刹凹法

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    刹凹法是传统制壶工艺中，一种具有难度的手法，口、颈、肩一体制作。清代邵大亨的壶，邵友庭等等一批壶，掇球、掇只、莲子、仿古、蛋包等等均采用此法完成，没有功力的人，或者基础功力不足的人，是做不来的。邵友庭矮蛋包壶为打身筒手工成型，口部用刹凹法，内部光润无泥迹，技艺难度较高。

刹凹通常集中表现在圆形光货的颈部。一般做法为：先做身筒，再做颈片，两者间用脂泥粘接，最后用竹篦刮平接缝。比如仿古，看似一体，其实是身筒＋颈部，连成的一体。

刹凹：裁身筒泥片时，预先包含了颈部的宽度，下半部身筒打出后，用半弧形工具，在颈部，把泥片向内擀压，形成肩颈一体成型，自然过渡的效果。

刹凹法与加片法相比，难度更大些，过渡更自然饱满，富有张力。但一些商家把煞凹当作卖点，无限夸大难度和神奇效果，这是不可取的。因为在“加片法”做成的壶中，完全能找到形工韵俱佳的好壶。

    木器讲究大料，一木整挖、独板稀罕。紫砂讲究接来接去，这样才显示手工。不过按木器的理解，接来接去多了肯定会影响东西的牢固性，可是紫砂接头多一烧基本不存在牢固性的问题。所以不同领域也是有区别的。对于这个刹凹法，应该不是紫砂要追求的，因为接接黏黏才体现手工。