我的2014观影十佳

所谓十佳都是些个人化的选择，随便看看好了，不要被安利；而且这个名单已经忍痛割掉了很多爱。

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一、《爆裂鼓手》
“‘社交网络’般的颤栗”
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《爆裂鼓手》是今年最让我爱不释手的电影，它和《消失的爱人》还有《夜行者》组成了颁奖季的“黑暗三剑客”。坦白说《消失的爱人》比它精巧，《夜行者》比它魔性，但《爆裂鼓手》的darkness却能让人“燃”起来。它的节奏和剪辑都让人热血沸腾，本质上却在讲述一个极为冷酷的故事。看完你会体会到为什么那么多有才华的艺术家同时也都拥有反社会人格——这是一部教人如何从『okay』变成『great』的反传统励志片，对阴暗人性的挖掘很容易让人联想到《社交网络》，而后者正是我当年的最爱。（不信看、看我头像...）

二、《利维坦》
“海水中的怪兽脊背”

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一个俄罗斯屁民家庭对抗强拆的故事。剧情其实很抓马，但导演拍得异常清冷和肃穆。政府的贪婪和个人的不幸交缠相噬，在简洁的写实之上又有怪兽的超现实隐喻。这部电影拍得就像战斗民族本身，让人感到面目模糊，但又忍不住内心泛起阵阵寒意。

《利维坦》的奥斯卡相很明显，它可以和《一次别离》做横向比较，都属于“国家被抵制、但电影受欢迎”（因隐含对国家现实的批评）的政治主导片。至于俄罗斯为什么会“作茧自缚”的提交这部电影，可以参看BBC这篇报道。

三、《布达佩斯大饭店》
“五颜六色的糖果”

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流光溢彩的精美画面，如坐过山车般呼啸生风的节奏，夸张的肢体语言能让人联想到默片时代——这是一张寄给茨威格笔下老欧洲的明信片，但却打着韦斯·安德森最醒目的邮戳。看安德森的电影总让人分不清童话和现实，哪怕死亡和谋杀都已近在眼前。有时候我会觉得它很轻浮，但大多数时候我还是像个小孩一样，对着这五颜六色、奇思幻想的糖果舔了又舔...

四、《爱很怪》
“爱很安静”

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这是我觉得今年“生活流”刷得最成功的电影（对不起啦少年时代）。虽然主角是一对同志，但你可以说它是关于纽约的电影、关于蜗居的电影、关于老无所依、关于如何平和的经营一段感情... 只有当这些限定语都穷尽后，你才会突然意识到：哦，它还是一部同志电影～

所以它不只是一部同志电影。它讲述的是白发苍苍、相濡以沫的生活本身。这样的生活是我们大多数人向往的，但它又不是一帆风顺、充满各式各样的烦恼和琐碎。它属于那种你可能会羡慕、但绝不会嫉妒的事物，因为所有相处都是用时间一点点修葺出来的。电影的结尾有些突兀，但并没有失去合理性。最后有个非常打动我的两分钟长镜头，让人感到爱就是这么安静。

五、《消失的爱人》
“进击的剪辑”

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单身狗应该主动陪couple好友去看这片，心情不知多酸爽。大卫·芬奇的这部新片惊悚大过悬疑，黑色幽默感十足，可以说是今年最好的正反打电影。因为中段悬念就已经完全揭开，剩下惟有看渣男和贱女如何解套、整件事要如何收场。芬奇的收尾其实是有点拖的，然而导演的功力摆在那里，再狗血的故事也能剪辑得毫无尿点，因此《消失的爱人》可以说是今年凌厉剪辑的胜利。PS，看片前请勿看原著，否则降低观影体验。

六、《冬眠》
“静止的对立”

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如果要选一部今年最有哲学气息的电影，我会选《冬眠》。严寒的自然景观就像隔绝外部的屏障，为锡兰在奥斯曼帝国的偏远角落圈出了属于知识分子的文明世界。然而形而上的辩证思考并没有帮助主人公消弭分歧，反而让冲突和对抗来得更加措手不及。锡兰提炼出了人际关系的“大陆漂移”理论：人和人的差异就像大陆板块、是不以意志为转移的客观存在；任何填补它的尝试都只会让双方漂移得更开。这是一出气度庄严的“话剧”，3个多小时的片长非常挑战体力。

七、《和谐课程》
“青春残酷物语”

