张大千山水画欣赏

标签：  山水画   张大千作品

                        

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    张大千，字季爰，号大千，四川内江人。早期专心研习古人书画，在山水画方面卓有成就；后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽、工笔无所不能，无一不精；诗文真率豪放，书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。二十世纪画坛最具传奇色彩的国画大师。

 

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             云山仙阁图  立轴 戊子(1948年)作                溪山仙阁图  设色纸本 1948年作
    题识：詹东图记王齐翰山水卷云：山与石不甚有皱，但用墨笔圈围，稍分，即以大青绿染抹。又云：惟屋乃极致精工，法李昭道也。因揣其意为此，未识与霍翰有稍分相合处否。良初仁兄方家正之。戊子十月，大千张爰。钤印：张爰大千父、蜀客

 

               

 

    

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             雪霁远山图  设色纸本 1940年作             春日山居  1932年作
    题识：小蓥华在青城大面山之阴，形与什方蓥华山同，故名。其龙神冈，钻天坡，舍身崖，一路刻木为梯。攀萝扪葛，然后得上登其间者，肩随大面，俯视则烟云生于足下，危峦欹侧欲动，是为灵境。庚辰八月，写于上清借居，大千张爰。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）、大千毫发（朱）
    此图作于庚辰（1940）年，大千时年42岁，此时应属在四川结识赵望云同去赴敦煌临习壁画途中，但同年其二哥张善孖逝世，返重庆办理后事。大千此时期风格大多临摹、借鉴古人，并多作重彩青绿山水，上追二赵（伯驹、伯骕），下借文氏（征明）画风。作品中款识所题：“小蓥华在青城大面山之阴”即指四川什邡地区小蓥山，应适此时大千正处重庆二哥丧失悲痛中。图中山石用墨线勾勒轮廓，在勾、皴后，先以赭石铺底，然后上石青石绿，层层叠加。石绿渲染。下方枯树丛林、茅庵草舍，水磨长桥。院中一长者双手绻袖，牧童头顶斗笠手持扫帚，扫院中积雪。一副雪过山晴景色，山间一片空鸣，唯有一线长瀑成为整座山的奏点。

 

                  

 

                   

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           仿吴墨井凤阿山房图  1943年作                      草堂对弈图  纸本立轴
    款识：吴墨井《凤阿山房图》，盖仿黄鹤山人《一梧轩图》笔也，此又仿墨井法。癸未七月，皋兰客次并记。大千居士，爰。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）

               

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      临仇英沧浪渔笛  设色纸本 1947年作 （341万元，2005年6月北京华辰）            临仇英沧浪渔笛  1947年作
    题识：沧浪渔笛图。仇实父仿李唐笔，丁亥嘉平月，蜀郡张大千爰，背临于成都。钤印：大千（朱）、张爰（白）
    题跋：予目障后已数十年不能为细笔之作，顷友人持予廿年前旧作沧浪渔笛蜀索为题记，以赠祖莱七弟。钤印：西川张爰、金石同堂
    此作品绘于大风堂特制仿宋罗纹宣上，此纸半生熟，最适于画泼彩作品，显色奇佳。

 

               

 

 

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             仿米家山水  设色纸本 1936年作                  仿董华亭山水  设色纸本

 

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               仿董其昌山水  设色纸本 1926年左右
    题识：奔流下杂树，洒落出重云。仿玄宰笔。张爰。钤印：张季爰印、大砚斋
    张大千的画风，在未形成自己个人面貌的时候，曾花费了大量的时间和心力，从清朝一直上溯到隋唐，逐一研究历代著名画家的作品。该作品为张大千仿董其昌山水，然从画面上看，既有对董其昌山水纯正追求，又融入了个性的变化意识。画作下部树的变形处理，数笔重墨点燃山石苔点，以披麻皴表现山石凹凸起伏的结构和肌理效果，都延续着董其昌之面貌，强化笔墨意趣的表现。

 

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             临赵大年水村图  镜心设色纸本 1940年作
    题识：江湖野水明碕湾，苍木隐映白石顽。乐哉禽鸟居其间，草有蒹葭鱼鰋鲤，扁舟不见玄真子。我复胡为滞留此，承平公子翰墨娱。遗风流韵诗驺虞，宛胜滕王蛱蜨图。庚辰腊月，临赵大年水村图，兼橅邓善之题语。张大千爰。钤印：张爰之印、大千
    大千此幅自题 “临赵大年水村图”，当为临摹自北宋赵令穰《湖庄清夏》卷，赵氏此卷原为黄君璧白云堂所藏，现藏于美国波士顿美术馆。此卷为平远之宗，于江湖一隅，平凡景致，吟咏造化，生机无限。观大千此幅，写《湖庄清夏》卷一段，着意于陂湖林樾，烟云凫雁之趣，得赵大年之清润，而益之以秀丽，足见大千本色。大千“临赵大年水村图”尝见数本，此本的特别之处在于画幅上方大千“兼橅邓善之题语”，此一举改横幅构图为竖幅构图，书画相得益彰，成为大千颇具匠心的创作。

 

 

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               青绿山水  立轴设色纸本
    款识：绿松高下映江川，赛罢田神笑语喧。林外鸣鸠春雨歇，屋头初日百花繁。欧阳公诗。大千张爰，琵琶湖上写。钤印：大千居士（朱文）、张爰之印（白文）、大千毫发（朱文）、蜀客（朱文）、大风堂（朱文）

 

      http://s16/middle/74cceddcgd6269c8e2d44&690
      山水  立轴 设色纸本 1945年作                       赵大年湖山清夏图  镜心 1947年作

 

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             仿赵大年湖山清夏图  设色纸本 1947年作
    款识：赵大年湖山清夏图。昔人谓大年画纤姸淡冶，真得春光明媚之象，但所历不越数百里，无石山之川气势耳！今观此图，古松叠嶂，欝密苍浑，岚于湖光，自然可鉴，乃知大年笔墨仍不出董巨意风也！丁亥秋日，张爰。钤印：张爰之印、大千、大风堂

 

