最近看《可凡倾听》，看到费翔说他不会像有些歌手那样，会宣称自己将“唱到死”。他说如果认为自己的嗓音不够好，对不起这些好歌了，就会悄悄退出歌坛休息去了。听到他这番话，很多人都会一激灵，怕他突然就销声匿迹了。但是听到他这番话我倒是心安了，因为我知道他还可以为我们唱很久。我认为现在费翔的嗓子状态应该是他最好的时候，可以说应该是处于他歌唱生涯的盛年。看了他三月份发布新专辑《人》的“透视会”的现场，我确认他现在如果再唱Gethsemane绝对没有问题，主演中文版歌剧魅影也绝对胜任。我有理由相信费翔可以唱到80岁。如果有一天他不唱了，原因不会是嗓子不行了，而是他想自由，潇洒去了。

我一直认为费翔的唱功绝对是华语流行歌手中的翘楚，是少有的能够与国际大腕同台也毫不逊色的明星。这一点已经通过他与莎拉布莱曼、伊莲佩姬等名家合作证明过了。有很多被称作是实力派的歌手，45岁后现场演唱质量明显下降，很多时候甚至是勉为其难，只是能唱下来、跟歌迷互动互动而已，谈不上音色质量也谈不上情感表现。而我看到的四十岁以后的费翔，唱功、嗓音却日益精进，五十岁后依然保持上升的势头，尤其是2012年的与EP的音乐会，以及三月份的“透视会”，每次都给我惊喜！

虽然费翔一直声称自己出道时不懂唱歌，是谭健常教会他怎么唱歌的，但他在刚出道的第一张专辑《流连》中就表现出很好的唱功。我曾特地撰短文谈过特别喜欢《流连》唱片版中的《美梦》这首歌，就是感觉到他在歌中的音色、唱法、吐字行腔都很完美，声音也游刃有余。他的发声方法非常正统，是学院派风格的，共鸣位置、气息控制都是很规范的，带有美声唱法的功底。他自己的专业是戏剧，不是声乐，那他是在哪里学的呢？会不会是他在美国读戏剧的时候同时选修了声乐？

尽管费翔的发声方法很规范，但他的嗓音的辨识度却非常高，并不会像有人想象的那样由于规范所以没有特征。小沈阳能模仿不同歌手的声音，但我相信他无论如何也无法模仿费翔的嗓音。费翔嗓音的纯正规范使得他的声音非常耐听，他唱的歌可以百听不厌。他的声音不靠偏、怪、邪的特征来引起人们的注意，人们描述他的声音时会用“圆润、浑厚、饱满、磁性、阳刚、温柔、华丽、贵气、性感”等词汇来形容。实际上偏、怪、邪的声音都是很容易被人模仿的，反倒是费翔这样的嗓音很难被人模仿，除非你的嗓音和唱功已经具有接近他的特质了。但是如果你一旦具有接近他的这些特质，你的嗓音和唱功已经就是高水平的了。

从87年起，大家就公认费翔是音色非常浑厚饱满的男中音。百老汇后的他音域已经进入男高音音域了。我曾在贴吧跟网友讨论过他的音域到底有多宽，从他的专辑可以发现他的真声音域是从D2到B4接近三个八度。今年透视会现场令我惊叹的是他真声唱到High bD，已经越过High C了！他早年的专辑歌曲《飘》中假声唱过High bD，甚至飚到了High bE（已经超过三个八度了），但真声到High bD还是第一次听到。他的音高极限在哪里？至少现在我不知道，我只知道他永远会给我们带来惊喜！

费翔的嗓音纯正优美，发声方法科学，是流行歌手中极为难得的一位，正因为如此，他才能有这么长的艺术生命，才能一首又一首长时间演唱高难度的音乐剧选曲如Gethsemane，Music of the night等，才能够驾驭《Cabaret夜幻柏林》的男主角那么高难度的角色。今天的费翔，既可以唱出The Perfect Year、《旅程》那样极强胸腔共鸣的男中音，又能唱出《谎》那样清脆透亮空灵的高音，嗓音运用的技术已达到了炉火纯青的水平了。

