编者按 3月17-6月3日，“梅竹双清——苏州博物馆藏梅花与竹子题材画展”在苏州博物馆二楼吴门书画展厅举行，在看展之前，我们整理了一份“赏竹”攻略，希望对读者朋友有所启示。

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元 王渊 桃竹锦鸡图轴（局部）

纸本 102.3×55cm

中国文人爱竹成性，甚至到了“不可一日无此君”的地步。他们因爱竹而咏竹、画竹。在赏析历代文人竹画前，我们先来了解一下与竹有关小细节吧！

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你注意过没

为什么“笑”字用的是“竹”字头

汉代许慎《说文解字》对“笑”字的解释是“竹得风其体夭屈如人之笑。”可见古人在创造“笑”字时，就由人笑弯了腰联想到风中摇曳的竹子。

篆体 - 笑

篆体 - 竹

你知道吗

竹画其实是有两种画法的

四君子画中的竹画为墨竹画，是典型的文人画，是在文人“墨戏”的基础上发展成熟起来的。在中国画中，竹画有两种方式：一为设色竹子，属花鸟画；一为墨竹画，以墨竹为主，偶尔也有人写朱竹。

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由于爱竹，中国文人才能对竹子进行审美观照，才能充分体会到竹子千姿百态的自然美。接下来，让我们进入正题，一同来欣赏那些大家与他们笔下之竹吧！

那些年

那些人

那些竹

> 文同：「成竹于胸」说的就是他

他是苏轼的表兄，熙宁八年(1075年)知洋州。当地多竹，文同徜徉于此君庵、霜笃亭、赏彗谷等景区，饱览竹色，锐意研写，对画竹之道饶有创获，自称：“图潇洒之姿亦莫贤于仆。”

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宋 文同 墨竹图轴

绢本 131.6×105cm

台北故宫博物院

文同画竹有以浓淡定向背之说。宋·米芾《画史》称:“画竹叶以墨深为面，淡为背，自与可始也。”此说长期被人信奉，明代文征明也认为：“文湖州画竹，以深墨为面，淡墨为背。东坡谓此法始于湖州。”

大家都知道，“成竹于胸”一语，就是宋代文同授予苏轼的画竹经验之谈。

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宋 文同 墨竹图轴（局部）

绢本 131.6×105cm

台北故宫博物院

台北故宫博物院所藏《倒垂竹》巨轴是其代表作。从构图上说，倒垂竹将画面占得很满，似乎并未刻意剪裁，叶子的安排也不追求变化。但在画家笔下，遒劲峻峭的枝叶顾盼生姿，浓淡掩映的墨色清新爽朗，而其中又注入了作者的一腔豪情。尽管是偃竹，却给人以昂扬英挺之感。

与《雪竹图》相较，虽如小枝的画法等方面不无相近之处，但后者所描绘的几竿竹子正在寒冻中瑟缩，叶子也显得干涩，与文同之竹所流露出的情趣有别。

> 苏轼：不按套路出牌，不画「竹节」

画家的神气不同，画出来的竹子也各具神采。墨竹画家多用浓墨勾勒竹节，但也有画家不太注重点“节”。

米芾曾讲到苏轼画竹“苏轼子瞻作墨竹从地一直起至顶。余问何不逐节分？曰：‘竹生时何尝逐节生？’运思清拔，出于文同与可，自谓与文拈一瓣香。”苏轼并不处于改朝换代之际，不用被名节问题所困，不注重竹节也在情理之中。

> 赵孟頫：以书法笔法画竹

赵孟頫画墨竹，能以飞白作石。又将书法中的金错刀笔法用来画竹，使墨竹工整中透出飘逸之气。相传金错刀为南唐后主李煜所创，他作书运用颤笔，笔画遒劲如寒松霜竹。赵孟頫在写墨竹时，将金错刀融入永字八法中，使他笔下的墨竹更具有傲霜斗雪的气势。

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元 赵孟頫 枯木竹石图轴

绢本 108.2×48.8cm

北京故宫博物院

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元 赵孟頫 枯木竹石图轴（局部）

元代画竹高手辈出，如峰峦并峙，是我国画竹史上成绩最辉煌的时代。

> 吴镇：画竹少画叶

以吴镇之作为例，他的墨竹被讥为“有酸馅气”，即特别文绉绉。台北故宫博物院藏有他的《墨竹谱》22开，是画给其子佛奴作教材用的，本不求世人知赏，但其中的一些小幅竹画，简淡高逸，真成绝唱。

