说一句大实话，我一直觉得，张爱玲是一位精神分裂的女作家，正如美国著名的数学家John—Nash（1994年获得诺贝尔经济学奖）一样，尽管是一位具有严谨精神的人，但他却患有严重的精神分裂症，直至老年。我始终认为，那些具有杰出才能的人都或多或少有点“毛病”，而我认为张爱玲有精神分裂的原因，只是因为，我觉得她的脑袋里具有无限大的空间，在她的脑子里，可以装下那么多的人，那么多的故事，我有时会想这些东西会不会造成她在某一瞬，甚至是一段时间内，精神错乱呢？我想肯定会吧，毕竟对于一位将感情写入小说的人，笔下的每一个人都是她的熟人，笔下的一个人要死了，必须死的时候，张爱玲说不一定也在那里哭得肝肠寸断。而在她的小说中，那些身穿各式旗袍的女子，各种肖像描写，各种千奇百怪的修辞也让我印象深刻。

                               《倾城之恋》

   在《倾城之恋》中，有一段是很经典的，即范柳原和白流苏在“一堵灰砖砌成的墙壁“的那一段：（一）范柳原靠在墙上，流苏也就靠在墙上，一眼看上去，那堵墙极高极高，望不见边。墙是冷而粗糙，死的颜色。她的脸，托在墙上，反衬着，也变了样—红嘴唇，水眼睛，有血，有肉，有思想的一张脸。柳原看着她道：“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还会剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”

   看第一遍的时候，只觉得，这个男人说的话，像诗一样，哪个女人听了，总是会感动的，可是，愈看愈觉得不对劲，因为文末又提到了“墙”这个概念，所以慢慢想来，这“墙”有其他的意义。

第一：象征，这是白流苏到达香港后与范柳原的第一次约会，在这时候，他们从浅水湾饭店过去，看到了这堵灰砖砌成的墙壁，并且墙“冷而粗糙，死的颜色”，这是在文中最明显的出现“墙”这个事物，文中，墙始终是一条线索，串联着两人的感情，这第一次的“冷而粗糙，死的颜色”的墙，运用了象征的修辞手法，借用“冷而粗糙”的墙暗示着白流苏和范柳原对待这份感情可能还不是太上心，“墙”代表着他们的情感交流有东西阻隔着，代表着一种抗拒，一种冷傲，直至最后香港的沦陷，许多的“墙”都坍塌了，因而心存的隔膜也就没有了，这才成就了一段倾城之恋。此处以“冷而粗糙，死的颜色”的墙，寓意深刻，丰富着我们的联想，耐人寻味，至少使我们有一种想深究的冲动。

   第二：借喻：当然，我也觉得“冷而粗糙，死的颜色”的墙是运用了借喻的修辞手法，首先借喻是比喻的一种，是以喻体代替本体，直接把本体说成是喻体，这大概就是借喻的定义，在这句话中，以“墙是冷而粗糙，死的颜色”来比喻白流苏和范柳原之间的一种感情阻隔、感情距离。

   第三：另外“水眼睛”也运用了比喻的修辞手法，表现出眼睛的明亮，

   第四：排比手法“有血，有肉，有思想的一张脸”这句话运用了排比的修辞手法，“有……有……有……”这应该算是一个简单的排比，它运用了三个意义相关的词组成句子，达到了一种加强语气的效果，并且我们的脑海中也会浮现这个形象。而范柳原的“什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了……”也能算上是一种排比，一种强调。

   （二）初次听到“婉曲”的修辞，我还很惊讶，从没听过的修辞手法，我浅薄了，因而在《倾城之恋》中发现了这两段。

1：柳原道：“……你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。”流苏试着想象她是第一次看见她四嫂。她猛然叫道：“还是那样的好，初次瞧见，再坏些，再脏些，是你外面的人，你外面的东西。你若是混在那里头长大了，你怎么分得清，哪一部分是他们，哪一部分是你自己？”这里用婉曲的手法，说明了，两个情场高手的“斗智斗勇”，还有，都想有一份安定的感情，所以柳原才会对流苏说“你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我”在这里，他是希望流苏可以不去计较他得过去，能和他在一起，因为现在他的行为都是过去逼出来的。这时，流苏回应他的话，是为了表明，人只要能保持自己的内心，她不在乎他表面的东西。

2：柳原叹道：“这一炸，炸断了多少故事的尾巴！”流苏也怆然，半晌方道：“炸死了你，我的故事该完了。炸死了我，你的故事还长着呢！” 这里就如老师说的那样，这里“炸断了多少故事的尾巴”，是指每一个人的故事，而流苏“炸死了你，我的故事该完了”说明了范柳原是流苏的依靠，如果柳原死了，她得余生也没有办法，毕竟一个离了婚的女人，一个跟着他人走的女人，在那个时代，怎么活？可是“炸死了我，你的故事还长着呢”，表明了流苏对于范柳原是可有可无的，也表现了流苏的一种悲愁。

