画家刘长江先生艺术简介及优秀作品欣赏！！

刘长江艺术简介：毕业于西安美术学院，清华美院访问学者。国家一级美术师、中国美术家协会会员、陕西书法家协会会员，西安中国画院画家、西安市山水画院副院长、陕西省山水画研究会副主席、陕西书画艺术研究院副院长、陕西省文史馆研究员，黄土画派画家。

作品《月落星稀天欲明》入选第十二届全国美展；

作品《轻云拂醒古塬梦》入选中国美术家协会林业展；

作品《厚土人家》入选中国美协举办的2009年中国画展；

作品《雪融蔬林醒》入选中国美协举办的翰墨新象全国画展并获优秀奖；

作品《家山秋色亦朦胧》入选中美协举办的2012年全国中国画展；

作品《睛源素韵》入选中国美协举办的第三届全国工笔山水画展；

作品《雪韵南岩》入选中国美协举办的全国中国画展；

作品《古塬冬韵》入选中国美协黄公望全国画展并获优秀奖；

作品《寻》被军事博物馆收藏；

作品《岁月无声》被抗日战争纪念馆收藏；

作品《厚土人家》被中央党校收藏；

2007年2月受中国残奥会邀请赴北京参加爱心捐赠活动；

作品参加陕西长安精神中青年优秀作品全国巡回展；

作品多次参加全国省市美展并获奖，多幅作品被海内外人士收藏。

被文化部市场司评为优秀艺术家。

被中国收藏协会评为2005年度最具收藏潜力书画名家。

出版有《国画家刘长江》、《刘长江国画作品集》等。作品发表于《水墨名家》、《收藏与鉴赏》、《盛世典藏》、《国画家》、《艺术财富》、《中国美术报》等专业刊物，陕西电视台、陕西人民广播电视台、山东卫视台、西安电视台进行专题报道。

                中国山水画笔法浅析

                                         -------文/刘长江

在中国山水画的艺术长廊中，涌现出了许多精品力作，而每次细细品读这些艺术大师们的作品时，我们都会被他们精妙的用笔深深的吸引，被中国传统山水画的笔墨语言所折服；探究中国山水画的笔墨语言，感受到了中国画艺术的博大精深。

中国画讲究墨分五色，水向墨流，笔松墨净。荆浩在中国绘画里特别是传统山水画发展中，是具有里程碑意义和“继往开来”引领新境的一代宗师巨匠。他促成了中国传统山水画技法的完善，使山水画的层面达到了“笔墨相辉，有笔有墨”，进而完成了 “以形写神”的山水情境的理论。“可忘笔墨，惟有真情”他所撰写的《笔法记》成为中国历代画论中具有非凡意义和重大学术价值的理论。《笔法记》核心内容是“六要”，其最高境界是“可忘笔墨，惟有真情”。《笔法记》讲到夫画有六要：“一日气，二日韵，三日思，四日景，五日笔，六日墨”。进而解释说：“气者，心随笔运，取象不惑。韵者，隐迹立形，备仪不俗。思者，删拨大要，凝想形物。景者，制度时因，搜妙创真。笔者，虽依法则，运转变通，不质不形，如动如飞。墨者，高低晕淡，品物浅深，文采自然，似非因笔。”

《笔法记》的“六要”被后人总结为画山水画的“六法”。荆浩以中国山水画的构景设境的方法和结果，进一步细致到具体用笔的总结。曰：“凡用笔有四势，谓筋、肉、骨、气。笔绝面断谓之筋，起伏成实谓之肉，生死刚正谓之骨，迹画不败谓之气”。筋是物体的结构；肉是依筋的结构所作的皴染；骨，物体的形质，气“迹画”实指用笔用墨，构图设境等要素，气者实际是作品的气韵和生命形态。它的用笔之法一直是我们学习中国画的基础；谢赫《六法论》中提到“骨法用笔”强调了骨法用笔在中国山水画中的地位，学习中国山水画首先解决的是如何正确认识笔法和用传统的语言进行艺术创作。

