《长干行》

李白

妾发初覆额，折花门前剧。

郎骑竹马来，绕床弄青梅。

同居长干里，两小无嫌猜。

十四为君妇，羞颜未尝开。

低头向暗壁，千唤不一回。

十五始展眉，愿同尘与灰。

常存抱柱信，岂上望夫台。

十六君远行，瞿塘滟滪堆。

五月不可触，猿声天上哀。

门前迟行迹，一一生绿苔。

苔深不能扫，落叶秋风早。

八月蝴蝶黄，双飞西园草。

感此伤妾心，坐愁红颜老。

早晚下三巴，预将书报家。

相迎不道远，直至长风沙

【评析1】

这是一首写商妇的爱情和离别的诗。诗以商妇的自白，用缠绵婉转的笔调，抒写了她对远出经商丈夫的真挚的爱和深深的思念。

诗的开头六句是回忆与丈夫孩提时“青梅竹马，两小无猜”的情景，为读者塑了一对少年儿童天真无邪，活泼可爱的形象。“十四为君妇”四句，是细腻地刻划初婚的羞涩，重现了新婚的甜蜜醉人。“十五始展眉”四句，写婚后的热恋和恩爱，山盟海誓，如胶似漆。“十六君远行”四句，写遥思丈夫远行经商，并为之担心受怕，缠绵悱恻，深沉无限。“门前迟行迹”八句，写触景生情，忧思不断，颜容憔悴。最后四句，写寄语亲人，望其早归。把思念之情更推进一步。

全诗形象完整明丽，活泼动人。感情细腻，缠绵婉转；语言坦白，音节和谐；格调清新隽永，是诗歌艺术上品。“青梅竹马”“两小无猜”，已成描摹幼男幼女天真无邪情谊的佳语。

【评析2】

　　我们知道，李白青年时代出三峡之后，曾有相当长时期漫游于汉水流域和长江中下游一带。这些地区自六朝以来，就是商业发达、城市繁荣、商人们来往频繁之处。六朝乐府中的“吴声”、“西曲”即产生于这一地区，其中不少篇章就是表现商妇与丈夫离别的悲思的。李白是一位非常重视学习优秀文学遗产的作家，对于“吴声”“西曲”非常熟悉；他的生活经历又使他对商妇们的思想感情有相当的了解：这些正是他写作《长干行》的基础。

　　《长干行》从女子的童年写起。“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。”古代小孩不束发，“妾发初覆额”表明年纪还很小。“剧”是玩耍的意思。这几句是说商妇和她的丈夫在童年时代就有着亲密无间的友谊。以下从“十四为君妇”到“十六君远行”，用年龄序数法写女子婚后的生活历程。“十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回。”虽然是竹马之交，但从一起游戏的伙伴而结为夫妻，新婚期内毕竟也还是使她羞答答地难以为情。诗人以真实而细腻的笔法，为我们描画出一个羞涩、天真的少妇形象。“十五始展眉，愿同尘与灰。”即使化为灰烬，也生生死死，永不离分！这里是化用《吴声歌曲·欢闻变歌》中“没命成灰土，终不罢相怜”的意思。我们仿佛听到了少男少女海誓山盟的赤诚心声。这位女子的热情、坚贞的性格，开始展现在我们眼前。 “抱柱信”“望夫台”二都是古代的传说。“抱柱”是说一位名叫尾生的男子，与他的爱人约定在桥下见面；尾生先到，忽然河水暴涨，他不肯失信，便紧抱桥柱，结果淹死。关于望夫台、望夫山、望夫石的传说很多，都是说妻子如何望眼欲穿地盼着丈夫的归来。两句意思说：丈夫象尾生那样忠诚地爱着她，而她又哪里会登上望夫台，去尝受离别的痛苦呢？这四句诗让我们体会到一对少年夫妇沉浸在热烈、坚贞、专一的爱伍中的幸福。然而好景不常，他们不久就尝到了离别的痛苦。而诗情也就在这里顿起波澜，产生了明显的转折。“十六君远行，瞿唐滟滪堆。五月不可触，猿声天上哀。”瞿唐峡是长江三峡之一，在今四川奉节县东。峡口有巨大的礁石，名滟滪堆。农历五月夏水涨时，滟滪堆淹没水中，仅露出顶部一小块，舟船来往，极易触礁遇祸。所以舟人谚曰：“滟滪大如襥，瞿唐不可触。”古代三峡山上多猿，它们的叫声凄厉，常常牵动旅人的乡愁。歌谣唱道：“巴东三峡猿鸣悲，猿鸣三声泪沾衣。”诗人巧妙地把这两首谣谚熔铸为精炼的诗句。我们读到这里，好像听到了咆哮的江声和哀切的猿鸣，也感到了商妇对丈夫安危的深切关怀。

