加载中…学篆经验：选临汉印、先学工整、水印上石、石屑处理
(2018-04-10 18:05:22) | 分类： 金石篆刻精品博览 |
汉印为啥这么牛：关于篆刻的闲言碎语（8）
原创 谈艺录 2016-01-23
18:44:21
接触过好多的学习篆刻的培训班，也接触过好多篆刻水平还不错的印人，提到要学习篆刻，都不由自主的给我共同的建议，就是：去找汉印，一方一方的临刻下来，等刻上几百方以后，差不多就有个样子了。可见，汉印是篆刻入门靠得住的法子，那么，我们今天就来讨论一下为什么？
汉印为啥这么牛
要我说，其实汉印之所以牛的第一个原因是：汉印第一次规定了印的规格、字数、章法，并且以制度的方式约束下来。汉以前的印章形式或者很多，不管啥官职，只要有条件就可以刻个自己喜欢的印章，印章的形式也五花八门，可是到了汉代，这样的做法就不行了。
http://p1.pstatp.com/large/cd0003efe5159823ff汉代规定了皇帝是什么材料的印章，什么印钮，皇后应当是什么材料的印章，什么印钮，接下来，诸侯王、皇太子、列侯、丞相、太尉、三公、前后左右将军、接下来不同的俸禄就是不同的印章，从印章的形式和材质上就可以断定你的官职大小，位份高低。再比如，什么样的位分可以称“玺”，什么样的职位可以称“印”，什么样的官位可以称“章”。连印章上的印绶都有明确的颜色和材料要求，这是印章被官方确认走向规范化的开始，也使多种潮流的制印渠道与制印风格一下子规范起来。
制作方法方面，汉印的制作有铸和凿两种方法，注意，一般人，特别是文人是没有这种本事的，而有铸造能力的匠人可能不识字。而汉代连铸和凿的方法怎么使用，都进行了规定，什么样的人需要铸印，什么样的人需要凿印，什么样的人应当铸凿兼用，甚至，凿的深浅都有规定。
http://p1.pstatp.com/large/cd0003eff04ef071f5大家想想，把印章的制作规范到这样的地步，甚至印章上的字数都有严格规字，这自然使制印这件事变得规范起来，因此，也自然影响了印章的质量。
以上说得大部分是官印。
私印部分，因为汉代有较长时期的稳定社会时期，秦代文字统一后，朝代存续的时间太短，所以作品还没形成风格。汉代则有条件使私印也得以较大发展。材料上，金、玉、银、铜、犀、象牙、竹等都可能成为制印材料。当然，不同的材料也代表不同的身份。受官印的影响，私印肯定也非常规范。
这种制作制度的严格规范，导致汉印厉害的第二个原因：规范的制作制度，影响了创作风格。汉印由于受制度和文化的影响，印文多平实、方正、朴素，清晰、淳厚。而这种老老实实的创作方法，正恰好使作品显得端正，素雅，也使印章易识和易用，大大促进了印章文化的长足发展。
http://p3.pstatp.com/large/cd0003f0142ec28f30之所以学必称汉印 ，第三个原因还有前面几节我写到的那些元代文人们的推崇。赵孟頫、吾衍、王冕、乃至后来的沈周、文彭（这位大神是很重要的一个人，我们后面会提到他。）、何震，一脉下来，都受汉印影响极深，渐形成后来“印中求印”理论的发源之处，学印，就先去临刻几百方汉印吧。
当然，这种方法是可取的。至少，通过汉印的磨练，可以使你的印风变得朴实，刀法变得平稳，稳中求变是熟练之后的事儿。要打基础，刻汉印去吧。
篆刻入门心得：还是先学工整点的印吧！
原创 谈艺录 2016-04-15
17:09:16
我的微信朋友圈，还有微博好友圈，有很多篆刻爱好者。我每天都能看到这些师友们在他们的动态里展示他们的作品，更有好几位朋友是“每日一印”的勤奋，我做不到每日一印，因此我非常佩服这些朋友，因为学印必须要做的事情就是勤练习，不练习，就算把各种《篆刻学》背到滚瓜烂熟也没有一点用。但有一个问题，只勤奋就够吗？