首先讲究正确的执笔法，执笔无定法，传统的执笔如书法写字一般，但是又不同于写字。山水画的用笔讲究起倒提按，横拖竖抹，变化十分丰富。要使笔毫铺的开，收得拢，笔锋始终在墨痕中间行走，中锋为主；但灵活使用侧锋及笔腹和笔根的用笔，目的是使画面的笔墨达到丰富和生动。用墨不能仅仅理解为水墨渲染，干、湿、浓、淡、焦的用笔方法，要使山水画的一个点，一根线，一块墨都互有关系，达到画面的相互协调和生动。这样才能使山水画的墨色，自能娟洁光润，墨生五彩，层层生发；既见笔又见墨，达到用笔用墨的极致。这里就要提到中国画的书法用笔，讲究线条的质量和用笔的力度，要力透纸背，笔墨要“笔无虚设”不是浮在纸面，既使是淡淡的墨色也是深入于画里；给人以生动流畅的感觉。这就需要有深厚的书法功力，必须不断训练自己指腕的力度，久而久之能使全身的力量聚到笔尖上，得心应手，运用自如，而达到笔墨生发的效果。

中国山水画讲究骨法用笔，是将用笔提高到了一个很重要的位置。所谓骨法用笔，就是指所画的线条既有血肉又要有骨力的支撑，线条是充满活力的。老辣的线条如刚健的肌肉，张驰有度，节奏感很强如同铮铮铁骨一样；淡淡的墨线也讲究线的质量，一笔淡墨书写下去，中锋运笔，形成骨力，而骨的外围有肉包裹着；墨从笔出，下笔之际，笔锋转动、顿挫、粗细、快慢等同样使人领悟到淡墨的趣味；感受到力量的轻重，柔缓的变化，这样才能达到用笔的精妙。山水画的骨法用笔又不同于书法，写字有八法，作画的要求大大超过了写字。但主要还是要指实掌虚，四面出锋，但表现的范围更要自如一些，笔墨线条的流动性更加丰富耐人寻味。笔墨间的生动变化是在主线的基础上更具有丰富性的微妙变化；笔性的高低、细弱、僵硬、甜俗等等，会随线条墨色的流动而显现出来。这就关系到一个画家的个人的气质，才学和修养。所以说线条、笔墨的背后是画家的才情和学识的积累，而笔墨线条只不过是画家的语言符号而已。功力深厚的画家，他会做到万毫齐力，用笔随感而发，达到运用自如的自由王国。使笔墨、线条，掌握在自己的思绪之中。

中国山水画的笔法，用笔讲究相互之间的协调和对比；中国山水画的传统的皴法是山水画的基本语言，那么语言的生动和丰富，就需要虚实轻重之间的对比了，要突出重和实，必须有轻和虚相陪衬。实处用笔坚定沉着，繁复厚重，虚处则用笔于实处相轻松、简约、空灵。要做到寥寥几笔，意韵生动。运笔的方法讲究一波三折，线条的质量则丰富耐人异味，笔松墨净。用笔要毛、忌光，笔松则见毛，然后有苍茫的感觉。但不是笔头干了才见毛，湿笔的运用也可见着。那么，线条之间的相互关系就显现的尤为重要了，笔与笔之间，墨块与线条之间，顾盼生姿，相互对立。而整体画面又互相协调，各顺其势，情感相通互不打架，则气韵就生动了。行笔之间要有顿挫转折，不是信笔而过，要线条中有东西，水向墨流笔痕之间有流动的气息，有用笔运行的力度，这样的线条就会有生命力。皴法点子的运用讲究用笔聚而不散，在一点一画之中要有书写的笔意，切不可像蜻蜓点水一般，轻轻着纸，只有墨痕而无笔迹，狼藉满纸而无生气。如爷壁皴像利爷刻在岩石一般，铿锵有声；雨点皴似丝丝春雨打在地上一般都具有生命力一样。那么用笔时就要用笔尖点，首贵入纸，又毛又润，当然笔腹和笔根也相辅之，一气和成。快笔如急风骤雨，落纸沙沙有声，慢笔如行意推手，气运其间，笔与笔之间，相互生发。这样满目的笔墨如千军万马生气盎然，乱中有序，在主题的指引下而显现的具有很强的生命力。因此构成中国山水画的主要生命力是笔墨线条；也就是最基本的绘画的元素，这些元素运用的好了，带给画面的是积极向上，鼓舞人心的艺术作品。

