《大红灯笼高高挂》超详解：通过色彩表达情绪叹为观止_缤果传媒艺考

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《大红灯笼高高挂》超详解：通过色彩表达情绪叹为观止

(2015-08-23 08:25:24)

标签：

杂谈

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《大红灯笼高高挂》超详解：通过色彩表达情绪叹为观止

一部通过色彩来表达情绪到令人叹为观止的作品。如果不是《活着》的本子太好，这部《大红灯笼高高挂》也许就是张艺谋最好的作品，不过无论任何它都是我最喜欢的张艺谋的电影。

我一直有意给《大红灯笼高高挂》写篇文章，赶巧这几日女性被歧视的事件让大家义愤填膺，索性今天下个决心把这文章给写了。

电影改编自苏童的小说《妻妾成群》，片名却叫《大红灯笼高高挂》，很显然从片名我们就能看出色彩的冲击，那接下来我们就顺沿着这条线去探究一番这部电影。

顺便说一下，由于我们主要的叙述对象是电影，所以接下来只会在特别重要的改编部分才提及原著。

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电影在一连串的敲锣打鼓中从黑幕中走了出来，“大红灯笼高高挂”的字样在第三十八秒出现，红得令人感到不适。

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画面开始，长时间定格在巩俐饰演的颂莲的脸，开口一句“嫁给什么人，能由得了我吗”和“当小老婆就当小老婆，女人不就这么回事嘛”，很快就点明这部电影想要表达和控诉的对象。

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此外我们还要注意的是，“嫁有钱人可是当小老婆”这话是颂莲的母亲说的，就像后来颂莲嫁的那个老爷，片中很多人一直没有露出正面，他们代表的是一种无形的压迫权威，电影里这么处理也是有其用意的。

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一部真正的好电影，开头必然意味深远，颂莲的这幅画面，足足持续了一分多钟，直到她留下了眼泪，背景音乐里那种结婚时的敲锣打鼓才出来，这镜头才终于切换。

这是一个小故事，也是整个故事的基调。

人物表情冷漠，泪水渐渐滑落，而背景音乐却渐渐响起，预示了人物的悲剧命运。

让人不自在却又忍不住想去体验这种不自在。

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张艺谋向文字取经，第一个小章节是“夏”。

盛夏代表什么？

如果你看过很多青春片你会发现，它们大都在夏天代表着美好。

是的，涉世未深的美好。这是一开始的颂莲。

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可是敲锣打鼓的，原来不是为了颂莲，背后的婚庆队伍不是颂莲的，颂莲是做小老婆的，只有自己一个人提着行李箱走过去送给老爷。

注意到一个细节没有？

白衣服、黑裙子、双马尾。

这是什么？

民国新女性的服饰。

当民国新女性面对封建旧社会的压迫时，我们该怎么做？这是电影给我们的第一个发问。

还有另一个细节。

树叶。

这是夏天，却也是最后的夏天。

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《大红灯笼高高挂》的镜头语言特别妙，经常定格在一处然后不断演绎着不同，这幅画面也是，如果注意到，这是颂莲第一次抬头，也许也是最后一次。

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管家出来了，颂莲站在地上，这是一个很深的隐喻。后面有句话是这么说的：“在这个院里人算什么东西，像狗像猫像耗子，唯独就是不像个人。”而这四方庭院用的就是“囚”的隐喻。

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第一个女性角色出现，冲突也随之而来。

似乎是个小丫鬟，却这么嚣张。

暗流涌动，观众自然知道日后她俩必然会有冲突。

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第一次出现红灯笼，第一次提出红灯笼。

另外记住，管家名字。

百依百顺。

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红色是张艺谋最常用的颜色，红色代表着生机勃勃，但是在这样昏暗色彩下的红色，却又令人不适。

大红灯笼这个中国传统的象征物体，不是代表着希望，而是暗喻了被控制着的人性和权力人物的存在。

这也是电影片名就是“大红灯笼”的缘故。

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然后是那具有特色的那锵锵的敲脚声，这个敲脚暗示着性欲，也许本来没有，却会变成一种性暗示，一种压抑的性暗示。

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老爷终于登场，就像母亲一样，老爷一直没有露出正面，让观众感到由衷的压抑，加上色彩。