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             拟赵大年湖山清夏图  镜心 1947年作 （2800万元，2010年5月中国嘉德）
    款识：（1）赵大年湖山清夏图。丁亥闰月，沱水村居临，张大千爰。（2）董文敏云：大年平远写湖天淼茫之意，极不俗，然不耐多皴，虽云学王维，而维画正有细皴者，乃于重山叠嶂有之，赵未之能尽其法也。此图略参维法成之。爰。钤印：张爰私印（白）、迟秋簃（朱）、张爰（朱）、张大千（白）
    大千曾亲观北宋画家赵大年《湖山清夏图》，并在上题识“古松叠幛，郁谷苍浑”，以为“大年笔意，仍不出董巨宗风也”。
    《湖山清夏图》是一幅小青绿山水作品，画面神韵秀丽，清逸雅致，画风严谨，深具传统面貌。虽然题为赵大年湖山清夏图，但其章法经张大千之手，已变得布陈丰满，层峦叠嶂起来，成为典型的全景山水，与赵令穰小景山水的典型风格章法不同。
    这幅画分为近、中、远三景，近景表现的是生长于山石缝间的两株松树，与一般作品不同的地方是两株松树的生长方向分列左右，显示出一种向外的张力和顽强的生命力。与中远景的平稳相对的，不仅是松树的长势，还有前景的两块大山石，也是朝向相反的方向，右边的山石更是冲出了画面。这正是为了打破全景布局的大的平衡，从而使部分画面增加一些动势。中远景的安排则是平平稳稳，尤其中景，类似赵令穰湖天淼茫，一片融合的平远小景，江水灵动，烟岚迷蒙，虚实相生，韵味无穷。中景楼观建筑的处理，严瑾细致，精巧缜密，描绘的非常具体，线条平直劲健，体现了大千过人的传统绘画功底。远景是赫然耸立的主峰，与周围的山峰浑然一体，山的进深关系表现出空间的阔大和山的峻厚。山峰的脉络清晰详尽，但皴笔用的不多，只在山峰结构的相接之处加以皴擦以表现出山的结构和前后关系。根据题跋可知，此幅是临摹赵令穰的作品，而且是用的王维笔法，以弥补赵令穰的不足。这幅画的价值有两点：一：美术史上一般认为唐时尚无皴法，而一部分人认为王维已经运用皴法，张大千不但在这幅画的题跋中肯定王维绘画中有细皴，而且还运用了这种笔法来作画，再现出绘画史上皴法早期的形态。张大千作此画也是基于赵令穰学王维而又无细皴，从而想还原王维原作面貌而作的这幅画。二：设色与皴染是有矛盾之处的，如果事先将勾皴擦染作的很充分，那么设色时必然会是要么草草敷染，要么也用足够的色彩去与笔墨平衡。赵令穰在处理色墨关系上独特之处在于“化皴法为烘染”，因此，他的色彩画总是呈现出“清浅”的韵致。张大千的这幅作品在加入王维细皴的基础上，又保持了赵令穰的色彩的特点。

 

             http://s14/bmiddle/74cceddcgx6CWzrL3uRdd&690
               观泉图  设色纸本 1946年作
    题识：山中宰相有仙骨，坐爱岭头生白云，壁张此画定惊倒，先请唤人扶着君。此米虎儿自题诗也。丙戌初夏，大千张爰。钤印：张爰私印（白）、大千居士（朱）、大风堂（朱）

 

             http://s15/bmiddle/74cceddcgx6BwhhXKVL4d&690
             太乙观泉图  1946年作 （616万元，2008年11月中国嘉德）      关仝太乙观泉图  1947年作
    题识：关仝太乙观泉图。董叔达所从出也。丙戌嘉平月，临于大风堂下。张大千爰。钤印：张爰、大千
    此幅仿关仝《太乙观泉图》作于1946年底，画风是大千先生传统一路的代表，该画画水之法尤为特别，用笔精细，设色清润，泉流溪水勾勒一丝不苟，夹叶树枝笔笔精到。危崖高耸，以小斧劈作山石，乃大千再现五代宋初风貌之精作。

 

              

      

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       仿石溪上人笔  1943年作                              峒关蒲雪图  1949年作

 

             http://s11/bmiddle/74cceddcgx6CmKjI6MP7b&690
             峒关蒲雪图  立轴设色纸本 1949年作
    款识：（1）此吾家僧繇法也。继其轨者，唐有杨升，宋有王希孟，元无传焉。明则董玄宰墨戏之余，时复为之，然非当行。有清三百年，遂成绝响，或称新罗能之。实邻自绘，去古弥远。予二十年来，心追手写，冀还旧观，斯人而后，直至小生，良用自喜。世之鉴者，无乃愕然而惊，莞尔而笑焉。己丑闰七月廿五日，大千张爰。（2）游子（周游）仁兄方家正之。蜀郡张大千爰。钤印：张大千长寿大吉又日利、爰鉥、大千

 

             http://s1/bmiddle/74cceddcgdf17bf9a3641&690
             潼关蒲雪图  立轴设色纸本
    款识：潼关蒲雪图。仿杨升雪景设色法。大千张爰，作于故都。钤印：大千（朱）、张爰（白）
    大千的没骨山水画约见于三十年代中期，题款上多称取法古贤，袭自张僧繇、杨升或王晋卿。本幅《潼关蒲雪图》是大千临古作品，取自杨升没骨法。本幅章法疏朗开阔，近处坡渚杂树，中景一片开阔水域，远景浅滩、山峦，层层远去。在画法上，不以皴擦、线条为主，而是以色彩为主，山石、树木纯以矿物颜料渲染，富有装饰趣味。画家经营用心，尺幅不大，却气势浑厚，既注重整体效果，亦未忽略局部细节的精描细写，色彩运用尤为神妙，装饰效果与艺术性并重，属大千探研没骨山水法的成功之作。

