——试答赵晔华老师问

“重”是个多音字。那么，《琵琶行》中“又闻此语重唧唧”一句中的“重”究竟应该读“zhòng”，还是读“chóng”呢？

或以为这里的“重”应读作“zhòng”，理由是这里的“重”解释为“沉重”，“重唧唧”即沉重的叹息。

我的看法是，这里的“重”应该读作“chóng”。倘若结合上下文语言环境加以揣摩，应能得出这个结论。

《琵琶行》中，从“转轴拨弦三两声”到“四弦一声如裂帛”，是写琵琶女弹奏乐曲。作者的感受是：“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。”这里的“声声思（愁思）”、“不得志”、“说尽心中无限事”等词句，是音乐行家白居易闻听琵琶乐音后的心理感受。对“左迁九江郡司马”的白居易而言，心中自然愤懑抑郁。可以说，琵琶女第一次弹出哀怨的乐曲、表达心事的时候，就已经拨动了诗人的心弦，为此诗人发出了深长的叹息。诗中“四弦一声如裂帛”后的“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”两句，便从侧面烘托出了白居易此时此刻的感情。

从“自言本是京城女”到“梦啼妆泪红阑干”，是琵琶女向白居易等诉说自己的身世。琵琶女的身世激起了“左迁”后的白居易的共鸣，为此白居易再次发出了叹息，即“又闻此语重唧唧”（唧唧，叹息声，如北朝民歌《木兰诗》中的“唧唧复唧唧，木兰当户织”）。

从“我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧”两句诗的内部关系来看，它们之间具有紧密关联、相互照应的关系。换言之，后一句的出现是以前一句为基础的。即：“又闻此语重唧唧”中的“又闻”与上句中的“我闻”照应，“重”与上句中的“已”字照应。这里的“重”可解释为“再、又”，副词，如杜甫的《春日怀李白》中“何时一尊酒，重与细论文”的“重”便作此解。查阅相关资料，广西民族出版社“文言助读丛书”《中学古诗文对照注译》（1993年版）一书解释此句的“重”为“又，更加”，并明确标音为“chóng”；上海古籍出版社“历代名家与名作丛书”《白居易》（1998年版）一书释本句的“重”为“更加”，但查上海教育出版社的《简明文言字典》、商务印书馆的《古汉语常用字字典》“重”这个字条，都没有收入“更加”的义项。再查四川人民出版社《广释词》（1981年版），书中说道：“‘重’犹‘逾’，过也，益也，较前加甚，故《词诠》《诗词曲语辞汇释》训‘重’为‘甚’。表度副词。”依此推理，“重”解释为“更加”，也就有了依据。这样看来，如把这里的“重”解释为“沉重”，上句中的“已”字就缺乏照应、无从落实了。

    “我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧”两句，可直译为“我听了琵琶的演奏已经叹息不已，又听了这番话便再次发出悲叹（或：更加感慨）”。上句是作者闻听琵琶后的感受，下句是作者倾听琵琶女身世陈诉的情感表露。这样哀怨的乐曲已使“我”叹息（这是“一叹”），这样由荣而衰的身世使“我”再次（或“更加”）悲叹（这是“二叹”），联想到自己的处境，从而激发起强烈的共鸣，悲上加悲，反复吁嗟，充分“蓄势”之后，自然就水到渠成地发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的椎心泣血的感叹。

假如我的理解能够成立，那么，“又闻此语重唧唧”中的“重”当读作“chóng”。

再来看看“我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧”是不是用了“互文”的修辞手法呢？互文，是在我国古诗词中为了使语句精炼工整，在彼此相对的文句中，常使前后词语互相呼应，在意义上互相补充，从而形成一个完整的意思的修辞手法。如：“秦时明月汉时关”（《凉州词》）；“枝枝相覆盖，叶叶相交通”（《孔雀东南飞》）；“主人下马客在船”（《琵琶行》）。按照上述对“我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧”两句的理解，我以为这两句诗并没有运用“互文”的修辞手法。

一家之言，一孔之见，且“诗无达诂”，仅供晔华老师参考。