http://p3.pstatp.com/large/4840007e9c335e5c881篆刻是门综合艺术，只是勤奋显然不够。
1、工整点的印，用来打基础。李刚田老师的《篆刻学》里把印的风格分为“精金美玉式”和“野山荒原式”两个极端，不管是精金美玉式的妩媚、精工、劲秀、典雅，还是野山荒原式的奇诡、雄肆、老苍、古厚，都是极强的个人风格，这种风格可能是我们追求的最终目标，但在我们刚刚开始学习篆刻时，就去明显地追求，往往达不到效果。原理很相似的比如书法：我们发现某个书法家的草书笔走龙蛇，惊风泣雨，看上去美到极致，怎么学习？还是要回到学习楷书去，不学习楷书，连基本的笔锋转换都还不会，基本的顿挫都不知，就算记全了草书的口诀，照猫画虎地写会了某些字的样子，照样写不出神采来。
移到篆刻上也是这样，看到明清的一些大家们的风格独特的好印，就去模仿，学习，既不打印稿钻研篆法，也不学刀法，更不去体会章法，就只求相似，有时甚至想一个词，找找词典，反写到石头上，就开刀来刻了，刻出来的印匆忙不加细心体会，就钤盖算做作品了，这样的作品，真的没啥价值，或者说，价值不大。
因此，在学习篆刻这门特殊的艺术之始，最好的办法是找一些工整的汉印，特别是字画平直的汉印，一方方临下去，临出上百方之后，再想着去找那些近现代的大家的风格印去选，选自己喜欢的印风下手去学。
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2、工整点的印，加以变化就是后期的风格印。有的朋友说，我就不喜欢临汉印，我觉得太土气了，不拉风，不爽快，我就喜欢齐白石的印，我就想先跟他学，一冲到底，怎么着吧！没办法，你要走弯路去，谁能怎么着你。自己考量一下齐白石的学印之路，师古之初，也是从汉印开始的。而他晚期的心手石相应，完全是熟能生巧，大匠已成的境界，你不栽树苗，想直接就有棵参天大树，怎么可能，哪一栋高楼都是从地基开始打起来的。
我不是说九叠印不好，也不是说鸟虫印不值得学习，他们都具备很高的艺术价值，并且在审美上也经得起时光的考验，但从他们入手，显然不佳。
比如，我们学习绘画，开头我们就说，我们要成为梵高，成为徐悲鸿，于是，我们下手就去学他的《向日葵》，着手就去大笔一挥画奔马，而不想着这些大师们都是从一笔笔的素描线条开始练起的，不掌握准确的线条，不对光线的运用细加琢磨，怎么可能有像样子的作品？我们回头去看一些大师们的素描作品，每一条线条出来的，都看似随意，其实却包含着深厚的基本功，正是这些基本功，造就了他们的那些成名作品。
长期的基本功的积累，就能得到随手一刻，就准确到位的线条，而不加练习的刀功，很可能为了达到某个表象，对笔画不断的刮擦，出来的必然是匠气十足的工艺作品，这不是说工艺品不好，工艺品好坏也有个艺字在里面。但毕竟，我们追求的目标，对自己的要求，不是做一个做工艺品的工匠。
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3、向汉印里找工整，从篆法入手。汉印工整者很多，仅满白一种刻法，就能找出可以临摹的百方不止，想刻好基本功，把这些印一方方下功夫学学就很好。为什么要从篆法入手呢？倒不是那句老话说“七分篆法，三分刻工”限制必须篆好才能刻好，而是在实践中，注重篆法刻出来的印，就处处有了经营，每一笔每一画都经过细心谋划，呈现出来的印面的布白、章法都有根有据，不随意，不零乱。
我自己曾经有过一个阶段，给别人刻印，拿起石头，打好方格，查查字典，照样画到石头上，一刀一刀切下去，就算一方印了，完全不考虑篆法，只在刻成一方印，后来自己回顾印谱，真真不堪回首啊。
