宋代是中国历史上一个集大成的时期，在哲思方面出现了理学与心学，在自然科学方面出现了《天工开物》，在建筑学方面制定了《营造法式》。这些都体现了时人对于秩序和法度的推崇，崇尚一种工整而规范的美。宋代家具多以直线部件交结而成。外观挺秀刚直，直线部件之间，又常以刻意推敲过的严谨尺度、位置组成优美的比例，取得内在隽永的审美效果，尤其是南宋时期家具，因受南方竹文化影响，往往构件断面尺寸极其细小，整体比例优美、文雅、秀丽。绝大部分宋代家具都呈现出一种极其简约的结构，形态上表现出极其素雅的装饰风格，其简约程度，多数已达到无以复减，减之即毁的地步，从而体现宋人以节俭、简洁的审美观念。

这一时期的家具制作已经开始仿效建筑梁柱木架的构造方法，壶门结构已被框架结构所代替，家具腿形断面多呈圆形或方形，构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫卯结合；柜、桌等较大的平面构件，常采用“攒边”的做法，即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中，四角用割角榫攒起来，不仅可降低木材收缩对家具的影响，而且还有很好的装饰作用。

宋元时期的家具制作已开始重视木质材料的造型功能，出现了硬木家具制造工艺。在宋代以及稍后的辽、金300余年间，家具发展经历了一个高潮时期，高档家具系统已建立并完善起来，家具品种愈加丰富，式样愈加美观。

宋代经济文化发达，催生了对家具的造型和用途更高的要求。家具种类更多，各类高形家具基本定型，有床、桌、椅、凳、高几、长案、柜、衣架、屏风、巾架、曲足盆架、镜台等等，有的家具上面还有雕刻的饰件。各类家具还派生出不同款式，重视外形尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型优美，使用方便。

高桌——《蚕织图》中的木桌。桌面为长方形，圆腿，前后无枨，左右是双枨。桌面与腿子上端，有牙子。此桌的结构合理，比例匀称，牢固性强。历来被公认为是宋代家具风格的代表。

长桌——宋画《村童闹学图》夫子先生和玩童们所用的书桌前后无枨，左右是双枨，腿子上端与桌面的交角处，有牙条和牙头。这种造型的桌子，在宋画中屡见不鲜，如里《孟母教子图》中夫子先生所用的桌子即是这种式样，可见这是宋代最流行最普及的式样。

琴桌——依照古制，琴桌应是以其特殊功能要求而特意设计和制作的桌子。它用特殊材料，形成中空的桌面，以加强共鸣和声音的扩大。上图这只琴桌是宋徽宗赵佶所画的《听琴图》中所用的琴桌。从画中不敢断言它是否符合古制。只能见其造型不似一般用桌，它的桌面狭而长，桌面下前沿有雕花板装饰。雕花板由双横枨承托，横枨两角也有角牙，很清秀。

折叠桌——这种桌是宋代的新兴家具。看出来是由胡床演变而来。下部就是胡床形，上面加桌面。此桌见于山西繁峙县岩上寺金代壁画。在岩上寺西壁之《酒楼市肆图》中，一商贩正在桌前操作，另一商贩腋下夹着一桌，桌面及工具都顶在头上，正迈步走进市场。这种折叠桌能开能合，使用方便。此外，苏州张士诚母墓出土的一件银镜架，也采用折叠式，纹饰十分丰富，是一件豪华的家具。

宋代家具从品类到形制都不断完善和演进，按用途愈分愈细，并且开始注重椅桌成套配置与日常起居相适应。据陆游《老学庵笔记》记载：“徐敦立言：往时士大夫家中坐椅子、杌子，则人皆讥笑其无法度。梳洗床、火炉床家家有之，今犹有高镜台，盖施床则与人面适平也。”

宋代还出现了中国最早的组合家具，称为“燕几”。这是一套按比例制成大小不同的几，共有3种规格尺寸，7个单件，可以变化组合成25样，76种格局。这7种单件5种规格是：7×1．75尺的长桌2张，5．25×1．75尺中型桌2张，3．5×1．75尺小长桌3张，由于宽度相同，长度比是4：3：2，可以根据人数多少任意组合。燕几在世界家具史上也是最早出现的组合家具。值得一提的是儿童玩具七巧板正是源于燕几与之后出现的蝶几。

元代家具形体厚重，造型饱满多曲，雕饰繁复，多用云头 ，转珠，倭角等线型作装饰，出现罗锅枨、展腿式等品种造型，总体上给人以雄壮、奔放、生动、富足之感。元代家具的主要特点为罗锅枨的成熟广泛运用、展腿式桌与霸王枨的出现和云头转珠图案的盛行等。

《事林广记》中两幅木刻图上有元蒙官员起居、宴饮的场面，可见交椅、桌案、罗汉床、双陆棋盘和长形脚蹄，都是难得的元代家具形象。

值得一提的是这一时期出现了抽屉桌，抽屉作为储物之匣方便开取，是一大发明，它更大程度地加大了家具的使用效果。而这一新事物的出现也许更多地归功于民族交流和文化交融。

山西文水北峪口元代墓的墓室壁画。桌面下有两个抽屉，抽屉面上有装饰，有拉环，三弯腿，兽蹄足。腿子上端有花牙托角，兽蹄足下有托泥。其造型是前代所未见的。

宋元以后，我国家具艺术已经发展成为高度科学性、艺术性、实用性相结合的优秀生活用具，不仅为国人珍视，也在世界家具之林中独树一帜，享誉甚高。

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