加载中…炕围上的壁画
(2016-03-11 16:15:45)
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作者：介子平
昔时，北方地区居舍皆以火炕供暖，炕头是冬季一家人主要的活动场地。客人来，脱鞋上炕，围坐炕桌，客人走，妇人女红在此，幼年描红在此，老人取暖在此，七十不出门，八十不下炕，全家吃饭也在此。因了炕头如此多的功能，炕的尺寸大，布置也讲究。除却炕桌，尚有炕柜被阁、神龛镇席等等。除此之外，炕围画也不可少，且十分的考究。
炕围画是画在炕围上的壁画，也称墙围画。山西地区南北皆有，南有襄垣样式，北有原平样式，民间素有“南垣（襄垣）北代（代县），原平不赖”的说法。其高度一般为二三尺，有只围炕头者，称半围，也有自炕头延至全屋者，称满围。
仅就炕围而言，又分炕围、锅台、风箱部分，且各有所画，各有寓意。所绘内容又分为两方面，即“边饰”与“画空子”部分。
边饰图案有退色边、玉带边、竹节边、边棠边、卷书边、万字边、冰梅边、狮子滚绣球边等，每套炕围画边道的繁简多寡不一，少则三两道，多则五六道，虚实相间，相映成趣。
画空子也称“池子”，即开光部分，为炕围画的重心，分长方形、圆形、菱形、扇形等多种形制。画空之内，内容丰富，人物、花鸟、山水无所不有。尤以人物精彩，且多为教化内容，无外忠孝礼义，才子佳人，如苏武牧羊、桃园结义、杨门女将、二十四孝等。花鸟有牡丹富丽、孔雀开屏、鸳鸯比翼、松伴白鹤等。山水有青山碧水、楼台亭阁、长桥曲栏、渔歌唱晚等。
制作分为选料、泥墙、裱糊、刷底、打腻、托样、着色、上漆等多道工序。所用颜料讲究，主要有矿物和植物颜料，匠人分别称之为硬色和软色。现在则多使用广告色、桐油、油漆、清漆等，另有白麻纸、宣纸、白土、水胶、白矾等辅助材料。其先以干石粉或石膏作浆状涂料，薄施于壁，然后以胶矾水浸之并磨平，即可起稿作画，画后漆桐油或罩清漆。
在备齐各种材料后，即可开笔。一是下线，根据炕围的粗细宽窄设计安排，把线打好；二是托样，把炕围的各种截头样谱以香灰托印；三是落黑，即把炕围全部墨线画好；四是上硬色，把画面以矿物颜料画好；五是矾炕围，按一定比例用白矾、水胶加水搅匀后涂抹围墙面；六是上软色，矾墙后以植物颜料染色；七是行粉，将所有的边线用白线画出，其中一部分用黄线，即串黄；八是齐边，把所有的黑线再精细地画一遍；九是上油，即以桐油或清漆涂刷表面，确保炕围画能保持长时间的光亮鲜艳。
炕围画又分粗细两路。细路用工多，花费大，需工笔细描，重彩着色。粗路用工较细路少，成本低。贫寒之家，多选粗路，俗称“包黄土”。具体做法，先用以细黄土刷墙，后以黑笔划出格子区间，格内作画，最后刷漆罩油。
炕围细路画又分上中下三等。上等多用于年轻人婚房，制作精细，称硬架炕围，也称夔龙架；中等适于中老年人居所，称软架炕围，也称汉纹景架；下等为普通形制，称三栏边，图案简洁质朴。炕围画单位曰“盘”，制作炕围称“打”，如“打一盘炕围”。
南北炕围画有区别，晋西北地区多呈暖色调，以红色棕色做底；忻州原平一带以中性和冷色调为多，多选粉绿色；晋东南地区偏深绿色，晋中一带以黑色为主打。若是婚房，南北皆鲜亮。
蔚家大院位于汾阳冀村镇东社村，建于民国年间，主人为蔚官年。院落系模仿天津山西会馆模型而建，因此被称“乡村里的山西会馆”。其正房的侧室和厢房的内室，均绘有满围的墙围画，黑底描金，内容为戏剧人物，有《三国演义》《东周列国》等。
过去，晋中一带多以戏中故事教化训诲，旨在对子嗣有春风化雨、循循善诱之功效，商家更是凭借囊中银两养戏班蓄名伶，沉迷其间，乐此不疲。正是仰仗这般扶持襄助，才有了晋剧的百年兴盛，才有了好剧连台、名角层出的大好局面。
大俗大雅的炕围画，其中的吉祥喻意、淳朴审美，储涵着多少人的美好记忆。随着生活方式的改变，土炕已为床取代，炕围便无处安置，而随着审美意识的改变，它也不为年轻一代所看好，炕围画正与年画、剪纸等民间装饰艺术一起，逐渐退出人们的视线，这门民间艺术，正在面临消失的危机。20世纪80年代，原平家家户户都有炕围画，全县曾有一支近千人的匠人队伍，从事炕围画制作，如今只剩屈指可数的几人了。如今寻访炕围画，需进入废弃的老房里，擦拭尘土，一睹芳容。
2008年，襄垣炕围画入选第二批国家级非物质文化遗产名录。2012年9月15日，原平炕围画参加了“第九届民间艺术节”，并获得了“全国民间艺术展最佳作品奖”；2013年，列入国家级非物质文化遗产名录。PICS
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