篆法有时可能需要我们写好篆书，有时则不必，因为我们在上印的过程中，可以对印稿反复增减，反复调整，动刀之前，往往已经把每个笔画都调整到位了。而这种调整的过程，其实包含了自己的审美情趣在里面，这种调整也是个慢功夫，这种慢功夫，其实也是一种把印“刻工整”的心态在起作用。
综合上面我想到的，大致得出的结论是，初学篆刻，最好从工整的汉印开始入手，每刻一方印时，都从篆刻审美角度做完调整再动刀刻。
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顺带说一下，每日一刻这种坚持做一件事的精神很好，但每日一刻不是完成任务，也不是为了完成某个朋友的嘱托的塞责之作，是你自己在练习，你着什么急？想好了，写好了，调整完了，再动手刻，肯定能得出更好的作品。
没老师，篆刻自学有前途吗？
原创 谈艺录 2016-04-11
20:29:31
我接触了不少的篆刻爱好者。
有的是在火车上认识的，原因是他正在看一本《书法》杂志上的篆刻作品；有的是在帖吧认识的，回帖之间，就认识了；有的是在我的微信公众号里关注我，给我留言，几乎天天转发我的文章，就认识了；有的则是在参观书法篆刻大赛的作品时认识的，互相加了微信……
但有个大问题，好多朋友学篆刻，都是自学！于是，就有一个共性的问题出来了，篆刻这门艺术，一个人自学下去，能有前途吗？今天就说说这个事儿。
http://p3.pstatp.com/large/487000406dbb8cd55521、历史上有很多篆刻的流派创始人是自学篆刻。对，没有看错，的确有很多。娄东派的汪关，浙派的丁敬，黟山派的黄士陵，邓派的邓石如，吴派的吴昌硕……我前面写的本系列文章里，把这些大家一个一个地介绍过，他们的成名成家经历，除去其他因素之外，最重要的决定因素，也是自学。
我们把这些大家的任何一个人的经历拉出来，细细按年份去排，都可以找出一个独立的时间段，没有师从，完全处于自我追求，自我研磨，自我砥砺的状态，短则几年，长则十几年，甚至终身都是处于自学状态。比如邓石如，从小出生寒门，生活都困难，篆刻是谋生手段，自己也就读过一年的书，他的篆刻最初是完完全全的自学，这样的迫于压力的学习和大量的实际操作，成就了邓石如最终的成就，当然，邓石如的篆刻基于他相当高的书法水平，可是书法，也是自学的。
http://p3.pstatp.com/large/487000406ee2c7daa6d没有明师指点，或者是无缘拜师，成功的原因完全基于对篆刻艺术的全心向往，因此，学习篆刻完全是内因驱动的，兴趣驱动的，对于古人的艺术作品更易于潜心琢磨。
2、自学篆刻有一个很明显的优势，篆刻自学者不易受直接老师的负面影响。因为是自学，所以，自学者不被他人的创作方法和审美经验影响，这种影响可能是正面的，也有可能是负面的，而自学者自学，两方面的影响都不接收，这种没有师承的自学方法，固然可能没办法较快地掌握一些基本的成熟的入门的技法经验，从而很快地达到相对的熟练程度，但有个问题，这些技法是现成的技法，不是篆刻者自己摸索出来的技法，所学到的经验全是老师的经验，而这类经验很可能受教学者的水平局限。
http://p3.pstatp.com/large/4830003cb3c50aebcc1还有，受老师指点出来的技法，很可能会是知道了如何刻，而不知道为什么这样刻，也就是说，很有可能让学习者放弃了独立思考的能力。甚至也因此失去了对于章法、刀法、篆法等几方面的创新，因为早有“成法”，老师说这样刻好，就一直这样刻，很有可能就此局限，从此没有更大成就。
老师很厉害，学生不如老师的例子很多，大都是这个原因。成大师的很多没有投师，原因正在于自学者思想完全不受局限，没有框框。当然，拜那些大师为师的人不在此列，有些大师，既会创作，又会授徒，他们带出来的学生，成名成家的可能更快，比如何震、苏宣，比如吴让之，比如邓散木。
