《太子妃升职记》真的只是雷吗？

文/梁九GLORY

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最近被安利了一部有毒的网剧——太子妃升职记，使我一边高呼雷雷雷，一边乖乖买了会员，熬夜到三点还在苦刷更新。难道此剧真的仅仅只靠雷便能轻轻松松破两亿吗？显然是不可能的。

我首先想提的，不是剧组逆天的颜值，不是双向通吃的设定，脑洞大开的剧本，而是此剧的拍摄手法。虽然被吐槽史上最穷剧组，鞋是淘宝的，群演是别组借的，老皇帝没出场便在死了，刚出生的小太子怕是要长到会走路了才能出来与观众见面，但《太子妃升职记》在拍摄和剪辑上明显是下了大功夫的，没有一丝一毫的偷懒。

《太子妃升职记》在整个拍摄过程中，给人一种强烈的动感。

这种动感首先体现在布景上。

一般情况下，观众在观看剧集时，出于完形心理的影响，意识到的往往是被构建完整的信息流，观看画面时会更多地注意人物、运动等主要信息，而忽视背景、画框外景物等的存在。但《太子妃升职记》在拍摄时，导演的野心显然不满足于此，哪怕太子妃的寝殿布置再简陋，床再单一，也不能少了四面飞舞的蚊帐和油光水滑的床单。

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不光有飘逸的樱花，还有飘逸的裙摆，无形中给观众一种沐风之感，使得整个观影体验热烈而向上。

太子与江氏相遇的场景布置，不光有鼓风机吹起洁白的裙摆，还有前后簇拥的绿叶白花。

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更有打光师的一臂之力，光线效果简直感人。

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这一幅场景不禁让我联想起了11年拍摄的日本影片《源氏物语》开头的场景。

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此片中也常有樱花瓣飘拂的场景，不过，人家的花瓣是真花瓣，阖宫的樱花都开了。

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咱们虽然条件有限，但依旧能制造出别样的美感，剧组鼓风机实属不易。

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之前所说的动感也体现在镜头运动上。

以第三集前五分钟芃芃哥逛妓院这场戏为例，虽然只有短短五分钟，但中景、近景、特写、大特写齐备，拍摄角度除却平视外，用了大量非常规角度，推镜、移镜、跟镜一个不落，令我印象深刻，也就是从这处开始，我中了太子妃的毒。

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第三集开始时，妓院老鸨从台阶上走下，从画面中心移动到画面边缘，接着芃芃哥从画面右边缘自然入镜。

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此处用了平视角度和大量中近景，平滑过渡的同时，芃芃哥一个实力抖眉，直接将画风带出了动感。

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接着再来一个内心独白的特写，剪辑得果然有滋有味啊。

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在拍摄妓院内景时，除了平视以外，用了许多倾斜角度等非常规角度拍摄手法，同时还兼顾了布景的动感。

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特写也拍得不羞不躁，大胆干脆。俗话说，特写的拍摄手法蕴含了强烈表现主义的诗意色彩。此处看来，果然是极具诗意色彩，这指甲颜色涂得跟芃芃哥也都是情侣款啊。

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芃芃哥嫖酒嫖到后期，有些醉了，这时就开始大量的移镜和跟镜。

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虽然片头妓院这场戏只有短短五分钟，但整个场次中，导演从不同角度、使用不同景别，表现景内信息的同时避免了机位呆滞死板，自如控制叙事节奏，空间意识强烈，使得镜头紧慢相同，错落有致，没有一口气十秒钟的鸡肋镜头，表达清晰流畅。拍摄和剪辑完全就是满满的诚意，从专业角度上必须给打满分。

其次，此剧在光效和色彩上也独具一格。除了被吐槽较多的服饰和发型，我觉得剧组美术最厉害的地方在于拍外景时，地上总是铺满了白沙。满地的白沙一面将背景色温降低，让观众的注意力回到演员身上，此时不论演员身上衣物颜色再浓艳，颜色反差再大，都不会觉得撞，反倒越冶艳越好看，越来越耐看，一面又极大增强了对比度，使画面颜色鲜明。

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拍《太子妃升职记》的时候是夏天，是阳光最炙盛的时候，地上的白沙不光能起到降低背景色温的效果，还能起到补光的作用。这就好比做采访时，除了打白板外，有经验的受访者通常会在膝盖上再放一叠白纸或小白板，尽力再衬衬肤色。地上的白沙，无疑起到了补光小能手的作用。

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另外，影片中的色彩蕴含了丰富的心理含义，导演在微博上说这一切都是芃芃的梦境，因为是梦境，那么自然颜色要鲜明，要唯美，要艳得爽。

剧中的配乐也是一绝。虽然是虚构性配乐，但新颖有特点，剧中不同的人物全都自带专属BGM,直接为故事的真实性服务，既起到了缝合作用，又为此剧添加了风味和情趣。

虽然所有的故事，从根本上来说都是具有‘欺骗性’的，但剧的观感体验却是真实的。这种真实的体验，一方面来源于演员的演技和剧本的扎实，一方面来源于拍摄的手法和剪辑的逻辑。虽然我总嫌剧集每集的长度只有20多分钟，特别短，但是回头想想，之所以觉得短，是因为剪辑得有内容有内涵，该粉红的地方多着墨，该省略的地方绝不含糊，看得畅快，自然也就觉得时间如飞一般了。

来源投稿：梁九GLORY

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