郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。
“扬州八怪”之一的郑板桥，是中国历史上为妇孺皆知的人物，如其前代的唐伯虎、徐文长一样，二百多年来，民间流传着他的种种故事。
“康熙秀才，雍正举人，乾隆进士”的他，在山东维县为知县时，在自己画的一幅墨竹上题上了如下这首诗:
衙斋卧听萧萧竹，
疑是民间疾苦声；
些小吾曹州县吏，
一枝一叶总关情。
这是他十余年“七品官耳”生涯的表白，赢得了清官的声誉。郑板桥的人生价值，主要还是体现在其为艺的成就，就是“三绝诗书画”，还包括其鲜为人知的篆刻。诗书画印四位一体的融合“交响”，便是中国文人艺术的最高境界。板桥的诗词，能自出己意，不屑作熟语，还常从民间生活选取题材，汲取营养，他的小唱、道情，特具动人的新鲜气息。板桥的字，自称“六分半书”，是隶书与行草的结合，兼众妙之长，又参用作画的笔法，所以如“乱石铺街”，极具画意。板桥早年倾心黄庭坚，到生命的最后阶段还留有痕迹，如其所
书“令”、“板”诸字。就整体而言，它是偃仰波磔寓于舒畅协调之中，新奇中见稳沉的。如蒋士铨诗中所说：“板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翻……颓唐偃仰各有态，常人尽笑板桥怪。”这一怪字，正说明了作者不受前人束缚，自辟蹊径的创造性。板桥的画，题材局限于兰、竹、石，偶尔扩大到松和菊，是宋代以来文人“四君子”（梅兰竹菊）画的延续，这一传统寄托着文人士大夫清高隐逸的情怀。在文人画史上，板桥推崇郑所南、徐青藤、陈古白、白丁和石涛，也或多或少受到他们的启示和影响，但他又大不同于这些先贤。他说：“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗、粉壁，使其悟得画竹之法。举一反三，他笔底的兰或其它，也一定得之于生活，得之于深入的观察。”
郑板桥画兰竹用健俏之笔内含彼磔，有临风之姿，生机勃勃；写水之笔，刚挺而畅，极具动感，如闻其声。真正的艺术家，是具有双重生命的，当他的本体生命终止以后，他的艺术与艺术作品的生命还在延续着，其时日之久，远远超过了他的实际生命
清 郑板桥 七贤图 北京保利2017春拍
估价2500万元
作品鉴赏
七竹节千霄 不为世俗屈
——赏郑燮《七贤图》
中国画墨竹始于五代。至北宋，文同、苏轼皆为大家，墨竹从此兴，于墨梅、墨兰、墨菊合称“四君子”。元代尚墨竹，画家中能画竹者几近半数。清代画竹高手，首推郑板桥。郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，才华横溢，文思敏捷，其中诗、书、画堪称“三绝”，板桥所绘之竹多得之于“纸窗，粉壁，月光，月影中”。又经过从“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的艺术幻化，因而能“笔情纵逸，随意挥洒，苍劲绝伦”（秦祖永《桐荫论》）。他画竹，四十年来从未间断过，他对画竹的“意似”做过准确精辟的分析：“盖竹之体，不为俗屈。”郑板桥画的竹不特为竹子写神，却豪迈凌云，他笔下的竹竿三俩，枝繁叶茂，清瘦俏劲，挺拨向上，富有节气，倚岩而立、杂石而生，苍劲豪迈。
本幅为板桥七十岁所作《七贤图》，描绘修竹七枝，以七竹比喻七贤，竹姿疏落有致，竹节傲然挺立，具有一种刚正和倔强不驯之气。图中所绘墨竹七枝，其中有二竹与五竹交错，伸延直出画外，三竹竿用浓墨，四竹竿用淡墨，前后交迭，虚实相生，此所谓：“一竿瘦”，名曰“细竹”，细而不弱，坚韧挺拔，富有弹性。具有“清癯雅脱”之美。竹叶呈“介”字“个”字，浓淡相宜，干湿并兼，疏密相间，极富变化之妙。左方长题，是板桥所创的“六分半书”，关于六分半书的特点，板桥曾自言：“以汉八分杂入楷、行、草。”
四行书法用笔刚柔方圆兼取，错落有致，穷极变化。
本幅《七贤图》曾与1985年展览于香港中国文物集珍 —
敏求精舍银禧纪念展，并出版入该图册，此作原为攻玉山房主人叶承耀医生旧藏。叶承耀，祖籍福建，1933年生于医师世家，先后就读于香港大学、伦敦大学医学院、哈佛大学，1965
