摄影师曾涛荐-大师的言论就一定对吗?识破四个摄影误区

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误区一:“拍的不够好,是因为你离得不够近”
http://s14/middle/79c7f004gc2715fe6202d&690
记得某为摄影师曾经这样说“拍的不够好,是因为你离得不够近”。至今这句话仍
被很多摄影师被奉为经典之言。这句话虽有一定道理,但是不能迷信,有时即便再
靠近被摄体一点儿也不一定拍出好照片。“距离”绝对不能让你真正拍出好照片,
这句话的里的“距离”其实并非我们说的远近关系,而是心里的切合点,是理解的
程度,想参与进去的欲望。摄影不仅仅只是按动快门,还包含着思考。思考是优秀
摄影作品不可缺少的前提和要素。业余摄影者不如专业的人士拍得好,除摄影技巧
和器材的差别外,决定性的差别是思考的角度。
被很多摄影师被奉为经典之言。这句话虽有一定道理,但是不能迷信,有时即便再
靠近被摄体一点儿也不一定拍出好照片。“距离”绝对不能让你真正拍出好照片,
这句话的里的“距离”其实并非我们说的远近关系,而是心里的切合点,是理解的
程度,想参与进去的欲望。摄影不仅仅只是按动快门,还包含着思考。思考是优秀
摄影作品不可缺少的前提和要素。业余摄影者不如专业的人士拍得好,除摄影技巧
和器材的差别外,决定性的差别是思考的角度。
误区二:“眼睛=镜头”
http://s7/middle/79c7f004gc27163c57c46&690
用镜头看世界,镜头好比你的双眼。有时人们回简单地等同二者。其实镜头和眼睛
有着更为有机的联系“眼睛+大脑=镜头”。你看到的被拍摄对象的妙处,未必能
用镜头完全地反映。
误区三:“好的剪裁能得到好照片”
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法国闻名摄影家亨利.卡蒂埃.布勒松先生(Henri·cartit·Bresson)指出:
“构图是我们永远必须全力以赴的首要任务。然而,在拍摄的那一瞬间,它却只能
从直觉中产生,因为我们当时是在捕捉稍纵即逝的时刻,而且,它所牵涉到的种种
相互关系,都处在运动之中。应用黄金分割时,摄影者除了自己的眼睛之外,便没
有什么规矩准绳可以遵循。任何几何分析,任何将照片之繁化为线条形式之简的工
作,都只能在照片拍摄冲印之后进行。但是此时所能做的只是于事 无补的事后检
查而已。我希望永远都见不到摄影机的取景器装上构图格出售,磨砂玻璃上也不会
画上黄金分割的线条。” 布勒松是十分反对对拍摄好的照片进行任何剪裁的。
“构图是我们永远必须全力以赴的首要任务。然而,在拍摄的那一瞬间,它却只能
从直觉中产生,因为我们当时是在捕捉稍纵即逝的时刻,而且,它所牵涉到的种种
相互关系,都处在运动之中。应用黄金分割时,摄影者除了自己的眼睛之外,便没
有什么规矩准绳可以遵循。任何几何分析,任何将照片之繁化为线条形式之简的工
作,都只能在照片拍摄冲印之后进行。但是此时所能做的只是于事 无补的事后检
查而已。我希望永远都见不到摄影机的取景器装上构图格出售,磨砂玻璃上也不会
画上黄金分割的线条。” 布勒松是十分反对对拍摄好的照片进行任何剪裁的。
误区四:“广角信息量大于长焦”
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作为新闻摄影作品来说,除了真实外,衡量作品的好坏是看摄影作品包含的信息量的,但这并不是说拍摄的越全面,信息量才越大。照片上出现越多干扰景物,就越回影像信息的传递。摄影师和画家的区别是,作画是从一个空白的画面开始,然后决定把一些东西加进画面内,来表达自己的意念。摄影师是在现有的景物中去掉不相关的内容,使之反映本质。
维利·奎克指出,摄影者最易犯的错误是拍摄的祝点取得过高,与被摄体离得太远,致使画面出现各种各样与拍摄目的毫无关系的东西。他说:“请记住,画家是把东西画进画面,而摄影者则是从画面去掉一些东西。”
他说:“一张照片应该只有一个趣味中心,画面上不能有无用的东西。假如你对某个物体是否有助于画面抱有怀疑,你就应尽可能地把它放弃掉。”
好的作品是反映本质信息量越多的照片,可能主体的局部刚好能反映主体,那就不要用全景拍摄,因为深长的图片往往是特写的、局部的,这样的图片给观看者预留了更多的想象空间,带动了观者对主题的思考,信息量也这样隐形中增大了。
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