阿利卡已经去世，可能是最近的事情，因为我们大陆的人没有几个学他，所以，就有点默默无闻，他在中国的名声与‘佛洛依德’相比就望尘莫及了。

阿利卡是真正的写实油画大师阿利卡，他不仅仅延续了写实的绘画造型语言，且把抽象绘画的因素加进了写实绘画的构图里，他处理物体的客观形象已经有了最具独到的视觉具体，在画面的表现上运用了简练的表达手法。他把身边日常的视觉细节赋予了绘画的美感，把场景的局部进行了抽象的构成，使人在熟悉了的视觉习惯后有了异样的惊喜。他的绘画是有传统具象与现代抽象绘画之双重因素的继承，是扬弃了过去写实的惯用套路，没有重复古人的嫌疑，哪像我们现在的一些画家，没有一点创新的意义，只是在局部的技能上亦步亦趋地‘垒砖’。我已经发过一篇介绍阿利卡的文字，现又在网上搜了许多他的作品后，见到了以前没有看到的绘画；有点怦然心动。看来油画的写实还是有一定的艺术表现空间，不是像我们网上的一些人说的把‘娴熟技法的复制’当做艺术语言来糊弄人。他原来是搞抽象艺术的画家，后来发现了抽象艺术的弊端是言之无物，千篇一律，可以随意的贴上文字的标签，就持续不断地练习了八年素描，进一步探索油画艺术的写实新表现。在一些静物画里，我们能看到传统名家作品的影子，但却不是过去单一的复现物象之客观，而是具有抽象因素的独特构图，在画面的处理上就明显的异于过去写实的意义了。我与朋友聊天时都有共同的看法：他是一个有高度文化的学者，写作和语言能力非常强，知识面的宽融量相当大，因此他的绘画就有了书卷气。阿利卡吸收了中国绘画的不少东西，他的绘画自然、轻松且比较干净，佛洛依德的绘画有点肮脏，这肮脏的含义是他选择物象客观的现象，而且画的紧巴巴地视乎义愤，我们中国人就是喜欢这样的紧巴巴，他的流行也与刘小东的被吹捧有关系。（尽管‘佛洛依德’画法的流行与腻歪苏派油画有关系）这样的误区是有它误道与观者的无知诸因素，我们几个可能不会承认‘佛洛依德’有高度，因为现在油画写实人的惯性就是将错误进行到底之大滑稽。

   我发的这些绘画照片虽然不清楚，但是他足已经能引起我们认识绘画艺术的好赖标准啦！看一看，比一比，我们的差距在哪里？我们如何看待写实油画的实质？

   我尤其害怕那些把一个不懂油画艺术的匠人说成大师的肉麻腔调。
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