他画的竹子一般着叶不多，用极稀疏的枝叶撑起画面，却令最挑剔的眼睛亦无以增减，正是其不可及处。

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元 吴镇 竹枝图轴

纸本 90×24cm

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元 吴镇 竹枝图轴（局部）

> 李衎：深入竹乡，师法自然

李衎，是元代画竹方面最为用心的文人。他一身孜孜以求，终于成为元代竹画的集大成者。他早年向黄澹游学习画竹时，有人提醒他:黄澹游只是一味临摹他的父亲黄华，不临自然之竹，墨竹画缺乏生气；黄华虽学文同，但常用灯照着竹枝，对影写真，墨竹画生气盎然。

衎深受启发，日后学画，转益多师，且深入吴越竹乡以及越南北部，精心研究多种竹子的生长习性，不断师法自然。他画的墨竹，既丰富多彩，又中规中矩。

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元 李衎 双钩竹图

绢布 102.5 ×163.5cm

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元 李衎 双钩竹图（局部）

> 柯九思：写墨竹以点缀巨石古木

柯九思之竹又是一种面貌，他将更多的书法笔法引入墨竹画中，他在《书画谱》中指出：

“写竹干用篆法，节用隶书法，枝用草书法、写叶用八分法，或用奋公撤笔法，木石用折钗股屋漏痕之遗意。”

写竹竿用篆书，古朴苍劲；画节用隶书，厚重有力；枝用草书法，生机勃执叶用楷书，刚柔相济。竹叶的结组是集束式的，李霖灿称之为“帚状、掸状”；一大把叶子仿佛都绑在一根筵儿上。叶色浓淡杂出，互相浸润，既不代表正面、背面，也不代表老叶、嫩叶。

柯氏称为“破墨法”云：“此法极难，非积学之久不能也。”柯九思能取文同画竹、苏轼绘石所长，写墨竹往往点缀巨石古木，颇具奇趣。

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元 柯九思 清闷阁墨竹图

立轴，纸本，墨笔，132.8×58.5cm

北京故宫博物院

明代画家崇尚秀雅，强调“士气”，尤其在文人画家中，颇以画兰写竹为雅事。其中绘墨竹最出名者，有宋克、王绂、文徵明、夏昶、姚缓、陈芹、唐寅、朱端、陈淳、徐渭、孙克弘和项元汴、赵备、詹景凤、詹和、朱鹭、朱完、杨所修、归昌世等，皆以墨竹名世。而最有创新者，为王绂、夏昶二人。

> 王绂：明初画竹的“国朝第一手”

王绂，得文同、吴镇遗法，在明初被称为画竹的“国朝第一手”。董其昌称其墨竹是“国朝开山祖”。人评其画竹曰：“能于遒劲中出姿媚，纵横处见洒落。”

他笔下的竹潇洒简练，意态飞扬，很有文人画的清幽之境。王绂画竹虽承前人文同、吴镇墨竹画遗风，但笔墨韵味更具文人情怀。

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王绂 竹 美国弗利尔美术馆藏

> 夏昶：落墨即是，出笔便巧

夏昶，初师王绂，后融会吴镇、倪瓒画法，他是一位集大成式的人，在技法上虽然未作多少新创，但更熟练、更精进，“落墨即是，出笔便巧”。这一特点在他的《懈谷清风图》、《清风高节图》中也能看到。

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夏昶 墨竹图

> 陈淳和徐渭：白阳、青藤，写意花鸟画史上最亮的“双子星”

明代中叶画写意墨竹的主要代表人物是陈淳和徐渭，并称“白阳、青藤”。徐文长画雪竹，纯以瘦笔、破笔、燥笔、断笔为之，然后以淡墨钩染而出，枝间叶上，罔非雪积，竹之全体，在隐跋间矣。

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徐渭 墨竹石榴卷

手卷 水墨纸本

385万元，2007年6月西泠春拍

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陈淳 仿云林墨竹

> 石涛：千枝万叶，一气呵成

清初的四僧中，只有石涛的竹画享有大名。石涛生于乱世，原是桂林晴靖王的子孙，出家为僧后，仍为出世与入世所困。石涛画竹，笔意纵态，脱尽窠臼，开墨竹写意画风气之先。石涛画竹多用生宣纸，用笔奔放，水墨淋漓，浓淡干湿，千枝万叶，一气呵成。