3、因为是自学，自学者需要较强的学习能力，当然，这种学习能力还是以兴趣为导向的。而篆刻在实际的操作过程与创作过程中，需要强的独立思考、独立解决问题的能力，针对古人的篆刻作品的理解往往更透彻，更彻底，更充分。一点一点地克服实际学习和创作中的问题，自学者往往能总结出来一些前人没有的经验和方法。
http://p3.pstatp.com/large/48700040708a8e7a4dd还有，因为是自学，篆刻学习者在其他领域积累的经验，相比较受老师指点的篆刻学习者更易“移情通感”到篆刻艺术上来。从而使篆刻触类旁通，这正是我们在篆刻最终发展的“印外求印”的最终阶段。不受约束的其他领域的艺术思考，都更容易“嫁接”到篆刻艺术上来。
综合我上面说的这些，如果没有条件或者没有缘份，不拜师也不可怕（当然，能够拜师让“师父领进门”更好。），篆刻不是一件必须有老师才能学得好的艺术，需要的是兴趣、勤奋和坚持，还有那些自秦汉以来，直至明清以及现代的篆刻大师们的作品，它们就是我们的老师，是不是更牛掰！
（关于篆刻的闲言碎语40）图片来自互联网
篆刻入门心得：初临汉印
学篆刻必从秦汉印开始几乎已在印学界达成共识，这也是我认可的理论，大体上的原因，我在前面自己的文章《汉印为什么这么牛》、《能从汉印里学点什么》里大致说完了。最近大致翻了翻手头上的关于篆刻学习的书，也大都是从秦汉印入手开始讲的，足以证明，临写汉印是众多印学大家认可的正确的学印入门路径。
那我们说说临摹汉印这件事儿的具体操作吧。完全是我自己的心得，不是权威教材啊，拍砖的轻些。
1、第一步，选印
这一步要做的是选印文清晰的，布局工整的满白白文印入手。如果没有其他资料，就从吴颐人老师的《篆刻五十讲》里的白文印选起，这本书的后面附有一些临刻的参考资料，印稿也大都选的清晰，找来就可以了（如果没有这本书，建议买一本）。
2、印稿放大或缩小
找到了印稿，往往这方印的大小不能适合石头的大小，我的办法是拿手机拍下来，放到电脑上再依照手头有的石头的大小缩小或放大，电脑里的图片处理工具（比如PS），很方便印文的放大或缩小，比如这方印，我们可以看到他的四种尺寸。
http://p1.pstatp.com/large/5b10004fd1a7f861dbb也可以用QQ的截图功能放大或者缩小图片，总之，按照你手头有的石料的大小缩放印稿，做起来就好了，并不困难。
3、写印稿与上石
这一步的方法最初可以直接拿透明的白纸在印稿上用毛笔（或者也可以用水笔）描出来，这样做的好处是，只要足够细心，完全可以把印文描得跟原印近可能的相似，尽可能地保留原印的布局章法。当然，还需要再进行上石处理，如何上石，因为拍图不方便，我打算另外再写一篇文章；还有另一种方法，是把印文直接反写到石头上，写的时候，可以直接从电脑上看原印的翻转图，写到石头上就可以。如上面的“桓启”一印，翻转后是这样的：
http://p1.pstatp.com/large/5b10005010b6c952a59当然，最原始的方法也有，就是不拿电脑处理了，拿一面小镜子就可以做到，小镜子也算是学习篆刻的必备工具，又不贵，建议大家备一个 。直接拿镜子对着书上的印稿，然后从镜子里读取印稿，写到石头上就可以了，自然是翻转过的字。效果也一样，只是镜子可能需要用手拿着，不如在电脑上屏幕里直接看到的方便。
直接写在石面的这种方法，有个很重要的问题需要注意，就是写印稿一定要细心，原印是什么样的，就写成什么样的，印稿的上字是如何布局，笔画的粗细、长短以及分布都要完全忠实与原印稿，原印稿是什么样，就写成什么样，写的时候，要逐字逐字的对照，写完之后，仔细比对，力求完全相同与印稿。