为什么没有正面？

因为他不只是老爷。

他是千千万万的老爷。

另外我们注意到，这是颂莲第一次把衣服给换了。

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接下来的这两组色彩对比，极为强烈。浓烈的光线，给人一种想要冲出牢笼的感受。

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冲突第一次出现。

“三太太病了”。

这是试探自己在老爷面前的影响力，也是给颂莲下马威。

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独自一人起身，颂莲看着镜子里的自己，光线昏暗，色彩亮丽，她这时心里在想什么呢？

我们要记住她的身份，新时代女性。

是啊，这样一个新时代女性，未来的日子里，也要因为这些事勾心斗角吗？

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次日清晨，管家敲开颂莲的门，领她去拜见几位太太。

这时的颂莲衣服又换了。

这旗袍代表什么？

代表对身份的认同感。

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这是第二十八分钟的图。

为什么截这个图。

因为它终于切换了。

从第十六分钟到第二十七分钟，是颂莲由管家带领着去见大太太、二太太、分配丫鬟、吃早饭、见三太太的过程，这长达十二分钟的镜头是一组长镜头，缓慢、沉闷，一气呵成，画面纵深，人物路子慢，府上的“幽深”也表现地很好，给人一种宁静却无奈、压抑的感受。

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太太的身影是模糊的。

因为她们不是“人”。

她们是在这四方庭院里的，“囚”。

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四院点灯后，我们看到的是三个太太的不同，也让观众看出来，这种勾心斗角和人物性格的命运已经摆了出来。

这其中又有不同。

大太太不露声色转身离去。

三太太直截了当甩了袖子。

二太太面露微笑然后走开。

惟妙惟肖，以小见大。

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“点灯捶脚，你觉出点意思了吧？再过几天，你就更离不了啦。”这是老爷在床上和颂莲说的话。

也是给观众的暗示。

颂莲已经融入那个封建大家庭了。

权威、性欲。

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上面说，颂莲已经融入了，还有一个证明。

看，颂莲发脾气，耍小性子了。

不一定是对老爷的在乎，也许是对地位的在乎。

但她在乎了。

什么时候人才会在乎？

你认同它的时候。

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老爷没去。转眼间到了大清早，有人在唱戏。

到这里你发现了没？影片不是发生在清晨就是在傍晚、夜里。

因为那会儿，没人气。

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而这唱戏，也让我们讲讲清楚三太太的身份和她的背景。

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又是一串长镜头。

颂莲来寻三太太。

那黯淡的蓝光中，一点红。

美得想让人做壁纸。

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于是第二天，三院点灯。

有趣的是我们不妨再看看几位的反应。

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三太太特地看向颂莲。

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二太太这次也望向颂莲。

一个信号是：至少表面上二太太和三太太关系并不好。

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颂莲呢？

一脸苦相。

有趣的是她背后的丫鬟。

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这时我们能看出来，丫鬟也是想上位的。她不屑颂莲，也不满三太太。

画面里没有大太太，而是很快切换到了这样一个有趣而又令人难受的画面。

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画面慢慢往上移，你看到的是颂莲的脚在不停磨蹭，脸上露出渴望的表情。

想到了什么？

是的，性欲。

这时耳边传来的是三院的捶脚声。

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大清早，三太太和老爷在唱戏，颂莲一个人又在院子里走。

走到了一个上了锁的门前头。

一般大庭院里都有些不可告人的东西，或许这就是吧。

这时，二太太终于找到了机会。

她需要的是一个人来制衡三太太。

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一句“心里不痛快了吧”，就把颂莲拉了过去。

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就这样，把关系点破。

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同时也解决了颂莲的疑惑，屋子里究竟是什么。

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这是什么？

权势、地位的变动，代表身份的变动。

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下一幕变成了颂莲把笛子拿出来的画面。

这和原著完全不符合，也是我认为改编最大的地方。

那么，改编得好不好呢？

不好。

原著是箫。

有区别吗？

有的，尤其是在这部电影里。因为笛子和箫的声音完全不同。

你吹笛子，是清亮。可是吹箫（别想歪），是低沉。

你说那个更符合本片气氛？

所以我说这个改编不好。