中国当代密体山水画开创者——马继忠，字山人，笔名鲁丘。1941年出生于山东省肥城红山村。1969年毕业于西安美院本科，之后便一头扎进秦岭太白山十三载，与山民一起摸爬滚打，铸就了山民一样的淳朴情怀。爬高山，走激流，熟谙大自然之生机;师造化，读典籍，深悟中国文化之精髓。上下求索数十载，终于形成了自己的艺术语言，开创了中国当代密体山水画格。如今，这一密体画格影响了一批年轻画家，接踵前行，并活跃在当代画坛。

　　马继忠先生现为中国美术家协会会员，中国书画篆刻家协会副主席，西安市文史馆馆员，陕西省美协艺术顾问，陕西省中国画学会学术顾问,骊山创作研究中心特邀教授，西安文理学院特聘教授，西安中国画院艺术顾问，中国山水画研究院密体山水画工作室导师，河南省人民对外友好协会特邀顾问等职。

　　马继忠老师讲到，艺术需要从生活中去提炼、去发现，热爱生活才能热爱艺术，他年轻时大学毕业后分配到太白县工作，与那里的民众一道拉车、砍柴、背粪、刨土、修堤、造田、搞运动和“被搞运动”——一下子就摸爬滚打了十多年。

　　十多年的风风雨雨，十多年的酸甜苦辣，使自己的生命与太白山结下了不解之缘，由于长期待在太白山写生创作，不仅深深地热爱着秦岭太白山，也热爱着那里的一草一木、一水一石以及那里淳朴的山民。正因为这里熔铸着他的真情，也惟其如此，从写生创作，他都以一种热爱的心情去表达对生活的理解。在讲到当年退休以后自己在北京平谷雕窝村租住了一院民房，在那里写生创作，一呆就是6、7年。

　　这些写生创作以及生活的经历，为自己的人生增加了广度和深度，也让他在艺术创作中有了进一步提升，终于在70岁那年在中国美术馆举办了“马继忠从艺50年山水画展”。

《名家评论摘录》：

　　张仃：“谁说中国画已穷途末路?马继忠的画对大家是一个教育。”并题词“清虚淡泊，归之自然。”给予赞誉和鼓励。

　　高冠华：当年我的老师潘天寿曾赠给我一首诗，我现在也赠一首诗给你“师古创新别寓情，守神笔墨倍心精。一山一水虚虚实，多少云烟绕树横。无分南北派同宗，功力深时隽味浓。切切心源师造化，不求名满自登峰。”

　　邵养德：马继忠的山水画属于正统的密体画派，密不通风，小笔贯大气，严密见功力，凝重通空灵。“应物象形”——心正、意浓、笔精、得心应手，得意正行，化气为韵，气韵盎然。

　　沈鹏：继忠君山水长卷，积多年深入太白山区之体验，笔致绵密而疏朗，长安画家中，余常扶膺赵望云，今观继忠此画与精神深处一脉相承矣。

　　邵大箴：马继忠作品中的真实性和生动性吸引和征服着我们。我们在他一幅幅看似随意但却匠心独运的画面上，看到了一位艺术家的真诚、执着，对大自然的无比虔诚和热爱，对创造境界顽强的探索与追求，对民族艺术格调和趣味的深切领会和体悟。

　　薛永年：马继忠先生的笔墨个性是细笔密体，马继忠山水的密体我们用这个概念来形容他的山水画，他主要对古人的参照更多的不是唐代的人物画，是山水画。如果说有可能的话是王蒙，但是王蒙是南方人，画的是南方的泥土比较多，草也比较多，空气比较湿润的山水，树木比较多，适于用线条。北方的树木也不少，但是挡不住山石，山石都很坚硬，有谷有石，崇山大岭。所以不能够只画王蒙那种气氛，还要交代树后面露出来的山石，这样才能画出北方山水的气魄。所以他在这方面跟王蒙来比他有自己的东西，有新的超越，他做到了细而不弱，密而不塞，虚中有实，线中有面，线中还有体。有了对生活的理解，也就有了创作的源泉。艺术的生命来源于生活又高于生活，这种对艺术的总结和概括，正是他画面里对人生经历的细腻的表达以及对生活深情的热爱。

　　冯远先生看了马继忠的速写说道：“你的这些速写画得很精彩，完全可以作为美术院校的教材。”看到马继忠最大的作品《洪荒系列之天地开元》说道：“你的画没有现在画山水画这种习惯的油滑，这张效果非常好。上面那一块淡墨、远山这都好，这都精彩。那个云气，那个溪流效果也好，古树苍劲，这张确实不错’”当看到马继忠先生唯一的一张竖幅丈二作品说：“这张您画的很自由哎!画的笔法也很强悍，那张封面也挺好，这张比那个更放，不错、不错、不错!”

　　杨晓阳：马老师无论对生活的表现、体验，以及对国画山水技法的继承和创新，都达到了一定的高度。马老师在陕西的文化建设中间、在陕西国画的强力团队中间应该是不可缺少的。马老师谦虚谨慎，应该把他的成果----无论在教学方面还是文化建设方面发挥更大的作用。

　　王西京：作为一个老同学、老朋友，继忠先生五十年的惨淡经营、苦心博艺我非常了解，他所创立的这样一个密体山水画，应该说独步画坛、自成一格，这里面浸透了他多少年的心血，我觉得他的作品既传承了长安画派的艺术精神，也传承了中国绘画的笔墨精神，同时彰显了中国绘画的民族精神和时代精神。继忠是陕西的骄傲，我也为陕西有这样非常优秀的画家而感到自豪。

著名画家马继忠先生作品欣赏

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