万寿居士“田楷解析”1--3配图

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捺脚是很头疼的事，我有时处理得很好，有时非常糟糕，糟糕时用我自己的话说就是“捺不出去了”。
说说我的好感觉。我认为写好捺脚，即“捺不捺得出去”，与中部运笔是否正确很大关系，我在说“今”之捺时说过“这段运笔是直下并逐渐加大按笔力度而力直指刀的下角”，注意“而力直指刀的下角”，就是说的运笔之力要灌注到下图箭头所指之处，也就是顿笔之着力点，这下到位了，切出刀锋也就舒服了。切刀锋时先慢后快，最后出锋时要快，用的肘部力量抽将出去，是抽刀出鞘的感觉，但锋尖不宜太锐。切出刀锋有两种办法：一种是中锋法，即边提笔边收敛笔锋且笔锋在笔画中线运行切出刀角；一种侧锋法，即边提笔边转笔切出刀角。不管是哪种办法都是水平运笔出锋，而下刀面是斜向上的。
关于捺笔，有一个书家用了很形象的比喻，他说捺就像小河拦河坝的一个小瀑布。水原先是水平流动的（捺头），在斜坝上端忽然一个小拐弯（捺脖），顺着斜坝直流而下（捺身），冲到坡底（力注捺下角）后溅起（刀角斜面）再水平流走（水平出锋）。从中我们可悟到捺的运笔和形态。

左斜右正结构，撇稍高，横要短。第二横往左伸、较长，右端与第一横右端在一条垂直线上。两横抗肩大。撇是左歪头，起笔大概在短横左端的下方，不宜过长。“口”敦实平稳，往下靠，左竖起笔大概齐长横的右端。我把握此字的感觉是两横大胆抗肩，第二横起笔大胆靠左，并距第一横较远。

撇、捺基本功具备，但组成人字头还需一番摸索。为写这字，我单笔练了不少，组合更费了不少工夫，才略感有点意思。田老师的人字头看着很有意味，它不像有的撇捺往左右翘，而是有点往下盖，较饱满、含蓄、内敛不失优美而怀抱又很宽广的感觉。就像一个古朴、典雅、厚实的人字顶亭，人在其下感觉很安全、很舒适。,撇较厚重，也较直，出锋时才略有向左的弧度。捺的里侧看着有点弯弧，但写时千万不要故意弯曲，其实这段运笔是直下并逐渐加大按笔力度而力直指刀的下角，然后水平起刀。捺的起笔（蚕头）在撇里，在撇里一顿有一小波即出来（然后直下），与撇相交的内角不是锐角而是成点小圆角，最好能写出来，这也是味道所在。撇低捺高，撇陡点，捺平点，并不对称。人字下方的部件偏左，两横很短，但竖最后是在中线上。人字头的字如“金、全、会”都有共同特点，下部零件置左、上靠。

左点低,右点高,两竖直对。上“口”左竖较正，右竖左斜；下“口”左竖右斜，右竖较正。“田”左白少右白多更有味，反之不行。最后一横“努力”写平，有弹性有力度。^ 

“田” 左竖右斜，右竖较正，横抗肩。虽抗肩，但不要直不愣登的往上斜，而是有点弧度，有弹性，特别是长横更如此。中竖在上横中横起笔，不要出头，严丝合缝，表现工楷之严谨。需要如此的横接竖可类推。所有“心”字底均偏右，仰钩起笔指向“田”左竖末端。“田”坐“心”之怀抱，不要貌合神离。

进：“隹” 窄而高，撇厚重、较陡，四横较平，特别是第四横更要平，单人竖在中线位置。
　
退：“艮”不要写宽了，长竖居中线。“进、退”之平捺切笔起笔，注意起刀位置。

“言”旁第一横左伸，点在其右端，以点画一条垂直线，下面笔画均不能过线。
右部先写两横再写竖，竖高扬，出头较多；“四”扁、斜而宽放，里两竖呼应，有被往下倒而又要努力站稳的感觉，最后一横短，两端不接竖；“贝”不宜宽，写时要有上窄下宽的意识（“贝”在下时均如此），右竖长，最后一点很关键，不宜平，站稳，顶着竖而努力将全字右部扛起的感觉。此字所有横均抗肩，注意斜中取正。
 

诸横等距乃常识。另有三个特点：1、第一横较平。2、第一个横折与众不同，横完后不需往上抬笔而折笔，说白了就是“塌肩”。3、中竖压“曰”里横之中部。

两点呼应；三横不长，抗肩较大，起笔有异，间距较小；撇起笔不在横中部而靠左，捺起笔也不在横中部而靠右，撇捺伸展，撇低捺高；“良”上靠要放正，容易往左写，能否放正与撇捺角度也有关。注意最后一笔反捺要长。

 

要写出这种味道要多实践掌握好度，两横不长抗肩大，关键在“心”，写正了太板没味道，太歪了脱节而散乱　田老师语录：人心不正，所以字心也不正。