费翔说话采用的是唱歌的发声位置，这样不费力声音又很浑厚饱满，充满磁性。他的声音本来就很优美，加上他说话的语气和内容都非常优雅，所以听他说话就变成了一件非常享受的事情。很多人说非常喜欢听他说话，不管他说什么，就是喜欢听他说话的声音；还有人形容他才真是“说的比人家唱的还好听。”

此外，费翔善于做音色转换一直是我非常感兴趣的事情。我听过很多个大腕歌手的跨界演唱，民族跨流行、美声，或者美声跨流行，实际上效果真的不怎么好。听那典型民族嗓子用尖锐的高音唱《我爱你中国》，或者端着美声的架子唱流行歌，实在是太别扭了。费翔强就强在可以自如地在不同的音域和音色之间切换，而且没有换声区的感觉。他非常善于依据歌曲的特点来改变自己的音色适应歌曲的风格，让听众听起来感到非常贴切自然。

虽然费翔从来都没有说过自己有跨界能力什么的，但他的音色真的是可以变化非常大。他的音域自然是从男低音的浑厚，到男高音的通透都毫无问题，而且高音的假声也能唱得很实。至于歌曲的风格，爵士、抒情他都能掌握得非常好。听他唱中国民歌风的《分手在缘尽的时候》时，你根本就感觉不到这是一个蓝眼睛的混血男人唱的，还会以为这是一个土生土长的中国小伙子，但他一旦唱百老汇歌曲又非常地道。这没有过硬的唱功根本做不到。像他这样的唱功，加上他的舞台表现力，所以才能适应多种音乐剧角色的要求，比如《歌剧魅影》中的魅影和劳尔子爵，他都可以演绎得非常好；《日落大道》中的Jeo和耶稣这样风马牛不同的角色他也都能把握得很好。这种对作品多样性的精准表现力是费翔高水平唱功的体现，也难怪韦伯先生会在他还是音乐剧菜鸟的时候就大胆选用他担任自己专题音乐会的主唱。我认为在这方面，费翔比音乐剧名腕Micheal Ball要强，因为球先生无论演唱什么角色的唱段，唱出来都是球先生自己这个角色，原设的剧中角色都被球先生干掉了。

例如，在电视剧《爱情魔戒》的片头曲《我们的幸福呢》中，费翔颠覆了他为人熟知的浑厚大气的声线，而采用了一种收小共鸣腔的方式来演唱，表现出与电视剧主题相符的青春动感时尚的风格。光凭听觉很多人会以为这是一位20多岁年轻人的声音，直到看到MTV才相信这是44岁的费翔演唱的。

而费翔在演唱爵士乐Lady is a tramp和I get a kick out of you时，又采用了完全不同的音色。音乐一起，费翔浑厚饱满的、充满了磁性魅力的声线立刻就让听众充分领略到百老汇的爵士风情。第一次听到费翔演唱这类歌曲的听众，一定都会惊艳于他完全不同于华语流行歌演唱的精湛表现力。更不用说在Cabaret里，他完全颠覆了他自己，变成了剧中那个歇斯底里、妖冶邪魅的俱乐部主持人，连说话和演唱的声音都变得面目全非了。

所以，我认为费翔的声线和唱功绝对是华语流行歌坛中的翘楚，拿到世界上去跟名家比也很拿得出手。更难得的是，“不老男神”也体现在他的嗓音和唱功方面。新专辑《人》中他对前卫电子乐的探索，新的演唱方式仍然受到众多90后、新生代的欣赏和高度赞扬。史上很多流行歌曲，以及流行歌手的声音，的确只能是一时流行而已，过几年再听，已经不堪入耳了。但我确信到了下个世纪，那时的人们听到费翔的歌声，哪怕配器、混音技术等都很过时了，人们仍然会认为他的声音是很美的。什么是天籁？应该就是这种能够传世的声音吧。