加载中…篆刻入门：怎么练好刀法基本功与刀法操作的两个经验
(2018-04-14 19:27:34) | 分类： 金石篆刻精品博览 |
篆刻入门：怎么练好刀法基本功！
随着写的文章越来越多，接触到的学篆刻的朋友就越来越多，发来的习作也就越来越多，大部分是让提意见的，我强调过我不是老师，也是入门学习者，但大家还是愿意发作品来给我看，于是，就陆续给大家提点自己的见解，到后来多了，就觉得必须把相关的东西，再整理出来，给入门者看，比如今天要说的刀法基本功。
今天要解决的问题是：
1、刀法基本功不好，会有什么表现？
2、怎么练好刀法基本功？
先说第一个问题：刀法基本功不好，会有什么表现？
（文中举到的例子，都是我的篆刻群里朋友们的作业印稿，没有一一征求同意，好在，只是拿来说明问题，不提作者名姓。）
我们说过，篆刻二字，更强调篆，大致比例可以开成“七分篆，三分刻”，于是大家都明白了，要先写一手漂亮的篆字再说，似乎这一点容易达成共识，但紧接着就是，忽略了刀功的重要性，认为只要写字写得好，就能刻好，但完全不是这样，举个简单的例子，很多篆刻入门的朋友，可能写得一手的硬笔字，或者毛笔字，让他单刀刻边款，依然刻不出来好看的边款，这说明，写和刻中间还是有距离的，不是说写好了，就能刻好。
其实，就算印面上，我们也能很容易看出刀功不好的问题来。比如，这方作业：http://p3.pstatp.com/large/11f7000128e1bfb3b416上石的效果蛮好，这样：
http://p3.pstatp.com/large/11fc0000bae141f65b1b但刻出来的效果却是这样：
http://p3.pstatp.com/large/11f90000bcf8e4a4f065这中间的问题我们可以汇总出刀功方面的几个问题：
1、长直线刻不直。这是初学者大都存在的问题，也是最头痛的问题，刻条短线条还好，一刻到长线条，就出现问题，明明印稿上写得好直，一拿起刀，碰到石头，就刻的歪七扭八的；
2、下刀不准确。看印稿时也用心看了，知道应该表现出什么样子的线条来，但真的拿刀在石头上操作时，下刀就错位置，刀尖入石的位置总有偏差。
3、笔画交接处处理不好。遇到笔画交接，或者转弯处，要不就是显得太愣，方折得不成样子，要不就是表现的太软，圆转的没有一点力度。
大致刀功好些的，排除其他问题，仅说刀功，临摹这方印会是这样的结果：http://p9.pstatp.com/large/11fc0000c2337c93ad29
其实，我们临摹印章的很重要一个功能就是把刀功练上去（功能还很多），而刀功不好可能出现的问题也不仅仅是上述这些，具体表现在印面上的问题大致会出现这些：
1、芒刺。http://p3.pstatp.com/large/119b0003200beaee8d44不用力便罢，一用力，就冲出去了，控不住刀，于是，刻出了如上图所示的尖尖，如同长满的芒刺的木条。
2、断木。http://p3.pstatp.com/large/11f90000d70fe4ee18d9每一个线条刻出来的效果如折断的木头，两端各有毛刺，不加处理，这种症状其实态度的问题更大一些，或者说审美的问题更大一些，有的朋友是这种问题存在而不自知，可以把印面放大后才能看出来。
3、钉头鼠尾。http://p1.pstatp.com/large/11f90000dcf761d10731多发于初学者。入石时，用力过猛，渐渐腕力不足，或者不敢用力，越刻越浅，最终以鼠尾收刀；或者是刚入石时不敢发力，而越刻越劲大，最终在笔画的末端形成钉头。不管是起刀重还是收刀重，都是用力不均所致。
4、破碎。http://p1.pstatp.com/large/119600071fba2c36b1c4刻出来的线条，断断续续，支离破碎，有时是因为控刀不稳，刻断了线，有时是为了追求古印的斑驳，结果刻过了劲，总之还是控刀不好。
5、肥胖。http://p1.pstatp.com/large/119b000345c0907d3ef3有的印友，一刻就出来肥肥的效果，认为只有这样才是挺劲的。其实，笔画是不是挺劲，不取决于肥瘦，比如书法上的颜体和柳体，颜体肥壮，但肉中有骨，柳体瘦硬，但瘦中有筋。没有筋骨的线条，就是软弱无力的线条。
当然，还有其他如锯齿等问题，但都不常见，这里暂不详说了。总之出现刀法问题的最主要原因是练习不足，大部分印友是开刀就刻印章的，也有一部分是刻了点回字就来刻印的，这当然没有大问题，但一定要在私下里进行刀法的练习，否则，当你想要表现某些笔画时，一定会出问题，因为刀功不好。
接着说说第二个问题：怎么练好刀法基本功？
没有别的办法，就是练。前天转了一篇李刚田老师的文章，其中说道：
1、练刻直线。
找来一块石头，六面都可以用，长一点的石头则可以刻长线条，这跟素描里打基本线条是一样的道理，刻一个长直线来看，大致就知道一个印友的刀功如何，刻直，刻稳，是需要长期练习的。练习的方法没有其他捷径，就是刻直线：http://p3.pstatp.com/large/119600072c9603e08415这看上去很单调，但却是必须的训练。为了尽可能的省石头，方法就是刻这种并排的直线，而不是拿个石头过来，找一面就凌乱地刻各种斜着的直线。总之，刻直线，刻完白文直线刻朱文直线。练到手上下刀就能直直地刻出一条5厘米长的直线为止。
2、练刻连接。
印章上的字是各种笔画的连接，并不是单独的直线，所以，当直线练好后，就要练连接。连接分成两种，一种是方折类型的连接，一种是圆转型的连接，都要练习：http://p3.pstatp.com/large/11f9000103ae3ae4aa2d以刻到随心所欲地表现方折和圆转连接为止，这个时间段可以兼顾直线的练习。与之相互关联的还有较细致的白文线的连接和朱文线的连接，而连接又分圆连接和方连接：