写印稿是临摹是不是成功很关键的一步，切莫草草了事。
4、动手刻时尽可能用切刀或短冲刀
印稿写完，只要石料还行，刀也选得趁手，刻出来的印章大致就不会太差。但最初刻的时候，不要急着用长冲刀，对，就是不要急着把印文中一个笔画从头刻到尾，尽可能地用短冲刀，一冲一停，或者一短切一短切地刻下去，对刀的掌握越不熟悉，就越用短切刀。
http://p3.pstatp.com/large/5d90003062b27370376也就是说，一个笔画，用很多个短切刀去组成这个笔画，再加上满白文笔画都较粗，一般也一定是双刀刻成，这样，一个笔画，通常是由相反的两个方向的许多个短切刀组成的。
其实，短切刀有一种凿印的感觉，如果见过凿石的工匠一凿子一凿子地在石头上下凿的动作，就会明白短切刀的应用。
这一条也很重要，刚开始学习汉印，刀法不熟练时，用短切刀刻出成功作品的机会要多一些，当然，如果你说，你已经非常熟练运用刀法，此条可以忽略，也大致可以忽略本文了。
5、观察，修整
整个印临完后，观察每一个笔画，修整每一个笔画，把印稿上写的东西尽可能完全忠实刻完，大致就临摹完了，可以找来印泥，钤盖一方印文看看了。
总结上面几步，最重要的两点：一、写印稿完全忠实原印；二、刻印短切上手。
篆刻入门：水印上石具体如何操作
其实，这个文章是欠了好久的文债，好多天以前就说要写，一直因为要配图，我自己又好久不用水印上石（我最近一直直接反写上石，但还是觉得水印上石，更靠谱些，虽然渡得有些麻烦，但真的靠谱。），今天有点时间，于是顺手就找了一块石头，写这个文章，还这篇债来了。
第一步，找个想临摹的汉印，这一步非必须，你也可能是创作，那就直接写印稿了。我找来的是这个很有名的：
http://p3.pstatp.com/large/6d000034459ff66f45f嗯，就是这个印，我是从书上翻拍下来的，这样看得更清楚。
第二步，找块石头，你打算刻上面这个印，当然是方印了，于是找来块方形石头。
http://p3.pstatp.com/large/6d00003458b695a1651第三步，拿石头在你打算写印稿的纸上用力按出来个“印”来，很简单，就是用力压一下就可以了。
http://p3.pstatp.com/large/6d1000345202c225f63压出来的效果是这样的：
http://p1.pstatp.com/large/6d10003453a7053b1e4如果功夫细，就做得细些，边界弄得清晰些。
第四步，写印稿。就是临摹上边我挑的那方汉印去临摹，临在那个石头压出来的方印里。当然，如果你想影印也是可以的，不过，最好写印稿的纸透明度要好，还要照顾原印稿的大小与石头大小的配合，这里只临写一个用来说明上石，写得也没有下大功夫，说明流程，高手别来较真哈。
http://p1.pstatp.com/large/6d1000346e728f0ba04以上需要注意的是：A、写印稿的纸最好用连史纸，最早也用过其他如拷贝纸、宣纸、透明的白纸等，以连史纸最好，宣纸次之，大致都可以操作；B、墨一定要用浓墨，我今天用的墨就是一点一得阁的墨干了后，我又稍加了一点水来的，平常的操作可以用墨汁配合墨锭的方法研出浓墨来。总之，浓墨。
第五步，等印稿墨汁完全干透，然后把写好的印稿蒙在石头上，四角对齐，折好。
http://p3.pstatp.com/large/6d000034af036ef8e25第六步，用毛笔蘸清水涂在纸面上。水不要太多，也不要太少，以完全浸透纸，让纸附着在石面上为止。