                         《红玫瑰与白玫瑰》

   文章的开头的第一二两段，就阐述了这部小说的精髓（我觉得是这样的）。

   振保的生命里有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇……

   也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个，娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣……

在这两段中，第一：很明显的一种修辞手法便是比喻中的明喻，即本体是“妻子”和“情妇”，喻体是“红玫瑰”和“白玫瑰”，因为这两种不同程度的事物，彼此有相同点，因而才会有白玫瑰像圣洁的妻，红玫瑰像热烈的情妇。

   第二：也这是一种借代的修辞手法，运用“红玫瑰”和“白玫瑰”的颜色特征去代本体事物，即“情妇”和“妻子”。这就像闻一多先生在追悼李公朴先生的大会上的《最后一次讲演》中所说“你们杀死了一个李公朴，会有千百万个李公朴站起来！”这里便运用了借代的手法，以“李公朴”代指那些为民主、为和平而牺牲的人。

   第三：运用了比拟中拟物手法，把“圣洁的妻”拟作“白玫瑰”，“热烈的情妇”拟作“红玫瑰”，启发了我们的联想，使这两段文字生动起来。

   第四：博喻：“娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣”，这句话中，除了上面讲到的比拟、借代、明喻外，我觉得，应该还有借喻和象征，但是，我在着更想说的一种修辞是比喻中的“博喻”，即“墙上的一抹蚊子血”和“心口上的一颗朱砂痣”都是指“红玫瑰”和“情妇”，而“床前明月光”和“一粒饭粒子”都是指“红玫瑰”和“妻子”，这是符合博喻的一个基本特点的，即用不同的角度反复去比喻说明相同的本体。这里运用博喻使得我们了解到，相同的事物，从不同的观点来看，得到的结果是不一样的，而在《红玫瑰与白玫瑰》的开篇便有这种比较，意味深长，让我们粗略的知道，得不到的东西永远是最好的（想到了陈奕迅的《红玫瑰》中“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐”）。

   第五：运用了对比手法，将“红玫瑰”和“白玫瑰”，“圣洁的妻”和“热烈的情妇”作了一个鲜明的对比，让我们能一眼明了彼此之间的矛盾和对立，表明我们的一种立场，比如说一组照片，上面是黑人小孩和白人小孩手拉手，这从颜色上来说，就是一种刺激看着眼球的画面，因为有一种反差极大的对比，而后又看到两个小孩手拉手，可能会让我们有更多的感触，这就比两个黑人，或是两个白人手牵手来得震撼吧！

   第六：通感，当然，在张爱玲女士的小说中还有一种修辞是我很高兴见到的，即是通感的修辞手法，在读高中的时候，我只知道朱自清的《荷塘月色》中的“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”是运用了通感的手法，运用了嗅觉和听觉的交错，来使句子新颖活泼，而现在，我又有了另外一个句子，或者说知道许多个句子是通感。

   在《红玫瑰与白玫瑰》的文末，倒数第三段中，“振保觉得她完全被打败了，得意之极，立在那里无声地笑着，静静的笑从他的眼里流出来，像眼泪似的流了一脸。”“笑”本来应该是听觉，而“眼泪”应该属于一种视觉上的冲击，这里运用通感的手法，形象生动的表明振保的改变，也就映射了文中最后的一句话“第二天起床，振保改过自新，又变了个好人”。

                          《半生缘》

   我看过的张爱玲的小说中，最喜欢的便是《半生缘》，说不上来为什么，只觉得《半生缘》的描写足够细腻，作为睡前读物来说，节奏对于我来说刚好合适，在这部书中，我觉得最多的便是心理描写、语言描写和动作描写。而修辞手法，我觉得最多的便是反问和设问。

   第一：反问，在这部小说的第一章的末尾，顾曼桢的弟弟给沈世钧和许叔惠送钥匙过去的时候，许叔惠跑下楼去拿钥匙，但是顾曼桢的弟弟不怎么理他，站在楼梯口，面对沈世钧，许叔惠笑道：“……可会不是她的弟弟？”来表达那小孩儿的神气。这里用否定句式经过反问表达出一种肯定的意思，即 “这肯定是她弟弟”。

再比如顾曼桢的妈妈回家乡上坟，从家乡带来了一些小吃，在网篮里掏摸，便向曼桢道：“你们小时候不是顶喜欢吃炒米粉么？”  还有在曼璐结婚的时候，顾妈妈在感叹，曼桢勉强笑道：“妈，你真是的！姊姊现在不是好了么？”在《小团圆》中也有这样的句子“等日本兵来了，这不是等于拴在树上作虎饵的羊？”，这些也是用否定句式经过反问表达出一种肯定的意思。但是各自的情感却不相同。另一面即是用肯定句式经过反问表达出一种肯定的意思。比如，许叔惠的妈妈装了两碟子糖果送了来，笑道：“顾小姐吃糖。——哟，你替世钧理箱子呀？”这两种反问的模式，其实都能表现出一种强调的意味，或者说一种情感的表达。