所以，如果要提高中国山水画的绘画水平，那么首先是苦练笔墨线条的质量，努力提高对笔墨线条的认识，如何去驾驶对笔墨线条的能力；把自己对生活的感受和认识，能熟练生动地运用绘画这些基本元素，把它们表现出来。通过学习中国传统山水画的理论和解析著名的山水画作，积累和丰富了自己的人生阅历，在中国山水画的长河之中，涌现出了许多著名山水画家和优秀艺术作品，如张大千、黄宾虹、李可染、陆严少、黄秋圆、石鲁、赵望云等等；这些前辈们，他们的艺术面貌都不尽相同，但他们的艺术作品、艺术语言的符号——笔墨线条，都达到了很高的艺术境界，笔墨线条是他们讴歌时代和心境的自由语言。

黄宾虹的笔墨线条，给人的感受是空灵、野逸和润渍；李可染的“万山红遍”给人感受到了祖国大好河山的大美；石鲁的作品“南泥弯”，让我们嗅到了陕北黄土高原的泥土味；张大千的泼墨泼彩的金壁山水，给人感受到了气象万千祖国山川的壮美；这些都是艺术大家们把中国山水画的笔墨线条都运用到了一个很高的层面。这些艺术前辈们留下来的艺术精品，是我们学习的很好的范本，通过对优秀艺术作品的学习和对中国传统山水画理论的梳理，那么对中国山水画的笔墨就会有一个正确的认识，使我们在中国山水画的道路上有一个明确的方向。结合我这些年在山水画上的探索，特别是对陕北这块沃土的深入了解，慢慢地总结出了一些对陕北感悟的语言，陕北的沟沟壑壑，苍天厚土给人以博大苍凉的厚重感受，它和秦岭及南方的地域特点有着不同的感观，那么对它的描写，每个人的感受都不一样。拖泥带水法、屋漏痕法我都多次尝试，而选用赫墨的表现手法让我感触到了黄土高原那苍厚的泥土气息，使我的身心深深融入到了黄土高原的千年沟壑之中，把我的思绪随着笔墨的渗化而在黄土高原上遨游。

当然，中国山水画的笔墨线条，它只是艺术家创作的艺术语言，更需要艺术家要深入到生活中去，去感受生活，热爱生活，积累自己的生活感受，丰富自己的人生的阅历；艺术家只有到生活中去才能寻找到真正的语言。中国传统山水画的许多皴法都不是想象而来的，都是画家到生活中总结了自然山川的各种山石不同结构和特征而提炼出来的。北方的山石朴实厚重，山石的纹理也感觉大气磅礴，比如太行山的山石纹理结构，粗矿厚重，岩石层层叠叠，相互交错，如同威武的刚铁战士；而山石之间岩逢形成的无规则线条，正能表现太行山的雄壮之美，这就在生活中寻找到 了最恰当的语言。除了艺术来源于生活，长期扎根于生活之外，并且要大量地去学习各类知识，努力提高自己的艺术修养，增加自己的学识，培养自己的气度和坚韧的意志品质；外师造化对自然山川的观察体味，对优秀传统的继承，“凡数万本”的艺术实践和艰苦的笔墨锤炼。那么具备了各方面的学养之后才能真正达到我有我法绘我山的最高境界。