老褚诗话（一）

题记：中国诗话不以系统严密的理论取胜，常常仅以数语，发表对创作的具体问题以至艺术规律方面直接性的感受和意见。在下对诗词方面难以成文的琐碎之思，堆积如下，权称诗话。每够十条，发公众号一期。

今微信群中见今人袁某某七绝《建军96周年有感》“何以我军如大海？不竭泉眼在南昌”，区区泉眼岂能补充大海？看似技巧，实悖科学与逻辑耳！北宋王祈五律《咏竹》“叶垂千口剑，干耸万条枪”，十条竹竿才配一个叶儿，光棍太多了，对仗虽工，但不合逻辑，不可。写诗同样要讲逻辑。

《中华通韵》颁布后，为了向《平水韵》妥协，维持暂时的和谐，提出“双轨并行,今不妨古”的口号，实际是行不通。双轨要想可行，必须满足如下三个条件。第一，两条轨道的承载力应该相近；第二，两条轨道的外形应该相同；第三，两条轨道应该在同一个水平面上平行延伸。目前新、旧韵各行其向，根本没有平行的可能，在新、旧韵这两条轨道上无法行驶任何车辆。新、旧韵其实在各走各的路，如同国道和高速的区别，强拉在一起弄成双轨，行不通。

当代诗词入史，一定要将“诗词工作者”与“诗人”分开，将两者混为一谈后，诗词的平均水平会下降很多，若无法和历史接近，何谈入史。

都说“国家不幸诗人幸”，我们今天生活在盛世，不能再以乱世的诗人为标准。我们的主要任务应是与主观或客观想毁灭盛世的所谓诗人进行斗争，创造一个“国家幸亦诗人幸”的诗词时代。

金锐先生曰：“支持旧韵的人说，当代的好诗绝大多数是用旧韵的。这个话没有问题，但存在着一些逻辑缺陷。如果支持新韵的人说，当代烂诗绝大多数也是用旧韵的，这又该如何反驳呢？又或者，有人说用旧韵写诗的人明显更多，但按照这种逻辑，用新韵读诗的人也明显更多。”甚合吾意。

中国古典文学的唯一原则是：质文并重，质先于文。翻译成今天的语言就是：文学内容（质）的美与文学形式（文）的美都很重要，若作者没有能力做到内容与形式皆美，应先注重内容，不可因形式而伤内容，但不等于忽视形式，内容与形式皆美才为上品。打个美女标准的比喻：心灵（质）美与容貌（文）美皆美才是真正的美女，若二者不可兼得，认可要心灵美的女人也不要容貌美的女人。只质美而文不美，淑而丑也；只文美而质不美，色而鄙也。质文并美，方为至美。

对仗时，平（并列结构）不可对侧（偏正结构），否则将犯“平侧”之病。若更求工稳，侧对侧也应注意，即“主副（前主后副）”之侧不可对“副主（前副后主）”之侧，如“月色”之“主副”不宜对“纱窗”之“副主”。既可以说是结构相同的要求，也可以说是逻辑相同的要求。

白马是马，母马是马，斑马是马，骥、骧、骢、骝、骊、骅、骏是马，甚至驴都可是马，但河马绝对不是马。诗与新诗的关系，就是马和河马的关系。

大家都反对律绝句中字没有规律的重出。关于重出，字同而义异，是小毛病，甚至不算毛病。但如果是字异而义同，看着不是重出，也是大病。

七绝、七律首句不入韵当以对仗起，即首句不入韵首联当对仗，如此在首句不入韵的情况下减少了诗之整体的松散感。古人对此没有要求，然首句不入韵以对仗起无疑增强了诗之艺术性。褚门弟子，皆遵从之。