元人入主中原，文人以为大耻辱，不愿入朝为士，作为文化名人，宁愿逃走山林，也不愿入朝当官，黄公望，倪云林，都是此类文人。文人风骨其中多少讲究，这也是中国文人画的传统。至于赵松雪本是宋朝帝胄，甘心为元人朝臣，虽说其中多少无奈，毕竟难免汉奸骂名，直到大清朝由于清朝皇帝的推崇，才能当得元四家之首。虽然号称无一笔无出处，毕竟只是集古之大成，毫无自己的建树，有人评说赵字有媚骨，事圆滑，也是的评。

        要画文人画，首先要有文人丰厚的文化累积，卓而不群，蔑视权贵的的文人风骨，再加上不以绘画谋升斗之姿，像傅青主那样，宁可家徒四壁也不屈身为奴的节操，以书法为画法豪气干云一挥而就立马 可待的才气，否则，就没有所谓文人画。

        清代晚期文人画已经达到诗书画印融为一炉的高度成就，成为中国画自唐宋以来的最后一个高峰。

        说是最后一座高峰，是在没有人能超越他们。

        至于民国时期，企图用西洋画法来振兴中国画，实际上是走了歪路，中国画皈依西洋画，无疑是放弃中国画传统，逐渐消灭中国画的一条死路。

        坚守文人画的人品，画品，艺术品味，发展文人画的短板，发挥文人画笔墨长项，坚守中国画的传统优势中国特色，才能达到中国画的下个高峰。中国画西化是绝对不行的。