http://p1.pstatp.com/large/11fc000117a12b40abc83、刻回文
刻回文其实是上面几种练习的综合，只是体现在印面上的综合表现而已，上面几种练习做完，大致刻回文就不会成问题，刻回文的练习方法以前在刀法的文章里讲过（具体还是见我的微信公众号：三个小布丁），既可以精确地以标尺方式画出等距点相边构成回文：
http://p1.pstatp.com/large/11f900011d66ebb64fbb也可以大致钩出来相应的线条即可，但心里一定要认真对待，如下图的一个朱文，一个白文：
http://p3.pstatp.com/large/119600074b91298e1c904、刻圆圈
http://p1.pstatp.com/large/11f9000123a41f514717在实际的操作中，直笔和曲笔在同一方作品中往往会同时出现，因此，刻圆圈也同样重要。也分两种，刻了朱文的圆圈，同时也要刻白文的圆圈。
以上大致是练习刀法的各种方法。
当然，也有很多朋友说，我就笨办法，练习汉印的同时也练刀法，那没问题，只是开始要忍受自己直线刻不直，复刀出现软骨病，刻了之后要补刀，补刀之后又出各种复杂症状，这都没问题，练多了，自然就会好起来。
但千万不要说，我今天认识到了某些问题，我就能在明天的实际操作中解决这个问题，技法必须从练习中得来，偷不得懒，至于如何练习，反倒是“各村有各村的高招”的。
（【老李刻堂】之98，部分图片来自网络）
篆刻讨论：刀法实际操作的两个经验
对于篆刻初学者，一般不会形成固定的刀法程式，因此，今天说两个刀法实际操作里的两个细节经验，这不一定是死板而完全正确的操作，因为任何的刀法操作，只要表达出上佳的印面效果，就是好的刀法。http://p3.pstatp.com/large/119b0006ffe593ce92d0
废话不多说，来看：
一，双刀白文线条末端的处理
对，是说的白文，我们一般情况下，刻白文除了学齐派单刀的一些少数学员，大部分朋友都是双刀刻一个笔画的，于是，当两刀刻完一个笔画后，出来的效果是这样的：http://p3.pstatp.com/large/1198000256766bdfebd5笔画的末端有一个燕尾，这个时候，处理掉这个燕尾的方法是再补上一刀，可问题来了，补这一刀，在哪儿下刀？第一种方案，整整齐齐地切掉它：
http://p3.pstatp.com/large/11f700047cebcc7bc8d5那么，表现出来的线条就是尾端齐整的一条线，几乎没有金石气息，有点呆板，但很锐利，很多刻满白风格的印人用这种方案。第二种方案是不但整齐地切掉它，还稍稍刻过一点点：
http://p3.pstatp.com/large/11fd00025771c2cff1ac这样，收尾的地方就略微宽于笔画线条的中段，似乎有点像那方广陵王玺：
http://p9.pstatp.com/large/11f700047eab7cb46382但稍微一不留神刻出来的效果就是毛刺的笔画头，因此下刀时一定要注意处理好连接。还有更多老印人采用的方法，这个方案是：
http://p1.pstatp.com/large/11f700047f5ddae6f9da稍稍离开一点两刀的末端，利用石性本身的特点，刻这短短的一刀，既刻掉了燕尾，又与前两刀温和连接，正好可以体现方圆结合的一个线条末尾，这种方法被认为是最正常（甚至是正确的，而其他方法都是错误的）采用的方法。因为这样出来的线条，通常丰满凝重些。
有些篆刻技法讲座的书里，把这一点当成金科玉律，认为只有最后这一种方法是正确的，我猜这是为了使新学者易于掌握，而实际上，不管各种入刀点，最终都是为了印面内容服务的，只要有好的印面效果，都好，大家仁者见仁，智者见智吧，之所以我要提出来，是因为线条末端的这个入刀点的选择，其实是很影响线条的质感的，新手们应当体验一下，找到各种入刀点出来的印面效果，并熟练应用，在不同的创作中，结合应用。
二、关于刻刀入石的角度
关于入石的角度，倒是古往今来的篆刻人们都有相应的准确结论的一点，即新手应当避免相应接近90度的入刀角度，如下图这样：http://p3.pstatp.com/large/119800025f32524ae98e而实际情况是，大部分的印面，特别是较成熟的篆刻人，他的入刀角度都是45度左右的，如下图这样：
http://p3.pstatp.com/large/11fc0004865d885eb3de我们观察公路的路基，当然也以这种角度最为稳固，线条更持久不易损。从保存印章以及保证印面风格的角度思考，这样也更好些。
当然，垂直入石刻出来的线条，钤盖出来的印蜕，线条会非常清晰锐利，而有坡度甚至坡度达到45度后，线条的锐度会相应减小，但更厚重些，所谓的金石气更浓。
金石与篆刻不是一回事，一个是学术性的，一个是艺术性的，但二者是相关的，具备较强的金石气似乎是篆刻艺术家们更多追求的风格，因此，篆刻新人应当了解这两种入石角度上形成的印面风格差异，建议用后一种入刀角度为主要创作方法，避免垂直的入刀。
当然，这个入刀角度也不绝对，有时，为了印面效果，也会有调整，有时也需要调整的更锐利，这是更深层次的话题，我把这个问题拉出来，供篆刻爱好者讨论。
（【老李刻堂】之99）
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