前几日我和大家谈到真正的“昆曲”曲唱要切记“依字声行腔”，我也提及，我在吹奏昆曲时，看着每个字就能自然而然出来旋律，那么是如何做到的呢？下面我将昆曲中的平声腔格做一个较为详尽的解说。

大家都知道平声腔格具体分为阴平和阳平。两者基本行腔规律皆为“平出，中间稍向上行，末尾回原或稍向下落。”而区别在于阳平腔格，较之阴平腔格，惟出腔比阴平稍低一音。

下面我们来看些实例：

1）阴平声简腔——《琴挑》“懒画眉”里的“伤”“秋”都是阴平字，皆为行腔规律中的“平出”，只有一个音高，低音6。

2）阴平字繁腔——《琴挑》“懒画眉”里的“赋西风”的“西”，按照行腔规律，出音是1，稍向上行到2，回来到1，末尾稍向下落，到低音的65。

3）阳平字&阴平字（区别）—— “惊残梦”中的“惊”是阴平，出口为2，紧接着的“残”是阳平，出口低音6就略低前音。

那么在平声字中，为了昆曲唱腔的流丽悠远，又逐步形成了“掇腔”、 “橄榄腔”、 “叠腔”、“ 擞腔”、“滑腔”、“叠顿腔”等唱法。

下面我们看实例：

1）掇腔——《游园》中“姹紫嫣红”的“嫣”字，实际上属于阴平字，简腔，可以就一个2（粟庐曲谱），也可以唱一个“掇腔”，比如在《曲苑缀英》中，我们译简谱时，就可以译成202

2）橄榄腔——比如上文提及《琴挑》“懒画眉”里的“愁听”的“听”，如若平铺直叙地唱四拍低音6，并不好听，在这里就用橄榄腔。所谓的“橄榄腔”，大家会顾名思义的理解为，唱四拍甚至更多拍的音时，出音轻细，渐渐音变高亮，继而回落如初，就像“橄榄”一样。然而我在实际操作时，我认为遇到四拍唱一个音时，有时并不能古板的按照这样的“音形”去唱，我更愿意理解为这个音有着如同橄榄一样的曲线感，在四个音中有着“竹节”一般的点。

3）叠腔——《琴挑》朝元歌里的“长清短清”的“清”，阴平字，实乃平出音3，稍向下落，到2，可如若用叠腔唱就更为婉转，3 3  3 3 2。那么谈及叠腔，实际运用是很灵活，譬如3434 332，还有3 3 3 2等，视行当与情感，需变化得当。

4）擞腔——《游园》里“鸟惊喧”的“惊”，在遵循平声腔格行腔规律下，以5这个音，擞了一下，继而声音婉转动听。当然擞腔唱法也很多变，不局限于此。

5）滑腔（揉腔）——比如《游园》里的“明如剪”的“如”，行腔先由低而高，再由高而低滑行，1 2 3  32 1

6）叠顿腔——比如《游园》里的“沉鱼落雁”的“沉”，为使其俏皮，做一个叠顿。

那么我在这里需要提醒大家的是，以上提及的平声腔格实际运用还是较为灵活的，在演唱和演奏中需运用得当，然而昆曲美在“淡而雅”，随意加花，刻意寻古，我认为是不甚可取的。由于文字解说的局限性，无法一目了然，如若大家感兴趣，我有想法以讲座形式再和大家细聊。

                                          王建农写于 2012年10月26日