浦东江边有什么？有璀璨的东方明珠。但是对于震旦人来说，或许震旦国际大楼，一颗璀璨的金星，显然显得更为动人。

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    如今，浦东江边，又多了一颗更为璀璨的水星——震旦博物馆。浦东富城路震旦大厦的副楼是日本著名建筑设计师安藤忠雄设计的震旦博物馆，属于私人性质的博物馆，很有现代气息。开幕之作是重量级的宝格丽——125年意大利经典设计艺术展，这也是罗马、巴黎、北京、上海四站世界巡展的其中一站。

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    上海站展览，宝格丽选择了坐落在上海地标建筑群中最令人瞩目的博物馆——震旦国际大厦博物馆开展，并将为观众呈献一份令人惊喜与惊艳之作——好莱坞传奇影星伊丽莎白-泰勒私人珍藏的数件宝格丽珠宝。这些传世之作是宝格丽家族2011年12月于泰勒生前收藏的珠宝拍卖会刚刚购得，也是首次亮相于中国内地。在专设的伊丽莎白-泰勒珠宝展厅，观众将能够目睹这位传奇艳后与宝格丽的不解之缘。展出的作品中包括一枚重达23.44克拉的八角阶梯切割祖母绿钻石胸针，这枚胸针可作为另一件让人屏气凝神的旷世之作——一款祖母绿钻石项链中央部分的吊坠佩戴，是1962年理查德-伯顿赠予泰勒的订婚礼物，也是1964年3月15日泰勒在与伯顿的婚礼上唯一佩戴的珠宝。这些独一无二的珠宝珍藏伴随泰勒出现在她主演的多部影片和奥斯卡颁奖典礼中，见证了其一生的辉煌，令人不禁想起理查德-伯顿的那句“我让伊丽莎白认识了啤酒，而她让我认识了宝格丽”以及“伊丽莎白唯一懂的意大利语就是B ulgari(宝格丽)。

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以下引用他人博文

     “你们看，它像不像星光下的珠宝盒？”站在震旦博物馆五楼展厅，建筑师安藤忠雄举起卡片相机，向设计英才网等媒体记者展示夜晚的博物馆，晶莹剔透的小楼闪着奇异的蓝色光彩。作为他首个中国设计项目，震旦博物馆显然是他全力出击之作。尽管不是标志性的清水混凝土结构，走进博物馆，你依然可以感受到强烈的安藤忠雄风格——层次分明的几何线条、光与影在艺术品间穿梭、象牙白空间、铅灰色楼梯。

　　安藤忠雄指引记者们向下俯视，“二楼延伸向外的凉亭顶部有个中国八卦图案，这像个风水区”。他敏锐的观察力无所不在，博物馆为青花瓷展品订制德国汉氏展柜，这种无框架、全玻璃展柜是陈列品顶配。安藤忠雄弯下腰，动手比划给大家看，“它既不能向上也不能向右打开，只能左右移动，没有人用过这样的方式做展柜。参观者们得以安详平静地审视青花瓷”。在他眼中，建筑在沉默中表达情绪，艺术品亦然，“瓷器带来宁静，而玉器让人们与古代人交流。楼梯是半圆形的，象征上海是宇宙的中心”。

　　作为当今最具影响力的建筑师之一，安藤忠雄的设计遍及全世界，包括大阪府立狭山池博物馆、威尼斯PuntaDella　Dogana博物馆、韩国国立美术馆等。他每年会接到数百个设计邀约，承接率仅为3％。将震旦大楼裙楼办公室改造为博物馆展厅，听上去不是最有发挥空间的一个，其限制性不言而喻。不过大师的乐趣或许正来自于迎难而上，就像他由职业拳手变为建筑师的传奇经历。与震旦集团董事长陈永泰初次会面，尚未谈及任何费用，安藤忠雄已将效果图放在桌上:挑高五层的圆型空间植入楼梯作为垂直动线，三、四楼创造高两层的拱顶展区，二楼特展区创造一个以绿色植物形成的墙体所围绕的采光井，一切来得巧妙而别致。

　　上海、外滩也是吸引安藤忠雄接下项目的重要原因。几年前，他曾在作品集中写道:“大概没有哪个城市像上海这样充满活力且日新月异吧。同样对于一名生活在亚洲的建筑师而言，上海实在是一个充满活力的、戏剧性的舞台。”震旦博物馆满足了安藤忠雄对于上海的想象，面朝有百年历史的外滩，背后林立各种当代建筑，正处在历史与当代交界点，“世界潮流在改变，从法国、意大利到美国，接着是日本，现在是中国。纽约的夜景很漂亮，接下来一定是外滩”。此前一天，宝格丽珠宝上海巡展在震旦博物馆开幕，安藤忠雄遇到意大利主办方，“你知道，意大利人很挑剔，他们总觉得自己是最好的。如果他们都满意展厅，那一定是OK的。不过我不会再接罗马的项目了，现在是亚洲的时代”。

　　从库哈斯、扎哈·哈迪德到安藤忠雄，建筑大师们争先展开中国之旅，面对中国成为国际建筑试验地的争议，安藤忠雄回答得很坦然，“这是挑战，而不是尝试，考验我怎么做得最好。对我来说，建筑要跟着文化走。上海是中国文化的代表。日本设计有好的地方，但是论到规模和速度，还是在中国。比如，我的另一个项目嘉定·保利大剧院，我从来没有遇过那么大的规模，那样的速度和气势”。对比十年前造访中国的记忆，安藤忠雄说，“当时可看的设计寥寥可数，现在陆家嘴到处是漂亮的建筑，比如环球金融中心，还有许多我叫不出名字的设计，绿地连接楼与楼的空间，方便人们自由行走”。

　　参观尾声时，安藤忠雄跨入二楼鹅卵石平台，他调皮地推了一下平台安放的雕塑，2400公斤金属雕塑借助巧妙的力学计算，轻轻晃动起来，“我希望平常不想看艺术品的人，到了这里愿意驻足停留”。

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