http://p3.pstatp.com/large/6d000034c3ea00d1186用单层宣纸盖上去，第一次吸水：
http://p3.pstatp.com/large/6d100034c0e2320cdac再用双层的宣纸盖在印稿纸上蒙好，用指甲、圆笔管、木勺子等光润又较硬的东西进行摩擦和按压，真到这两层宣纸上也透出印稿上的印文为止，注意，摩擦时印稿和石头之间不要有气泡。
http://p1.pstatp.com/large/6d000034dd78185b974拿掉两层宣纸：
http://p3.pstatp.com/large/6d100034d40e5ab8f8f再观察一下印稿与石头之间的粘连情况，是否充分结合。然后揭掉印稿：
http://p3.pstatp.com/large/6d100034e01b7e62d0b基本上石完成，如果觉得墨色浅，可进行补墨调整，如果觉得基本可以刻写，就动手刻写吧。
今天选的这块石头五块钱一块，又是砂丁又是粉，各种病症结合。大致刻完的效果是这样的：
http://p1.pstatp.com/large/6d00003506aea3b1259痛苦吧，那个“令”字的下半块右侧崩掉了一小块，直接把两处连在一起了，我索性补了刀，当成笔划用了。于是，坏结果出来了：
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本来“令”与“印”的下半部分是完全呼应的，这下倒好，“令”字完全改了样子，也就没有呼应了，好在今天的印不是为了展示印章的，重点在前面的“水印上石”，好了，就这样吧。
篆刻入门：刻印过程中石屑的处理
本文只说一件事：就是在篆刻实践中，一个字一个字，一刀一刀刻出来的那些石屑应当怎么处理。另外，这是个人经验，不是教材，仁者见仁，只是分享。
http://p9.pstatp.com/large/7230008d843f23c4d2e（写稿上石）
从写印稿到刻印完成，中间的整个刻制过程中，因为是对于石料的不断雕刻，于是就不断会有刻出来的石屑附着在印章表面，不处理，就看不清印文字迹，正确的处理方法：
1、不能用口吹掉。
一定要养成正确的习惯，不用口吹石屑，用口吹石屑，因为用口吹会有三个坏处：首先是在呼吸之间，吹石屑会有可能吸入石屑，对健康不利；其次是吹的石屑，吹的时候，吹的时候是热空气，会使上石的墨迹重新变潮湿，反倒吸附新出的石屑，更不利于下刀；第三是吹起来的石屑会四下飞散，不利于整理和清洁。
http://p3.pstatp.com/large/7230008d863bd9c3110（填入石屑的整理稿）
2、用持刀手抹掉。
用持刀手（一般是右手）无名指或者小指抹掉，一边刻石一边用手指抹石屑。石屑抹掉的方向不一定是印章外，可以把石屑抹入刀痕之中，通常情况下，石屑的颜色与墨色相比，对比很清楚，印面上反而会因为石屑进入印痕而明显地显示出鲜明的字迹，便于对细节的再次处理。
http://p3.pstatp.com/large/71f00076b544e209942（道法自然，完成稿）
3、石屑利用。
对，石屑还可以再次利用，在刻印过程中，把所有刻出来的石屑收集起来，等大致刻完后，把石屑倒在印面上，抹入印痕，观察，再进行细节调整。
http://p3.pstatp.com/large/71f00076c6aa1d4ec30（我的小皮吹）
当然，在一些较大印面或者较多字数的印章刻制过程中，可以用专用的皮吹清理石屑，但对于一般的小印面，或者字数不多，或者刻印仅是爱好的业余篆刻者，只用记住上述三条即可，不必准备更多的工具。
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