 

             http://s9/bmiddle/74cceddcgdfdc4c9ca9a3&690 
             仿唐杨昇峒关蒲雪图  设色纸本
    款识：峒关蒲雪。唐杨昇画，董玄宰数临之。大千居士。钤印：张爰、三千大千
    没骨山水相传为张僧繇所创，唐代杨升擅之，并有《峒关蒲雪》传世。张大千的这幅《峒关蒲雪》设色艳丽，远山近景，水天一线，古木寒鸦，好一派古朴、自然生动的画卷，给人一种强烈的艺术感染力。

 

         

 

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           峒关蒲雪图  设色纸本 1946年作                   峒关蒲雪图  设色纸本 1946年作
    款识：峒关浦雪图。仿唐杨升峒关浦雪图，似瑶亭仁兄法家正之，大千居士张爰。董文敏题所临唐杨升峒关浦雪图云：此图不可无一，不可有二，若日日唱渭城则又画家所诃也。予不时以其法写江山胜概，使华亭可作不得为所诃耶，然华亭不，尝数数临之矣。丙戌上元，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千、张大千、蜀客、张爰字大千书画之印

 

             http://s15/bmiddle/74cceddcxd27efffff1be&690 
             仿董其昌峒关蒲雪图  1946年作  （1150万元，2011年6月北京保利）
    题识：1.峒关蒲雪图。唐杨升画，董玄宰临。庚申三月。2.丙戌秋孟，沱水村居临，张大千爰。钤印：张爰私印、大千居士
    题跋：（1）此图明州朱郡司马所藏，盖太宰闻公家物。朱携至吾郡，登得借摹，余以代米家墨戏，不可无一，不可有二，日日唱谓，城则画家所诃也。其昌题。（2）杨升载宣和画谱，写唐玄宗像，与张萱齐名。余尝见朱定国携蒲雪图，玄宰大叫，以为奇绝变化。此幅今人漫云僧繇没骨山，犹是揣声耳。眉公记。
    此帧《峒关蒲雪》图作於1946年秋天，以“没骨法”为之。没骨山水相传为南朝画家张僧繇所创，唐代杨升擅之，并有《峒关蒲雪》图传世，明代董其昌曾屡临之。张大千从二十世纪三十年代中期即已开始用杨升和张僧繇的“没骨法”作画，後来又将真实山水的特质以及自己的体悟融入其中，拓展了这种技法的表现空间。
    此帧《峒关蒲雪》，章法疏朗开阔，近处坡渚杂树，中景一片开阔水域，远景浅滩、山峦，层层远去。画法上，不以皴擦、线条为主，而是以色彩为主，山

 

            http://s12/bmiddle/74cceddcgbcdacf67267c&690
            峒关蒲雪图  设色纸本                       溪山雪霁 1938年作

 

             http://s4/middle/74cceddcgx6CUw6RgqQ78&690
             峒关蒲雪图  设色绢本
    款识：峒关蒲雪图。唐杨升笔，董文敏数仿之，此又仿董者。季尚先生方家法教，大千张爰。钤印：张爰（白）、大千（朱）

 

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 仿唐杨昇峒关蒲雪图  金笺设色  （621.6万元，2009年5月北京保利）                         云横雪岭
    款识：峒关蒲雪。唐杨昇画，董玄宰数临之。大千居士。钤印：张爰、三千大千
    此幅为张大千上个世纪四十年代的作品，其间他精研传统，包括没骨山水。没骨山水相传为张僧繇所创，唐代杨升擅之，并有《峒关蒲雪》传世。张大千版的《峒关蒲雪》则更多了一层实验的色彩。
    此画为二段式构图，用金粉勾出远处彩霞，近处的红树。细节的枝脉及山坡的走势，给人金壁辉煌的感觉，极尽奢华富贵之气。近景与远景的岛屿颇有海上仙山的虚静之气，构图疏朗开阔，大片空白，不勾一丝水纹的水面留下一个诗意的想象空间，青绿设色的山峦笔法精致细腻，虽色彩艳丽，却传达出幽深淡远的意境，是为张大千艺术成熟期的佳作。

 

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             江天暮雪  镜框勾金设色纸本
    题识：吾家僧繇笔，董玄宰尝仿之。此又仿玄宰者。蜀人张爰。钤印：张大千、蜀客、三湘梦五湖心
    此幅未落年款，从绘画风格上看，应为大千居士三十多岁时所作精品。这一时期，大千博采历代书画家之长，将文人画派的水墨用笔，融入典丽的设色，形成一种带有装饰性的文人山水，呈现出清新雅丽的画风。
    《江天暮雪》全图不着笔墨，山石不用皴擦，纯以矿物颜料渲染，泥金点缀，金碧辉煌。再现了六朝至初唐金碧山水的辉煌成就，一洗自清初以来，以“四王”山水为核心的传统绘画技法，耳目一新。画史云：“墨易雅，用色易俗”。大千能恰到好处的运用青绿重彩，而达到雅而不俗的艺术效果。张大千之临摹往往比较随意，实多为自己的创作或是对笔意的戏仿。即为临摹，亦见功夫，诚如齐白石语：“大千临摹古画之功夫，真是腕中有鬼！所临之青藤、白阳、石涛、老莲、冬心、新罗各家，确能乱真”。

 

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               拟宋人山水  立轴设色纸本 1945年作
    款识：（1）拟北宋人画法。乙酉秋日，大千居士张爰于青城上清宫中。（2）去年秋与李任潮、徐悲鸿买舟桂林，以至阳朔过兴坪，山水清丽，流连径旬，因结卜邻之约，乘兴之余，为写北宋人山水巨帧记之。爰又记。钤印：张爰、张大千、张季、大千

 

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             仿宋人山水  设色纸本 1947年作
    题识：长爱秦郎绝妙词，荒寒暗合辋川诗。斜阳万点寒雅处，流水孤村又一奇。丁亥中秋后，用宋人笔法写此。大千居士爰。钤印：张爰之印、大千、大风堂
    《仿宋人山水》，立意手法虽为宋画，但在行笔时多了一股秀润之气，斧劈皴走笔迅速，不经意处已形成线形，与宋人工整的皴法排列已有不同。此外减弱画面黑白对比，使布局疏朗，淡淡的墨染和设色营造出一种优美宁静、清新温和的气质。画上方的古寺、苍松，图中的万条瀑布，图下方的密细水纹，以及飘逸的高士，都使全图充满了诗意，让人如临仙境，如沐春风。