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石涛 兰竹当风

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石涛 墨竹图

> 郑燮：毕生精力专攻兰竹

清代“扬州八怪”中的汪士慎、金农、郑燮、李方膺等都爱画竹，其中属郑燮的成就尤其突出。

他毕生精力专攻兰竹，功力之深，非他人所能比及。他的一首题画诗就道出了其画竹之甘苦“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”

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清 郑燮 竹石图轴

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清 郑燮 竹石图轴（局部）

对于写竹必先师法自然之竹，郑燮在自画的墨竹上所题的一段文字中说得十分详尽：

“余家有茅屋二间，南面种竹。夏日新篮初放，绿荫照人，置一小榻其中，甚凉适也。秋冬之际，取围屏骨子，断去两头，横安以为窗棂，用匀薄洁白之纸糊之。风和日暖，冻蝇触窗纸上，冬冬作小鼓声。于时一片竹影零乱，岂非天然图乎!凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳。”

可见，郑板桥能成为清代墨竹画的大家，跟他四季以竹为伴，细察日光月影、风霜雨雪中的竹子不无关系。

除了上面提到的名家，中国历代还有许许多多画竹大家，我们将这些精品一并整理，大图与局部皆有，供各位读者欣赏学习！

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北宋 赵昌（传） 竹虫图轴

100×54cm 东京国立博物馆

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北宋 赵昌（传） 竹虫图轴（局部）

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明 孙克弘 梅竹扇面

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明 孙克弘 梅竹扇面（局部）

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明 孙克弘 兰竹图卷(局部-竹)

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明 边景昭 竹鹤图轴

绢本 180.4×118cm

北京故宫博物院

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明 边景昭 竹鹤图轴（局部）

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明 仇英 梧竹书堂图

纸本 148.8×57.2cm

上海博物馆藏

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明 仇英 梧竹书堂图（局部）

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明 钱榖 竹亭对棋图

纸本 62.1×32.3cm

辽宁省博物馆

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明 钱榖 竹亭对棋图（局部）

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明 沈贞 竹炉山房

纸本 115.5×35cm

辽宁省博物馆

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明 沈贞 竹炉山房（局部）

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明 唐寅 风竹图立轴

纸本 83.4×44.5cm

北京故宫博物院

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明 唐寅 风竹图立轴（局部）

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明 文嘉 竹明风恬图 扇面

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明 文嘉 竹明风恬图（局部）

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明 文徵明 漪兰竹石图(局部)

纸本 29.8×295.5

辽宁省博物馆

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南宋 马麟 梅竹图页 42×42cm

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南宋 马麟 梅竹图页（局部）

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南宋 马远 竹涧焚香图（局部） 34×67cm

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南宋 徐禹功 雪中梅竹图

绢本 31×153cm

辽宁省博物馆

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南宋 徐禹功 雪中梅竹图(局部)

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蒲华 竹石图页

25.5×32.6cm 纸本

嘉兴博物馆藏

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清 华喦 锦鸡竹菊图

106.8×47.2cm 纸本设色

上海博物馆藏

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清 华喦 锦鸡竹菊图（局部）

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清 李方膺 潇湘风竹图轴

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清 李方膺 潇湘风竹图轴（局部）

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清 李方膺 竹石图轴

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清 李方膺 竹石图轴（局部）

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清 罗聘 竹石图轴

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清 罗聘 竹石图轴（局部）

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清 汪士慎 兰竹石图轴

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清 汪士慎 兰竹石图轴（局部）

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宋 梁楷 六祖截竹图 77x33cm

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宋 赵佶 竹禽图

绢本 33.8×55cm

大都会博物馆藏

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宋 赵佶 竹禽图（局部）

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元 倪瓒 古木竹石图轴

64.3×37.3cm 北京故宫博物院

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元 倪瓒 古木竹石图轴(局部)

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元 倪瓒 梧竹秀石图轴

纸本 96×36.5cm

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元 王渊 桃竹锦鸡图轴

纸本 102.3×55.4cm

综合整理| 叶芳芳

编辑| 沛然