年学成归国行医。上世纪90年代起，开始专注于艺术品收藏，是著名香港收藏家团体“敏求精舍”成员，30多年前已在香港古典书画收藏界享负盛名，其顶级明式家具珍藏蜚声国际，2004年他在香港艺术博物馆举办《聚墨留香——攻玉山房藏中国古代书画》展览，共展出历代名家书画84件，印刷成册，件件质量极高，其中就包括了这件郑燮《七贤图》。
如今此作经悠悠250余年历史，品相仍保存精良，纸墨如新，观之，“枝枝傲雪，节节千霄，有似君子豪气凌云，不为俗屈。”真乃神品也。
题识：柴庵先生宰潍县，多惠政，至今有吴公七贤祠，七贤而独称吴公，盖重吴也。燮宰是邑谒其祠，葺而新之，在县西五十步不远，故得常至而拜献焉。玉树亲翁索予画，因写七竹以比七贤，亦以见贤者之必有后也。乾隆二十七年，岁在壬午三月既望，板桥弟郑燮拜手。
钤印：郑燮之印、潍夷长、丙辰进士、橄榄轩
鉴藏印：杨氏馔清珍藏
说明：
1.题识中所言及“柴庵先生”即吴甡。吴甡（1589-1670），字鹿友，号专愚，晚年号柴庵。明万历四十一年（1613）进士，天启元年（1612）任山东潍县知县，崇祯初年任御史，崇祯十五年升任礼部尚书，兼东阁大学士。著有《柴庵疏稿》、《安危注》
等。
2.“杨氏馔清珍藏”应为杨世盛藏印。杨世盛，字子仪，又字馔清，号企椒，又号鸣谦。著名兴化“万顺号”南货行第六代业主。喜结交达官文士，富收藏。
作品资料
作者 郑板桥
尺寸 193×114cm
创作年代 1762年作
估价 RMB
15,000,000-25,000,000
专场 中国古代书画夜场
拍卖时间 2017-06-05
拍卖公司 北京保利国际拍卖有限公司
拍卖会 北京保利十二周年春季拍卖会
著录：
1.《中国文物集珍——敏求精舍银禧纪念展览》（图录）编号83，香港，1985。
2.《聚墨留香——攻玉山房藏中国古代书画》图21，香港大学美术博物馆，2004年出版。
展览：
1.“中国文物集珍——敏求精舍银禧纪念展”，香港，1985年。
2.“聚墨留香—攻玉山房藏中国古代书画展”，香港大学美术博物馆，2004年3月27日－6月6日。
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擅画兰竹石。
自谓画竹多于纸窗粉壁见日光月影的影射怪取得。曾题道：“吾之竹清俗雅脱乎，书法有行款，竹更要行款，书法有浓淡，竹更要有浓淡，书法有疏密，竹更要有疏密。”他擅写竹，更将款题于竹石间，以竹之“介于否，坚多节”来表达自我孤高的情操
体貌书朗，风格劲峭，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。蒋士铨题画兰诗中说：“板桥作画如写兰，波磔奇古形翩翩，板桥写兰如作字，秀叶疏花是姿致。”这段话，将“书”与“画”在他作品中的关系真是说得透剔极了
郑板桥，曾当过十二年七品官，他清廉刚正，在任上，他画过一幅墨竹图，上面题诗：“衙斋卧听潇潇竹， 疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情
“咬定青山不放松，立根原在破岩中，千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”这首诗既点出竹之“处境”，更直接说出竹的贞定，经得起各种磨难考验，俨然是个顶天立地、昂然不屈的烈士，令人望之生“敬”
“画竹插天盖地来，翻风覆雨笔头载；我今不肯从人法，写出龙须凤尾来。”前二句写画竹的气势，后二句则双写人与竹的“择善固执”及不从俗流、不为俗物的个性
《予告归里画竹别潍县绅士民云》
乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒，写取一枝清瘦竹，秋风江上作鱼竿。
《初返扬州画竹第一幅》
二十年前载酒饼，春风倚醉竹西亭，而今再种扬州竹，依旧淮南一片青。
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