 

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             仿宋人山寺图  镜心设色绢本  （4025万元，2011年11月中国嘉德）
    题识：宋人山寺图。蜀郡张爰拟之。钤印：张爰、大千
    此幅绢本小青绿的《仿宋人山寺图》，乃张大千在抗战胜利后，离开大陆之前，力追五代北宋山水画高峰期的得意之作。此画丘壑具有北宋之雄，而其笔墨兼有文人之雅，细观其多变之山石皴法及造型，为大千融合古人、置身北宋的精心杰构。在意境方面，以壮丽的瀑布为中心，茅亭草阁分置左右，掩映在老树虬枝及朦胧的竹树之间，点缀高士策杖过桥相会，及倚栏观瀑的雅士；瀑水流经桥下潺潺有声，汇为前景之涡流，其描法如行云回旋，其线条之婀娜轻盈、曼妙流动，尤为特绝。此乃得法于大千所藏之刘道士《湖山清晓图》而更出其上！又以李郭派蟹爪法所作古木枯枝，从山前山崖到山顶，配合略似云头皴有实体质感的巨石崖壁以及劲挺的松树，刚柔的对比，丰富了画面的诗情。山顶丛林掩映中的朱栏楼观，更增添人间仙境般的境界，使人生出世之想。

 

               http://s1/bmiddle/74cceddcgdfe719300340&690
             仿宋人秋林晓霭图  设色纸本 1948年作         秋林晚霭图  设色纸本 1948年作
    款识：清水石罅咽轻流，晓霭林边溪远眸。绛黛山峦秋欲暮，江南回梦旧林丘。用宋人法写秋林晓霭图，并拈二十八字，时戊子二月，借居成都昭觉禅寺，大千居士爰。钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）

 

               

 

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             李检法定林萧散图  绢本青绿 1949年作  （2550万元，2011年6月北京保利）
    款识：李检法定林萧散图。偶得乾隆内库双丝绢临此。大千张爰。钤印：张爰、大千大利
    题跋：葭生仁兄方家正之。己丑十月，蜀郡张爰，时客台北。钤印：张大千长年大吉又日利
    张大千四十年代之前的仿古作品中，1937年至1938年所作的仿唐、宋、元十二条屏可以算作代表作，其中笔触秀润祥和，极力追求着古人面貌，但仍保持着早年的“逸笔”之风。此幅是张大千1949年50岁时所作，符合当时作者青绿重彩的风格和艺术追求，与“仿古十二条屏”这样早年的仿古作品相比，其中年仿古作品在更大程度上追求着与古人的神合，可以说，《李检法定林萧散图》是大千这个时期的代表作品。全画青绿设色，群山叠嶂，飞瀑鸣泉，苍松挺拔，树下一高士袒胸赤足，在岩石上静坐沉思，予人解衣盘礴的高士之印象，对岸一童子正抱琴而来。整幅寓动于静，寓静于幽，境界空暝旷远。由款识可知，这件作品材质为乾隆时期内府所藏特制双丝细绢。“双丝”乃是一种特殊的制绢工艺，其特点是较其他画绢更为细密，而乾隆内府所出，必是经过严格的制造工艺和筛选程序，又经过了漫长的历史沉淀，用来仿古作画，火气全无。
    李检法，即北宋著名画家李公麟（1049-1106），字伯时，号龙眠居士。因其官至御史检法，后人多称其为李检法。其好古博学，善人物、山水、鞍马等，时推其为宋画第一人，张大千亦对其作品和成就推崇有加。其所作《定林萧散图》，全名《王安石定林萧散图》，其中定林，乃指方山定林寺，曾是南北朝时期刘勰完成《文心雕龙》的幽居之所，也是“龙学”圣地，在元丰年间，李公麟曾至金陵方山定林寺拜访王安石，二人相谈甚欢，遂做此图，旋即被宋徽宗收入内府所藏。
    关於《定林萧散图》，张大千曾作过多幅，在1967年一幅同题材作品中，题曰：“龙眠居士有定林萧散图。盖为王荆文公居金陵定林寺时所作也，此图见著录而墨迹不传，每欲追抚，以目翳而止。近顷目力稍胜，遂想象为此效。龙眠作人物者，以赵沤波、张叔厚为嫡嗣，此图虽未能方驾二公，亦未肯与仇唐作後麈也。丁未春爰。”可见《定林萧散图》并没有现成的图本可供参考，张大千之作多半基於想象，因此在追求古意之外，在构图和人物造型上反而更加自由。

 

               http://s16/bmiddle/74cceddcgx6ByPzMSAfef&690
             秋壑鳴泉擬北宋高克明笔  设色绢本 1948年作    华岳高秋  设色纸本 1952年作
    此幅作於1948年的春天。從大千的自題，知道他創作此畫的原始動念，來自於他幾個月前在上海友人王文柏處，觀賞到宋代高克明的《溪山雪意》圖卷。其实兩圖之間貌似的成份非常有限。首先，大千將原作的手卷形式改成了立軸，注入不少異於原作的元素。大千從原畫所得者：一是近景斜上的高樹，但他將原作的長松改為枯枝，並且加增一株宋人李郭派的曲老樹，以古藤相繞；二是全畫中有斧劈皴系統的筆法，使得此畫與大千此一時期以董巨派為主的畫風迥然不同，而垂直石壁用的橫劈皴法又有別於原作；三是峰頂的松林，以及左方山腰谷地裡，為喬林所包圍的樓閣殿宇，都是從原畫變化得來。
　  基於大千對畫的理解，故而在此畫中，特別是枯枝高樹及景茂葉巨樹後，矗立了碎點的大樹，以及全幅精妍的氣質，充斥著明代唐寅的風韻。下方橋樑，尤其是曲折的水紋畫法，則顯然出自於所謂五代宋初《湖山清曉圖》。至於中景崖壁上斜出的青綠灌木，富於裝飾效果，其作用一如他日後潑墨畫中點綴的青綠潑色。畫幅左下方的高土，則完全是大千的本色。然而，此畫中的濃蔭大樹和左上方懸崖上滿佈類似溥心畬的胡椒密點，均少見於大千其他的畫作。 

