成莎，2009年毕业于西安美术学院，获学士学位；2014年毕业于云南大学艺术学院，获硕士学位。2016年结业于中国国家画院中国画专业。2017年12月至2018年6月参加国家艺术基金年度艺术人才培养资助项目艺术考古人才培训学习。

现为：中国国家画院阮荣春工作室画家、陕西省美术家协会会员、陕西省书法家协会会员、西安中国画院画家、陕西省政协各界书画院办公室主任、西安市美术家协会理事、西安市美术家协会国画艺委会副秘书长兼办公室主任、陕西省工笔画院特聘画家、陕西省书画研究院研究员。

《心师造化》：对山水画写生之浅见

-------文/成莎

唐代画家张璪的“外师造化，中得心源”。我认为“师造化”、“得心源”并无先后之别，就是用心观察大自然之变化，以大自然为师，在真山真水中认识研究体悟， 酝酿创作构思，记取创作题材，搜尽奇峰打草稿，以二者合为一，可谓“心师造化”，通过行万里路，养胸中浩然之气，取山川至美之境，再借由笔墨发心中山水之意趣。山水画，禀爱自然之精华，纳天地之灵秀。顾山水画的写生对画家的要求就高，不仅对真山水要有相当的认知，要有高尚的情怀和开阔的胸怀，而且要有传移模写的笔墨功力，在面对自然山川的时候，用自己的心去交流，去感受，去聆听，笔只是工具，要画出自己的内心感受。

一 、画家的认知

造化 即现实的大自然、客观的山石树木的形体特征。郭熙在《林泉高致》里说：“欲夺其造化，则莫神于好，莫精于勤，莫大于饱游饫看，历历罗列于胸中”。然古人师造化，先研究画的对象，多是游历观察，眼观心记，有所体悟，再形诸于笔墨发乎为图画。画好山水画，想要胸中有丘壑，得山川神气，必得益于写生，古人所谓师造化。看山远望以取势，近看取其质，体会春夏秋冬四时之不同，朝暮阴晴之变化，以得真山水之性情。刘道纯在《圣朝名画评》中记载范宽，“居山林间，常危坐终日，纵目四顾，以求其趣。虽雪月之际，必徘徊凝览，以发思虑。”“遂对景造意，不取繁饰，写山真骨，自成一家”。在真山真水中搜集好看的山石、树木，做为写生对象直接向真山真水学习，游历于山林之间，接受山川树木的气息浸润，是一个画家所具备的见知。山水画家必须去大自然去观察、体悟，去进行身临其境实地写生，才能了悟真山水妙趣，笔下的山水才能生机无限。

心 即师心。宋郭熙 《林泉高致》云：“山水有可行者，可望者，有可游者，有可居者、、、、、、但可行、可望不如可居，可游者为得。何者？今观山川，地占数百里，可游、可居之处，十无三四，而必取可居，可游之品。君子之所以渴慕林泉者，正谓此佳处故也”这是古人的经验所在，向古人学习，可以提高智慧，缩短我们正确认识自然山川的距离。对于后学者，只要亲自去印证即可，直接、简单、学习前人的丰富经验，透过他们的语言和画迹可感知和触摸他们的心，之大自然中写生体会会心之处，当你被大自然中山水之美感到而有了契合，这种契合就是会心处。比如在某山看见奇峰异石与石涛相遇了，或者是在某处深壑岩崖中的古松下与洪谷子相遇了。此类的种种会心与契合，是心照不宣的，此时就深得古人之心了，写生和游历山川景象就是为了体悟古人之心，但不是目的，即便是随时都能进入契合的状态，而我们所期待的是另一种境界的呈现——发现自我，此时对山水有了认知，即石涛画语录中提到蒙养状态下的受与识。此刻意识到自己的心是可以承载万物无所不包的，心可以遨游天下名山大川，并且能创造山川自然，就所谓笔底云烟与造化同功。

二 传移模写笔墨的能力

在现在山水画写生中，画速写很重要（建议用毛笔画），画速写不仅比较方便，寥寥数笔，结构的勾勒，体势的取舍，也可作细致入微的具体刻画。而且在画速写的的过程中，解决一些山水画的具体问题：比如西画里的透视问题，画出来了焦点透视，不像中国画，这就需要用传统的以大观小、移花借木的方法来解决。不要局限在同一个视点。还有就是对景物的取舍问题，会被眼前的所见之物有所干扰，不知主次，看见什么就画什么，不懂得取舍时，就多做速写练习，明确自己的立意，突出想表现的主题，慢慢即可画之有物，有主有次。而且画速写可以帮助解决中国画的虚实开合和构图问题。画速写携带方便，可边走边画，花的时间也少，长期就坚持可解决很多绘画方面的问题。

水墨写生，用毛笔宣纸直接在室外画。现在画家背着画板下乡对景写生，是借鉴了西画的写生方法，始自李可染先生。水墨写生，直接面对大自然，并不是简单地描绘自然，而是对景创作，需要经营位置、剪裁取舍，营造意境，使其成为一幅完整的作品。常常根据画面需要做夸张减舍，前后左右景物调换进行组织处理，经过画家独具匠心的加工，完成写生。在写生的过程中，看到鲜活的自然景物，得真山水所激笔墨会变得生动有趣，达到物我相融，相互触发，摒弃平时程式化的用笔用墨的方法，显得自然生动，不落俗套，常常有意想不到的笔墨。回到家往往却画不出这种生动，这是写生最吸引人的地方。平时的笔墨技法在活生生的自然面前发挥超越，进而形成新的笔墨，激发出新的表现方法，化自然之景为纸上之画景，上升为另一种境界，重新发现自然之机，真是画家之一大快事。

山水画通过写生，体悟到古代圣贤之心，做到心与自然造化相通相融，从而对山水有了判断，有所选择，由认知产生了知见。在对山水的体悟中，得山水之理，明绘画之道，古人所谓“外师造化，中得心源”，正是中国山水画写生的本意和价值所在。

画家成莎女士作品欣赏

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