人像摄影后期—磨皮

文/永年
本文系作者授权“清南”发布

在人像摄影后期当中，磨皮的地位并不高，但不可否认，它是进入后期殿堂最重要的一块敲门砖。磨皮的方法多种多样，常见的有双曲线、中性灰、高低频、通道计算磨皮和Portraiture等磨皮滤镜，无论使用哪一种方法，目的只有一个：做出美丽漂亮诱人的皮肤。

由于各人的需求不同，我们所采用的磨皮方式也要随机应变。有人要求光滑白皙，有人要求质感丰富，没有一种磨皮方法是可以普渡众生的，这就需要我们掌握每一种磨皮方法的特性和技巧。

网上有海量的磨皮教程，每一个步骤的功能，每一种工具的使用都有详细的解释，基本操作就不再赘述了，我在这里演示一种极端案例下的高效磨皮思路。

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这张图片上，人物的面部有大量雀斑，光影分布也不均匀，所以做起磨皮会非常棘手。通常我们会选择图章／修补工具将雀斑盖印掉，然后开始磨皮，再调整面部光影，这样会花费大量的时间。我的选择是复制一层，直接上Portraiture磨皮滤镜：

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Portraiture磨皮滤镜的优点是可以保留光影的结构，如果直接使用高斯模糊／表面模糊，面部光影的明暗过渡会被破坏掉 ，所以Portraiture用起来实在是得心应手，但是只磨一次效果并不明显，那就反复进行几次，磨到雀斑脏点消失为止：

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磨到这个程度，基本已经出现雏形了，接下来需要处理的是光影和质感。

首先是刻画光影，我选择用中性灰；新建一个50%的柔光层，然后建立一个黑白调整图层，因为在黑白状态下，光影会体现得更加明显，再建立一个曲线调整图层，通过不停地调整曲线的明暗，观察人物的光影结构，同时在柔光层上进行压暗或提亮，结果就是这样：

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使用画笔在柔光层上进行压暗或提亮时需要注意，笔刷的流量和不透明度一定要放到很小，我一般将两者都降到5%，并且随时调整笔刷的大小，因为我虽然是用中性灰的原理在做，但毕竟与中性灰磨皮是有一定差别的，我只是要使用它来刻画大光影，如果笔刷太硬，人物的面部会出现许多色斑，不仅起不到效果，反而增加工作难度。

这一步要消耗许多时间，但还是会比中性灰磨皮要快得多，当然，皮肤的质感也会比中性灰磨皮要逊色一些。

光影刻画完毕后，就可以进行质感提取了。根据高低频的原理，将背景图层，即原图复制一层，并将这一层至于顶层，然后选择滤镜，高法差保留，只要一个像素即可，完成后将图层混合模式改为柔光，有人会使用亮光或者线性光，这样质感会提取得更强烈，但我还是更喜欢使用柔光，因为柔光模式下，如果你觉得质感不足，可以再复制一层或者几层，并且在每一层都可以控制它的不透明度，这样可控性会更强。这是质感提取后的效果：

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到这里，磨皮的工作基本算是大功告成了。接下来，需要做一些色彩微调，比如根据片子的影调风格，再压暗一些，下颚骨有掉色的地方需要提高一些饱和度，脖子再压暗一点点，如果有头发、眼睛或者其它区域不希望受到影响，可以建立一个图层组，将不想动的地方还原等等。

前后对比：

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这样一张比较棘手的片子，用了二十多分钟就完成了。不算快，但也不慢。看起来在质感的层面上还有所欠缺，不过鱼目混珠也算可以了。关于质感提取的环节，有些太差的片子可能会出现一些黑点和白点，这样的情况下可以换一种方式：用杂色滤镜添加一些杂色，再用滤镜组里的纹理添加一些细纹，也可以制造出类似皮肤质地的感觉。

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步骤依次是：模糊脏点－刻画光影－提取质感－细微调色

我用到了Portraiture滤镜、中性灰、高低频，三种方法混合使用达到了目的，还是那句话，方法不重要，但是，你得会。

来源邀稿：永年（知乎）

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