 

  

 

          

 

             http://s5/bmiddle/74cceddcgdfe67f9abbb4&690
             仿李唐古木寒泉图  设色纸本 1944年作              仿李唐古木寒泉  1946年作

 

               http://s4/bmiddle/74cceddcgdfe6aa172083&690
             仿李唐古木寒泉  1946年作
    题识：仿李唐古木寒泉真迹。丙戌十一月，昆明湖上，张大千爰。钤印：张爰、大千
    张大千习古皆能化古，此图虽谓仿李唐，但用笔却变李唐的刚劲犀利为柔润清俊，整体气息也不似李唐山水的气魄雄壮，更多了对山水幽远清旷的气氛的表现。

 

   http://s15/middle/74cceddcgbd94560e0e33&690  
    仿明人本  手卷 设色纸本   （313.6万元，2011年10月山东春秋）

 

          http://s1/bmiddle/74cceddcgx6CMLhQ26Q40&690
          巫峡清秋  立轴设色纸本  （2800万元，2010年11月中国嘉德）         巫峡  设色纸本 1934年作
    题识：巫峡清秋。仿李将军笔。井络高秋隐夕晖，片帆忆猿啼。有田谁道不思归，白帝彩云天百折。黄牛浊浪路三迷，音书人事近来疑。《浣溪纱》。啸沧老长兄两教。大千弟爰。钤印：张爰、张季、大千、峨眉雪巫峡云洞庭月
    张大千的没骨山水约出现于三十年代中期。此幅没骨重彩，大青大绿，复施勾金，瑰丽无比，为画家壮岁精绝之作。大千在这类作品上多有题跋，述及渊源家数，上溯宋代王晋卿，甚至远及杨升和张僧繇。惟上述杨、张两家，有的作品已湮没，有的尚无公认可信画迹传世。故大千所据者自画史记录外，尚参考后人所仿临者，如董其昌的《峒关蒲雪图》等，复加己意而成。本幅自题源自唐代李将军，意在凸现唐贤风规。本幅的构图丰富，笔法坚劲。画中设色之经营极见用心，敷色沉欎，充份运用矿物颜料色感厚实耀目的特质，令青绿、白粉、金碧相衬成色彩艳丽、气派堂皇而富装饰性的杰作。

 

               http://s14/middle/74cceddcgd5c018d18241&690
             暮雨朝云  设色纸本甲戌（1934年）作
    款识：曾经几度过三峡，未画巫山十二峰。暮雨朝云无限意，可能神女梦先通。甲戌春戏写，大千居士爰。钤印：张爰私印、蜀客、大千豪发、画又次之
    题跋：满天风雨洞庭秋，晓（见）峰峦翠过浮。吴楚白云千万里，茫茫何处岳阳楼。心畬题句。钤印：溥儒、心畬、一朵红云
    此幅画作描绘长江三峡巫山十二峰，是张大千1934年36岁时的一幅力作。巫山十二峰分别坐落于巫山县东部的长江两岸，江北六峰有：登龙、圣泉、朝云、望霞（神女）、松峦、集仙，江南六峰为净坛、起云、上升、飞凤、翠屏、聚鹤。十二诸峰绮丽多变，姿态万千，古往今来。擅奇天下。“放舟下巫峡，心在十二峰”正道出人们对十二峰的倾慕之情。画中张大千用朱砂红，石青，石绿诸色铺陈巫山峰峦，加之墨绿，金色勾勒丛林，白粉晕染层云锁山之腰，以助山峰之高耸。来去无踪的巫山云雨大大增添了山林的神秘色彩。峡区山高谷深、蒸郁不散的湿气，沿山坡冉冉上升，有时形成浮云细雨，云雾之中，有时化作滚滚乌云，有时变成茫茫白雾。十二峰时隐时现，疑似仙境。真可谓“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”。

 

            http://s10/bmiddle/74cceddcgdfece186cb99&690
          巫峡清秋  立轴设色纸本 1934年作                 巫峡清秋  立轴设色纸本

 

               http://s6/bmiddle/74cceddcgdfec8fd3b675&690
             巫峡清秋  设色纸本
    款识：巫峡清秋。井络高秋隐夕晖，片帆处处忆猿啼，有田谁道不思归。白帝彩云天百折，黄牛浊浪路三迷，音书人事近来疑。《浣溪沙》。蜀人张爰。钤印：张爰、大千大利、大风堂、游戏神通、万里写入胸怀间

 

             http://s10/bmiddle/74cceddcgdfec9e30f419&690
             巫峡清秋  立轴 1934年作
   款识：巫峡清秋。仿王晋卿笔。井络高秋隐夕晖，片帆处处忆猿啼，有田谁道不思归。白帝彩云天百折，黄牛浊浪路三迷，音书人事近来疑。《浣溪沙》。大千居士画并题，时甲戌九月，借居昆明湖上。钤印：张爰私印、蜀客、大千、大千毫发、大风堂、画又次之
    传统根基深厚的张大千，亦同传统士子一样喜欢以诗或画用象征的手法，表达强烈的思想感情。他曾说过作画必须有所寄托，画方有意义。三十年代，大千分别寓居上海、北平，其时四川军阀混战、民不聊生。寓京期间，虽然获致非常高的声誉，但军阀铁蹄下的故乡仍是他难以抹去的想念。他因此画了此幅《巫峡清秋》，自题一首《浣溪沙》以寄托思乡念亲的情怀，词意非常含蓄。
   画中巫峡呈现一派清凄暗淡的情景，隐喻战乱中故乡的荒凉况味。“烽火连三月，家书抵万金”，杜甫写别愁离恨，以“千金”为质；而大千只以“疑”来形容，自比杜甫用意更深进一层。