   第二：设问，在第十章中，沈世钧拿着买的红宝石戒指，给曼桢的时候，曼桢问他贵不贵时，世钧道：“便宜极了。你猜多少钱？才六十块钱……”运用反问的修辞手法来表达出一种洋洋得意和自豪感（我觉得他好可爱），而且先提出问题，然后解答，更有一种紧凑感。

在十七章中，翠芝看着世钧还没去睡觉，翠芝道：“你晓得现在什么时候了？都快三点了！”表现出了翠芝的一种不满，或者说对生活琐碎的愤懑，至少用设问的语气，比说“都三点了，去睡觉了。”这感情来得强烈吧！

所以说，我觉得设问也和反问一样，应该都是为了加强感情，

   第三：仿词，在《半生缘》第二章中，曼璐自己咕噜着说：“……我看还是‘一年轻掩百丑’！”这句俗话本来应该是“一白遮（掩）百丑”，这里运用仿词来说明曼璐生活得很“堕落”，因为她脸上的妆是随时都需要补上的，她不“年轻”了，所以只有靠妆来弥补自己的沧桑。也表现出了她的无奈、生活的残酷，运用仿词使得句子幽默风趣、耐人寻味。

                             《小团圆》

   《小团圆》是让我最难受的小说之一，因为我真的有看不懂的感觉，总感觉人物怎么那么多，那么复杂，我就想，是不是自己脑子不灵光，反正这个答案成了我的借口（但我相信，我是有着和爱因斯坦一样智商的人，只是要去挖掘，异想天开一下）。   《小团圆》如果不去细想故事情节的话，里面的服装描写、肖像描写，我就已经直接仰视张爱玲女士了，比如“身穿淡粉红薄呢旗袍，上面印着天蓝色小狗与降落伞”、“湖绿蔴布衬衫，白帆布喇叭管长袴”、“穿着浅粉色遍地小串水钻穗子齐膝衫，腰际一朵蓝丝绒玫瑰，长裙”……太多了，她简直就是一服装设计师，对吧？说远了，下面我们来看一下这部小说里常见的修辞。里面的比喻很明显。

   第一：引用，文章的开头和结尾都写到“大考的早晨，那惨淡的心情大概只有军队作战前的黎明可以比拟，像“斯巴达克斯”里奴隶起义的叛军在晨雾中遥望罗马大军摆阵，所有的战争中最恐怖的一幕，因为完全是等待。”这里引用“斯巴达克斯”里奴隶起义的叛军在晨雾中遥望罗马大军摆阵，来将惨淡的心情写出来，这种跃然纸上的引用，将难以描述的心情精炼出来，富有想象力，当然还有增强说服力。

   第二：比喻（这部小说中的比喻最多，而且好经典，但是我觉得，大多数是明喻和隐喻）

   （1）    明喻：“邮包照原样包好了，搁在桌上，像一条洗衣服的黄肥皂。”“水里突然涌起一个人来，映在 那青灰色黄昏的海面上，一瞥间清晰异常，崛起半截身子像匹白马，一撮黑头发粘贴在眉心，有些白马额前托著一撮黑鬃毛……”，“坐在那里一动也不动，冰冷得像块石头，喜悦的浪潮一阵阵高涨上来，冲洗着岩石。”本体、喻词、喻体都同时出现，比如“邮包”是本体，“像”是喻词，“黄肥皂”是喻体，因为黄肥皂很密实，整齐，而在这里运用比喻，也说明了把钱包裹得很好，反应出一种人物性格，即实在，小心翼翼。

   （2）    隐喻：“太阳把蓝瓷花盆里的红花晒成了小黑拳头”，“雪白滚圆的脸上，一双画眉鸟的眼睛定定的”，本体和喻体同时出现，但是喻词可能不会用明显的“像”“好似”这类词，可能就是用“是”“成”“变为”之类的词，比如这里的“红花”是本体，“成”是喻词，“小黑拳头”是喻体，这样使句子看起来很活泼。(老师，我觉得隐喻和暗喻很相似，分不清)

   第三：运用典故：“谁知道这只鸽子一夜忧煎，像伍子胥过韶关，虽然没有变成白鸽，一夜工夫瘦掉一半。”这里就用了伍子胥过韶关，一夜急白头的这个历史典故来彰显一中表现力，很明显大家都能感觉到，运用典故可以增添句子和段落的一种情趣和可读性，至少这比说“鸽子好像瘦了一半”来得含蓄吧！（其实也可以说这句话是比拟、引用、比喻）

   其实，张爱玲女士的小说中的修辞手法还有许多，我始终觉得，她的每一段文字中都会出现修辞似的（有才啊！）我当然不能将她得每一段文字都写下来，细细分析（主要是能力不够），但是，我相信，我心中存在的一种纯粹是可以在张爱玲女士的小说和文字中找到的（尽管她得小说写得都似乎很老成，但是，我觉得她是一个有小孩子心灵的人），因为她的想象真的是让我们始料不及的，思想真的是拿来“飞”的……