　　从“五月不可触”到“八月胡蝶黄”一段，描写节序变换，烘托出女子对丈夫深长的思念。“门前迟行迹，—一生绿苔。”“迟”字一作“旧”，有的本子又作 “送”。“迟”是等待之意。这两句大约是说，在门前等待（或送别）行人所留下的足迹，也已都生长了青苔。“苔深不能扫，落时秋风早。”夏天过去了，初秋来临了，她还在默默地盼望、等待。“八月胡蝶黄，双飞西园草。”已经到了仲秋时节，她依然在不断地盼望、等待。看着双飞双舞的胡蝶，心中翻动着孤栖的苦味；想到时光在不停地流驶，又悄悄地为青春逝去而忧伤。我们不难想象她是如何地在相思中忍受着煎熬。“早晚”是“何时”之意。“三巴”即巴郡、巴东、巴西，都在今四川东部。长风沙在今安徽安庆市东长江边上，离开今天的南京已经有数百里之遥。商妇实际上不可能真到那么远去迎接丈夫，但这样的夸张对于表现她此时此刻的心情是十分有力的。诗人写出了女子对于会面的渴望，对于丈夫热烈的爱，写出了蕴蓄在她心底的奔放的热情。全诗到这儿结束了，而这位满怀热烈而深沉的爱情的妇女形象，却久久地留在我们心上。

【评析3】

长干里，古金陵里巷名，位于秦淮河南岸。乐府古辞中有《长干曲》：“逆浪故相邀，菱舟不怕摇。妾家扬子住，便弄广陵潮。”大约是写一个女子泛舟去会情人的事。李白这首诗脱胎于古辞，但在思想性和艺术性方面，进行了改造和创新。同是爱情题材，表达的却是全新的主题。全诗十五韵：前七韵是作品女主人公对往日甜美生活的追忆；中间六韵是对现实寂寞境遇的倾诉；末两韵是对未来的憧憬。三个层次紧密相连，浑然天成。读完此诗，出现在我们眼前的，不仅仅是一个充满离愁别绪的商贾思妇，也不仅仅是一个痴情于男子的江南少妇，而是一个对于理想生活执着追求和热切向往的感人的艺术形象。