 

             http://s5/bmiddle/74cceddcgx6CUwfAikJ1d&690
             巫峡清秋  设色纸本 甲戌（1934年）作  （552万元，2011年11月中国嘉德）
    题识：巫峡清秋。昔年曾过巫山峡，未画巫山十二峰。暮雨朝云无限意，可能神女梦先通。甲戌秋日，蜀人张爰写于故都。钤印：张爰私印、蜀客、大风堂、大千豪发
    边跋：1.书画全在用笔，用笔之要在指不动，而笔法之妙全从腕中运出，尤在下笔及转折处分明不模糊，故贵以浑胜以简胜。笔古神承有笔有墨，而又有在笔墨之外者。神妙乎法，而不可以法论者也。邵章题。钤印：邵章、癸卯翰林、重存许水
    2.宿雨初收，晓烟未泮。此八字真言为画家之秘密，藏若不证。此中三昧，虽力抚北苑荆关备极精能，亦徒袭其儿而已，安能优品乎？画之优品在气韵生动，此非胸襟高旷，脱去蹊径者，不能为也。陈云诰题。钤印：陈云诰印、癸卯翰林
    3.苍松白石水泠泠，挥洒霜毫悟道径。诗卷一囊琴百衲，萧闲情韵付丹青。漫向卥山买白云，楼台不学李将军。晓寒天趣谁能写，点燃精神己冠群。摩诘家居的(辋)穿，眼中画本自天然。山房应与仙都近，看取烟岚入墨禅。高潜子题。钤印：潜、癸卯翰林
    4.独向毫端窥秘趣，驱毫增我向山情。悬知洒墨如风雨，都作烟泉落叶声。方壶老树云西石，风月知谁是主人。不信渔人偏得路，画师吾自忆前身。集南田句，丁亥橘余之月，张海若题。钤印：张海若、甲辰翰林、述而不作
    5.漫夸神妙与精能，万法傅心只一灯。谁是笔先兼书外，夏虫休共语玄冰。天然造化是吾师，兴到翻憎着墨迟。挂角羚羊无迹象，几人能解画中诗。昔贤谓意居笔先，妙在画外又清湘。语人专师造化可谓得玄珠矣。邢端题。钤印：贵阳邢端、甲辰翰林
    6.画家六法首日气韵生动，气韵从笔墨表现，尤在经营位置得宜，运笔沉着而出以洒落，用墨淹润而出以浑融。布局繁简虚实，起伏穿插各得其当，一气相生天机勃露，妙处有独得于笔情墨趣之外者，气韵生动端在是也。张书云题。钤印：张书云印、癸卯翰林
    1934年，张大千首次到北京举办画展，引起轰动，本幅即作于其北行期间。此作是一幅金碧青绿山水，大千曾用同一画法创作了多幅《巫峡清秋》，从题跋来看，此作也暗含了一种去国怀乡之情。此作采用“没骨法”为之，不勾勒轮廓，而是直接用色之浓淡显出层次与主次前后的关系。据传，这种画法源于六朝时候的张僧繇，可惜已画迹无存，后明朝浙派的蓝瑛也常用此法创作。画面山体清俊峭拔，山顶积雪尚未融化，底下已是郁郁葱葱；山间云雾缭绕，行于山脚河中的帆船则只见其帆不见其船，若隐若现；近处松树森然而立，一间房屋半隐于山林。此作在赋色上将青绿与金碧结合起来，强调色彩的浓淡变化，体现出明显的层次感。

 

             http://s15/bmiddle/74cceddcgx6CUwixBSWfa&690
             巫峡清秋  设色纸本 甲戌（1934年）作   （138万元，2013年3月中国嘉德）
    题识：巫峡清秋。写奉秋斋道长博教。甲戌二月，大千弟张爰。钤印：张季、大千
    巫峡自巫山县城东大宁河起，至巴东县官渡口止，全长46公里，有大峡之称。其以幽深秀丽著称，整个峡区奇峰突兀，怪石嶙峋，峭壁屏列，绵延不断，是三峡中最可观的一段，宛如一条迂回曲折的画廊，充满诗情书意。大千笔下巫峡秋景，危岩峭壁，山势险峻，远山呈褐红色，船行江中，云雾缭绕。构图较丰富，层次感强，除云山飘渺的主景外，局部细节描写更见繁密精细，如下方山峡树丛高低排列参差，反衬出主峰的奇兀突出，气势雄浑，成全图的焦点所在。主峰山体清俊峭拔，山顶积雪尚未融，底下已是郁郁葱葱；山间云雾缭绕，若隐若现。在赋色上将青绿发挥得淋漓尽致，强调色彩的浓淡变化，体现出强烈的层次感。

 

             http://s8/bmiddle/74cceddcgx6CUwmSgwoc8&690
             蓬莱仙境  立轴设色绢本 1935年作
    款识：求放心疑骑日月，得闲身已到蓬莱。朝元杖侣若可覩，手折芙蓉归去来。心疑骑日月，身已到蓬（莱）。明人题黄山文殊院句也。写於大风堂下，乙亥四月，大千居士张爰。钤印：张爰（白）、大千（朱）

 

             http://s4/bmiddle/74cceddcgdfebf6791ba3&690
             巫峡清秋  设色纸本 1935年作 （1970万港币，2011年5月香港佳士得）
    题识：井络高秋隐夕晖，片帆处处忆猿啼，有田谁道不思归。白帝彩云天百折，黄牛浊浪路三迷，音书人事近来疑。《浣溪沙》。乙亥春日，大千居士并题。钤印：张爰之印
    题跋：巫峡清秋。仿王晋卿笔，为养儒先生法家正之，张爰。钤印：大千、大风堂、大千豪发

