量度为分，白之虚净为布。　　横不能平，竖不能直；腕不能展，目不能注：分布终不能工。分布不工，规矩终不能圆备。规矩有亏，难云法书矣。

起笔为呼，承笔为应。或呼疾而应迟，或呼缓而应速。　　横撇多削，竖撇多肥，卧捺多留，立捺多放。　　骨体筋而植立，筋附骨而萦旋。骨有修短，筋有肥细，二者未始相离，作用因而分属。勿谓绵软二字为劣，如掣笔非第一品紫毫不能绵软也。欲知多力，观其使运中途；何谓丰筋，查其纽络一路。　　筋骨不生于笔而笔能损之益之，血肉不生于墨而墨能增之减之。　　能运中锋，虽败笔亦圆。不会中锋，即佳颖亦劣。优劣之根，断在于此。肉托毫颖而腴，筋借墨沈而润。腴则多媚，润则多姿。以上论书，言浅而旨确，非工力深者不解其难也。