    作品以女子自述的口吻、回忆的方式起笔。开头六句写纯真的儿时生活。平铺直叙的白描手法，不事渲染和雕饰，简洁而明快。用“折花”、“剧”、“骑竹马”、“绕床”、“弄青梅”一连串动作，把两个情窦未开，无拘无束的少年男女的憨态写得维妙维肖。淡淡几笔，却以极大的艺术魅力，让读者陶醉于女主人公美妙童年的回忆中。“十四为君妇”四句写初婚时情景。“低头向暗壁，千唤不一回”两句笔墨经济而含蓄。“低头”和“暗壁”并用，“千唤”同“一回”对比，可谓“此时无声胜有声”，细腻地刻画了初婚女子的羞涩和娇媚。这种情态，是她最初表达爱情的方式，也是她内心喜悦的曲折流露，字里行间，可窥视出她在回顾这段往事时的欣慰和快意。“十五始展眉”四句写爱情的升华，婚后的生活更是迷人的。随着时间的推移，表达感情的方式更直接了，由羞羞答答而信誓旦旦，由含而不露而炽烈奔放。“展眉”承“低头”而来，不写亲呢态而柔情自见。“抱柱信”、“望夫台”二典，一用于丈夫，一用于妻子，十分贴切，表明各自在对方心目中的牢固地位。着一“岂”字，蕴含丰富深邃。她深信自己是不会上“望夫台”的，美满甜蜜的生活，使她对未来充满了自信。然而幸福十分短暂，突然的生活变化，给她带来了无尽的离别相思之苦。接下去“十六君远行”四句写离别。为生活计，丈夫毕竟不能终日厮守身旁，要远行经商。作品把这对小夫妻的离别放到一个特定的环境中去渲染：要去远离长干里的巴蜀；要经过“猿鸣三声泪沾裳”的巫峡；出门季节在五月，行经瞿塘峡口的滟滪堆是很危险的。这样构成的悬念，就自然在商妇心头上蒙上了一层阴影，为下文久盼不归的焦灼作了铺垫。接着的“门前迟行迹”八句，写离愁。丈夫一走，平静的生活之潭便泛起了阵阵涟漪，寂寞和孤独使她落魂失魄，坐立不安。她天天翘首门前，徘徊远眺，凝视着丈夫的归路。久而久之，门前印下了自己的足迹，现在这些足迹上面又长满了厚厚的一层绿苔。“一一”含有经常从不同方向观望的意思，给人一种相思不绝的意境。“行迹”，“绿苔”是局部上的静物描写，实质上是以静写动，写商妇不胜思念的“动”态。“苔深不能扫”，映衬着心头上的相思也是不能扫除的。“落叶秋风早”，不仅点染了秋景，同时也表明典型环境中的商妇对时序、物候的特殊敏感。这两句寓情于景，不直接写愁绪，离愁己触目可见。为极写这种心境，“八月蝴蝶黄”几句作进一步渲染。秋风中，蝴蝶双飞，抓紧不多的时日，享受大自然的芬芳，同商妇的孤独恰恰形成鲜明对照，烘托了心理上的伤感情绪。睹物思人，她喟叹人间的离长合短，喟叹时光消磨了她的红颜。

作品将客观景物同商妇主观的感受融于一体，用有声有色的景物中蕴含的愁绪去打动读者，把她的心理活动写得错落有致：由丈夫远行而相思，见秋风乍起而生愁，睹蝴蝶双飞而感伤。层层深入，层层丰富，把那种不堪离别，不尽思念，不甘寂寞，不忍孤独的人物性格特征生动地刻画了出来。

末四句叙述盼望丈夫早日归来的急切心情。作品紧扣对美好生活追求和向往的主题，不落一般“闰愁”诗的窠臼，挖掘了商妇心灵中闪光的东西，突然由压抑的音调而急管繁弦，又掀起了新的波澜。她按捺不住了，寄语远方丈夫，不论什么时候归来，先捎个信，她要到远离家门的长风沙去迎接，再也不在长干里空等了。真是寄思奇妙，虽有几分浪漫情调，然却纯情毕露。四句如同一条金线，把“旧时”，“此时”，“来时”三环扣在一起，使我们一睹这位长干里商妇的动人风采。

    千百年来，《长干行》一直为人们所传诵，对于它的主题也有各种各样的解释。《唐宋诗醇》说：“儿女子情事，直从胸臆间流出，萦迂回折，一往情深。”这个评价似乎是低了些。更重要的是，李白娴熟地用他那把生活的雕刻刀，为我们塑出了一尊封建时代的情感丰富、敢于追求的女性形象。这里面也许还寄托着诗人自己的怀抱。

    在艺术手法上，这首诗熔叙事、状景、抒情于一炉，并着力于心理刻固，以塑造人物形象。此外，选材精当，善于摄取日常生活中最典型的画面入诗，也是颇值得借鉴的。