 

             http://s7/bmiddle/74cceddcgdfe8155c80e6&690 
             金璧双辉—巫峡清秋  1936年作 （4370万元，2011年6月北京保利）     巫峡清秋 1936年作
    款识：（1）巫峡清秋。妾住长干近凤台，君行滟滪浪成堆，愁风愁水日千回。断雁不传云路信，寒雅自引客舟来，襄王神女费疑猜。《浣溪沙》。大千居士并题。（2）丙子十月，予于非闇合作振济西郊赤贫画展，永吉仁兄慨捐重金，因举此为报并记数语。弟爰。钤印：大风堂、张爰、大千大利、三千大千、张爰私印、蜀客、大千无恙
    《巫峡清秋》是大千笔下常见的题材。以他蜀人写川中三峡名胜之一，自是驾轻就熟。若与1935年本相比，基本同出一辙，只是主峰的方向相反而已。本幅的构图较丰富，层次感强，除云山飘渺、舟过峡山的主景外，局部细节描写更见繁密精细，如峡中泉涌，与云水连成一气；下方山峡树丛高低排列参差，反衬出主峰的奇兀突出，气势雄浑，成全图的焦点所在。画中设色之经营极见用心，充份运用矿物颜料色感厚实耀目的特质，令青绿、白粉、金碧相衬，成色彩艳丽、气派堂皇而富装饰性的杰作。更难得者乃画上三题，标题、词作以及题赠记录，钤印位置疏密布局讲究，令全幅作品更见完整。

 

             http://s3/bmiddle/74cceddcgx6CUwqVDyfbf&690
               巫峡清秋  设色纸本 1936年作   （176万元，2008年7月辽宁中正）
    款识：巫峡清秋。妾住长近凤台，君行滟滪浪成堆，愁今愁水日子回。断雁不传云路信，寒雅自引客舟来，襄王神女费疑猜。《浣溪纱》。大千居士并题。钤印：大风堂（朱文）、张爰（朱文）、大千大利（白文）
    题跋：丙子十月，予与非厂合作振济故都西郊志贫画展，永吉仁兄慨指重金，因举此为报并记数语，弟爰。钤印：张爰私印（白文）、蜀客（朱文）
    诗塘：张爰青绿山水图。为大千先生题巫峡清秋图并篆六字。白石齐璜。钤印：木人（朱文）、老白（白文）、白石叚看（白文）、白石赏心(白文）

 

         http://s8/middle/74cceddcxcc7816d86957&690
         观泉图                                                     携琴访友  绢本 1938年作
    款识：破石如龙气未降，摩挱鳞甲尚森张，高人游戏题诗句，又被山僧说短长。大千居士爰。钤印：张爰、大千父、摩登戒体、南北东西只有相随无别离

 

               http://s4/bmiddle/74cceddcgx6CmH0mqPh43&690
             云亭话旧  设色纸本 1937年作
    款识：（1）岁丁丑四月廿九日，大千张蝯写记。钤印：三千大千 （2）己卯（1939）三月既望，题赠君吾道兄法教，大千张爰。钤印：张季、大千
    此图画于1937年，时大千38岁，此时大千的山水取法为上，推重唐宋，乃用大小李将军大青绿山水法，勾廓填彩，少皴多染，其色沉碧丹翠，极具富丽华贵之气。图取高远之势，近作奇危大石，其上苍松虬曲。两高士策杖论道。向上则长松夹道，通往仙阁楼台，其后白云缭绕，青峰丹顶间，一径如梯，陡然至上，有步云驾雾之势。勾山形廓方硬，笔法直落劲挺，山脚峰顶间用泥金。因用大小李将军法，勾斫之形必得爽利为宗。境取黄山奇秀之景，山多石质巨岩，崖巘千尺，块壁耸屹。风格华贵雍容。大千山水偏爱黄山，人有谓之“新黄山画派”者。此类作品，四十年代以后便少见了。

 

      http://s16/bmiddle/74cceddcgd627ca0a9b05&690  
     巫峡清秋  金碧纸本 1942年作         巫峡清秋仿王缙卿笔             巫峡清秋

 

             http://s1/bmiddle/74cceddcgdfe833967b00&690
             巫峡清秋  立轴纸本 1938年作  （1344万元，2012年6月北京万隆）
    题识：巫峡清秋。曾经几度过三峡，未画巫山十二峰。暮雨朝云无限意，可能神女梦先通。继庐仁兄法家正之，戊寅八月，蜀人张爰。钤印：张爰私印、大千大利、大风堂、游戏神通、万里写入胸怀间
    大千此作采用“没骨法”，不勾勒轮廓，而是直接用色之浓淡显出层次与主次前后的关系。据传，这种画法源于六朝时候的张僧繇，后明朝浙派三大家的蓝瑛也常用此法创作。是画山体清俊峭拔，山顶积雪尚未融化，底下已是郁郁葱葱；山间云雾缭绕，行于山脚河中的帆船则只见其帆不见其船，若隐若现；近处松树森然而立，一间房屋半隐于山林。在赋色上将青绿发挥的淋漓尽致，强调色彩的浓淡变化，体现层次感。

 

             http://s11/bmiddle/74cceddcgdfec5542c78a&690
             巫峡清秋  立轴设色纸本 1939年作
    题识：巫峡清秋。井洛高秋稳夕辉，片帆处处忆猿啼。有田谁道不思归。白帝彩云天百折，黄牛浊浪路三迷，音生人事进来疑。浣溪纱。已卯五月，大千张爰。钤印：张爰（白文）、大千（白文）

 

            http://s12/mw690/74cceddcgdfed7cd7701b&690
              金碧山水  立轴纸本 1939年作                     抱琴观云图  立轴 甲申(1944年)作

 

             http://s1/bmiddle/74cceddcgdfed6a01a160&690
             闲吟策杖倚天风  金碧 1943年作
    款识：闲吟策杖倚天风，绝顶高攀百尺松。持镜年来秋在鬓，波澜自笑尚填胸。癸未六月，遣暑青城，戏效刘松年笔并拈小诗。大千张爰。钤印：大千、张爰、蜀客、大风堂
    《闲吟策杖图》是一件金碧青绿山水，作于1943年。张氏言戏仿南宋刘松年笔意，画面苍松如铁，青山绵绵，以金粉提点，云气浮岚如波涛，山泉有声，画面结构严谨，树石笔法劲挺，显得精细秀润。让人不觉有身临其境之感，青山绿水之秀、云雾缭绕之气、远近劲松之态，观者与画中策杖者感同身受。《闲吟策杖图》是融金碧山水与小青绿山水的成功尝试，这是一种独创。