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原则上不该列去年电影的，但《和谐课程》确实是今年才看的，而且小语种（哈萨克语）电影难免时间的滞后性。这部新人导演处女作讲述的是环环相扣的校园暴力，以及由此引发的一桩罗生门般的谋杀案。在阴暗程度上它丝毫不输给《消失的爱人》，而且导演匠心别具的为暴力植入了物竞天择的达尔文内核，用自然界的食物链隐喻来佐证人类通过自相残杀存活下来的合理性。如果说前半段还只是“莉莉周”式的阴暗，后半段成年人对未成年人的刑讯逼供一下就将视野拓展至整个社会的弱肉强食：总之这是一部从上到下都很无助的电影。它的构图非常有特色，干净、整洁，有种切割之美，画面冷冽的软暴力有时候比血浆四溅更能让人不寒而栗。

八、《少年时代》
“我以为人生会是更多”

http://www.changweibo.com/ueditor/php/upload/20150106/14205368611787.jpg这是今年最让我情绪复杂的电影。一方面它让拍摄伴随着演员成长，用12年来“伪记录”一个美国家庭的变迁，这在影史上是绝无仅有的创意，导演还是我最爱的林克莱特；另一方面我对片中时间仅仅是均匀的堆积也感到有些遗憾，因为它没能还原出生活本来的样子——我指那些久别重逢、生老病死的偶然事件。这些事件存在于我们的现实当中，然而电影里却全部消失了。林克莱特对时间采取的是分段处理态度：上一个时间段的人和事过去就过去了，它不会延递到下一个时间段。主角就像一个房间，无数的人经过它，可除了父母等有限几人外，其他的人（比如异父异母的姐弟、搭讪过的女孩）经过也就经过了，没有留下任何痕迹。当主角母亲最后流泪说“我以为人生会是更多”时，我深以为然。我以为电影也会有更多东西...

九、《模仿游戏》
“图灵法则”

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作为今年最好的商业文艺片，《模仿游戏》的剧本功不可没。它撷取了图灵不同时期的三条时间线，通过平行推进和切换，最后收拢于图灵的性向，将他对机器的爱和对初恋的爱统一在一起。图灵率队破译纳粹Enigma密码是电影的重头戏，然而破译后科学家所面临的道德抉择才是全片的灵魂。为了不让德国起疑和改变规则，他们必须装作没有破译出来；他们每天需要对德军的袭击计算死亡率，在可承受的范围内牺牲平民和士兵，以换取最后的大反攻。“图灵法则”是判断机器是否能具备人的情绪和智能；这些科学家却正好相反，是在强迫自己用机器的思维去着眼整个战争。眼睁睁看同胞死去却不能预警的无力每天都在拷问他们的灵魂。电影成功的将人工智能的诞生与人对人性的反思铸成了一枚硬币的两面，所以也就不难理解为什么这个剧本当初上了好莱坞最有潜力剧本的黑名单了。

十、《锡尔斯玛利亚》
“马洛亚之蛇”

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每年都有几部女性电影让我印象深刻，今年的《两天一夜》和《奇迹》其实并不逊色于《锡尔斯玛利亚》，只是后者的文学性更强，看完值得回味的地方更多。这是一部关于女明星重拍自己的成名作、但角色被换位演绎的故事。20年前她饰演勾引主妇的少女，20年后她只能饰演主妇本人了。在彩排过程中生活和剧本发生交融，甚至饰演者的真实履历和电影也慢慢重叠起来（张曼玉的前夫真心会挑演员），时间负重行走的痕迹就像片中的“马洛亚之蛇”，以蜿蜒磅礴的姿态爬行过每个人的心头...

“马洛亚之蛇”指瑞士湖水凝结成的白色云雾带，在山风吹送下它会像巨蛇一样从谷中盘踞爬出。在电影中它隐喻了不同年龄女性的心魔。这部电影贡献了今年我认为最冷幽默的一幕：比诺什阿姨一路不停的BB、结果把暮光女毫无征兆的给B没了... ⊙﹏⊙b

——————————————————————————————​还有几部电影可能会影响到最终排位，但因为今年还没看过所以放进了“遗珠”。它们是：

《妈咪》、《鸟人》、《蛮荒故事》、《寒枝雀静》

来源网络：同志亦凡人中文站

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http://www.douban.com/note/471263667/

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