李安新作《少年派的奇幻漂流》改编自加拿大作家扬·马特尔的同名小说，讲述印度少年派和一只名为理查·帕克的孟加拉虎结伴海上逃生的故事，美国二十世纪福斯投资，大部分场景在台湾拍，3D电影，看上去是个不可思议的组合，让人难以用标签去定义。
http://www.hiesquire.com/attached/20121217110508-632/n_20121217110514_820.jpg 但放到“中国李国际安”身上，任何糟糕透顶的逻辑都让人无法妄下论断。从改编简·奥斯汀的《理智与情感》开始，他就以一种古怪的姿态在中西方戏剧文化巨大的鸿沟中披荆斩棘。大多数时间里，他都是极富天赋而又追求完美主义的战士，以磨出《冰风暴》这样精致的情感剧为己任。有时，他会被观众和评论者纷纷缴械的假象冲昏头脑，轻易使出《与魔鬼共骑》和《制造伍德斯托克》这种不可思议的昏招。有时，他只是因为想休息了，就跑去拍一部自己认为没人会看的牛仔爱情故事《断背山》，然后梦游一般走上领奖台，亲吻那尊昭示着成王败寇的裸体小金人。
http://www.hiesquire.com/attached/20121217110508-632/n_20121217110521_912.jpg 还有《喜宴》的金熊和《色，戒》的金狮，放在普世价值观中，无疑是成功人士。毫无疑问，李安对自己的能力和意志有着强大控制力，但他温文尔雅的性格，和他幼年所习得的中庸之道，决定了他不可能成为激进的创造者。他更擅长的是在缜密的观察和学习后，在一个陌生框架内，克服前人没能克服的一切，做到尽善尽美。《卧虎藏龙》压倒性出口武侠文化，《断背山》在同性恋亚文化和主流文化之间的破冰就属于这种，在这种能力上，他是大师级的。
http://www.hiesquire.com/attached/20121217110508-632/n_20121217110527_909.jpg 说到底，能力决定成就，性格决定命运。他坚定不移融入西方文化，起因无非是想摆脱来自中国传统父母略自私的期望，正如他在自传《十年一觉电影梦》中说的：“一临家门，紧张压力就迎面而来。在英国、美国拍西片较易发挥，一拍华语片，就心情沉重。”他孜孜不倦完成对东西方文化差异的探索，因为这就是他的生活—旧的性格与新的环境不断斗争、协调、往复循环。正如他的父亲造就了“父亲三部曲”，他又把在西方教育体制下长大的儿子的不适拍进《冰风暴》中一样，他已习惯将“被动”当作“主动”去选择。

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