  

             http://s13/bmiddle/74cceddcgx6BwgtOQKYf0&690 
               绿树平冈  金碧山水 1946作  （246.4万元，2010年6月北京九歌）
    款识：绿树低云屋，平冈逆远峰。清波明镜净，鸥鹭自游溶。丙戌夏，沱水邨屋涉事，爰。钤印：张爰、大千居士
    《金碧山水》依据谢稚柳的题跋为张大千四十七、八岁时所作的青绿山水画精品，沱水村居在成都近郊，画中山石皴法以宋人小斧劈为主参以披麻，树法则远接元人黄鹤山樵，显然企图在摹古以外，突破时代的藩篱。大千曾在另一幅作品上题跋：“偶欲效北宗画法，雅不欲从马夏入门。马夏虽工，才一落笔，便不免作家面目。此幅略似李唐，生拙处时得天倪耳。”所谓“天倪”者，即是自然，他极力避免“作家习气”。从画中可以看到，由于他用笔惯常流露的秀气，尤其是设色上参用石绿、石青与赭石的冷暖色调的对比，使画面温润细腻，消弭了北宗应有的刚健与峻峭，形成大千青绿山水画的明丽、婉约，而毫无霸气的独特个人风貌。

 

             http://s14/bmiddle/74cceddcgdfed58d4d69d&690 
             碧树金冈图  立轴金碧山水 1946年作
    款识：碧树生云屋，平冈逆远峰，清波明镜净，闲棹自游溶。丙戌三月，用二石法写，蜀人大千居士张爰。钤印：张爰之印（白文）、下里巴人（朱文）、直造古人不到处（朱文）
    本幅金碧山水作于1946年。画面苍松如铁，青山绵绵，以金粉提点，云气浮岚如波涛，山泉有声，画面布置结构严谨，树石笔法劲挺，显得精细秀润。金碧山水是在大青绿山水的基础上，用勾金、染金、涂金等方法提注画面，使画面具有金碧辉煌的特点。金碧山水通常被人理解为工极妍丽、金碧辉煌的画。故自宋代以后，就很少有人问津。然张大千的金碧山水，构图饱满，重彩浓墨，金光灿烂。墨、色、金三者结合之巧妙，色彩绚丽，全无一丝俗格。

 

          http://s12/middle/74cceddcgd62706df18a6&690
          山水  立轴 1947年作                            拟赵仲笔  纸本设色

 

             http://s16/bmiddle/74cceddcgx6CUwzkphR47&690
             煮茶图  设色纸本 1947年作  （896万元，2010年5月北京诚轩）
    题识：茗碗月团新破，竹炉活火初燃。门外全无酒债，山中惟有茶烟。丁亥三月作《煮茶图》，张爰。钤印：张爰、大千居士
    《煮茶图》绘于1947年，是张大千典型的青绿临古风格作品。大约从1946年起，张大千山水进入其一生艺事的最高潮。《煮茶图》的构图、设色，得力于董源之处正多，其林壑景致之美，既精雅工巧，又气息高古，为大千四十年代中后期的代表作之一。
    《煮茶图》近景一片平坡之上，画老树五株，树间搭一草亭，左侧一块玲珑的太湖石，点出亭中持扇高士，草亭后两棵不高的棕榈，意示出此地气候温润。草亭外置一几，陈古瓶、古书，一童子正在旁边煮茶，另一童子则步入小亭奉茶。顺着煮茶童子的方向而上，一条小桥曲折通向山根，转为山脚小路，逶迤而上，进入画面中景，掩映在竹木间的山斋，斋中长案置古琴卷册，案后设四出头官帽椅，显示出主人弹琴读画的清雅品味。经由山斋侧后方的板桥渡河，远景群峰层叠耸立，对岸高瀑垂流，取景深邃，令人有幽然尘外之想。此画虽取法董源，但取意却近乎明人，画上题诗为明代陆治《烹茶图》上题诗。

 

      http://s10/bmiddle/74cceddcxd2819d2b6294&690
      烟江叠嶂  设色绢本 1948年作 （5232.5万元，2012年12月朵云轩）                    烟江叠嶂图  设色纸本
    款识：（1）梅花道人烟江叠嶂图。盖全师北苑，不袭王晋卿一笔也。戊子四月大千居士临记。（2）江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟。山耶云耶远莫知，烟空云散山依然。但见两崖苍苍暗绝谷，中有百道飞来泉，萦林络石隐复见，下赴谷口为奔川。川平山开林麓断，小桥野店依山前。行人稍度乔木外，渔舟一叶江吞天。越日复节坡诗。钤印：张爰、大千居士、潇湘画楼、张爰私印
    《烟江迭嶂图》作于1948年，虽自题仿梅花道人吴镇笔意，实则出于董、巨一派，在水墨皴擦基础上以青绿设色，把董、巨江南画派的矾头山脉表现得更为娟洁静朗。此画以高远法全景构图，用从山脚看山顶的角度展现崇山峻岭的高大雄伟，场面宏大，气派雄浑。布局雄奇中不失空灵，近水远山层迭铺陈，开和有序，层次井然。画面造境优美，风水极佳，主体两列山脉呈环抱之势把一泓瀑布圈在其中，山脚栈道临水而列，后又有远山如屏，逶迤天际。中段以两水交汇成的一湾碧波间隔开前后景，山下有板桥横亘，平坡迤逦，屋舍树林点缀其中。近景作平坡杂树，一派水村风情，加上水中钓艇，这分明取自梅花道人吴镇《渔父图》模式。此画绘于日本圆丝绢上，赋色精致典雅，温润如玉，比之纸本所画更多晶莹润泽的透明感，烟岚浮动。笔法几乎全用长短批麻皴，丰富灵活，层次鲜明，再加层层苔点，更增苍郁气质。此画双题，一为画名，一则节录苏东坡《烟江迭嶂诗》于画上，书文俱佳。