内府收藏的书画，它的品质往往是很高的，当然，钤印的规矩是不可避免的，实际上，从宋代画院制度开始，这些规矩一直延续到大清结束。

    其一，很高。钤印位置的高低规矩，有限的资料告诉我们，等级森严的封建社会，期间加盖印章的位置是有讲究的，无论前一个王朝与后一个王朝的关系如何，但是，应该说，它们在钤印的规矩上似乎从来没有创新。尤其是内府收藏的“官印”，有时候是内府收藏场所的殿阁名称，有时候就是皇帝本人的收藏专章，这样的钤印很显然与其地位相随，必将站在最高的位子上。如果空间许可，对于中堂和立轴来说，这些内府印章就是占据了画心的最上端。因此，在绝大多数时候，内府印章“高高在上”。在下图当中，“御书”葫芦印，双龙方章，以及九叠篆章“内府图书之印”牢牢占据了画心的最上方。这样重要的内府印章如果处在画心的底部，或者杂乱安插在普通鉴赏，收藏的印章当中，应该是一件不可思议的事情。当然，也有民间收藏鉴赏的钤印放在最上端的，但是它似乎不敢占据画心的中心位置，只在右端的边角处寻得一方狭窄的空间而已。著名收藏家项子京的“得密”葫芦小印，“天籁阁”方章就是这样处理的，这也许是个例而已。

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  其二，很大，内府收藏的钤印不但所处的位置很高，而且往往会很大，只要空间许可，内府的钤印往往体格硕大。像上图当中的北宋“内府图书之印”九叠篆书，气势恢弘，非皇家莫属。实际上，金代的内府印同样大气而厚重，连同元代，明代，清代，其中的内府大印，在规制上，往往彰显皇家之气象，印章的刻制水平当然也极高。尤其是金章宗的“明昌御览”，它的存在可以直接断定画作的品质与档次。下图当中的局部，我们可以看到清晰的三枚钤印，“万机余暇”，“明昌御览”和乾隆御览之宝”，这三枚印章牢牢地占据着画作的最上部，而且在用章的体量上也没有任何含糊，这就是内府的印章。必须说明一点，有的内府钤印并不很大，像“乾隆御览之宝”就有好几个版本，大小也差距很大，这并不是真伪的问题，而是由于画心空间局促，才做出的及其灵活而顾全大局的安排。顺便告诉一声，乾隆皇帝见多识广，对艺术的尊重史无前例，他绝不会在画心上随便的，除了及其简单的“神”与“妙”的题字以外，最大限度的保留原作的状态这是乾隆的一贯作风。至于乾隆到处挥毫的传闻，都是及其短见和不尊重事实的。

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   内府除了“高”和“大”之外，它们的钤印本身往往会透出一股霸气，这从上面的资料中能够体会出来，无需做太多说明。

  

   本文系应大连华夏文化博物馆（金石滩）特约而写，旨在陈述一些书画钤印的一般性常识，不需要太专业。