七竹节千霄 不为世俗屈
——赏郑燮《七贤图》
中国画墨竹始于五代。至北宋，文同、苏轼皆为大家，墨竹从此兴，于墨梅、墨兰、墨菊合称“四君子”。元代尚墨竹，画家中能画竹者几近半数。清代画竹高手，首推郑板桥。郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，才华横溢，文思敏捷，其中诗、书、画堪称“三绝”，板桥所绘之竹多得之于“纸窗，粉壁，月光，月影中”。又经过从“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的艺术幻化，因而能“笔情纵逸，随意挥洒，苍劲绝伦”（秦祖永《桐荫论》）。他画竹，四十年来从未间断过，他对画竹的“意似”做过准确精辟的分析：“盖竹之体，不为俗屈。”郑板桥画的竹不特为竹子写神，却豪迈凌云，他笔下的竹竿三俩，枝繁叶茂，清瘦俏劲，挺拨向上，富有节气，倚岩而立、杂石而生，苍劲豪迈。
本幅为板桥七十岁所作《七贤图》，描绘修竹七枝，以七竹比喻七贤，竹姿疏落有致，竹节傲然挺立，具有一种刚正和倔强不驯之气。图中所绘墨竹七枝，其中有二竹与五竹交错，伸延直出画外，三竹竿用浓墨，四竹竿用淡墨，前后交迭，虚实相生，此所谓：“一竿瘦”，名曰“细竹”，细而不弱，坚韧挺拔，富有弹性。具有“清癯雅脱”之美。竹叶呈“介”字“个”字，浓淡相宜，干湿并兼，疏密相间，极富变化之妙。左方长题，是板桥所创的“六分半书”，关于六分半书的特点，板桥曾自言：“以汉八分杂入楷、行、草。”
四行书法用笔刚柔方圆兼取，错落有致，穷极变化。
本幅《七贤图》曾与1985年展览于香港中国文物集珍 —
敏求精舍银禧纪念展，并出版入该图册，此作原为攻玉山房主人叶承耀医生旧藏。叶承耀，祖籍福建，1933年生于医师世家，先后就读于香港大学、伦敦大学医学院、哈佛大学，1965
年学成归国行医。上世纪90年代起，开始专注于艺术品收藏，是著名香港收藏家团体“敏求精舍”成员，30多年前已在香港古典书画收藏界享负盛名，其顶级明式家具珍藏蜚声国际，2004年他在香港艺术博物馆举办《聚墨留香——攻玉山房藏中国古代书画》展览，共展出历代名家书画84件，印刷成册，件件质量极高，其中就包括了这件郑燮《七贤图》。
如今此作经悠悠250余年历史，品相仍保存精良，纸墨如新，观之，“枝枝傲雪，节节千霄，有似君子豪气凌云，不为俗屈。”真乃神品也。
题识：柴庵先生宰潍县，多惠政，至今有吴公七贤祠，七贤而独称吴公，盖重吴也。燮宰是邑谒其祠，葺而新之，在县西五十步不远，故得常至而拜献焉。玉树亲翁索予画，因写七竹以比七贤，亦以见贤者之必有后也。乾隆二十七年，岁在壬午三月既望，板桥弟郑燮拜手。
钤印：郑燮之印、潍夷长、丙辰进士、橄榄轩
鉴藏印：杨氏馔清珍藏
说明：
1.题识中所言及“柴庵先生”即吴甡。吴甡（1589-1670），字鹿友，号专愚，晚年号柴庵。明万历四十一年（1613）进士，天启元年（1612）任山东潍县知县，崇祯初年任御史，崇祯十五年升任礼部尚书，兼东阁大学士。著有《柴庵疏稿》、《安危注》
等。
2.“杨氏馔清珍藏”应为杨世盛藏印。杨世盛，字子仪，又字馔清，号企椒，又号鸣谦。著名兴化“万顺号”南货行第六代业主。喜结交达官文士，富收藏。
作者 郑板桥
尺寸
193×114cm
创作年代
1762年作
估价 RMB
15,000,000-25,000,000
专场
中国古代书画夜场
拍卖时间
2017-06-05
拍卖公司
北京保利国际拍卖有限公司
拍卖会
北京保利十二周年春季拍卖会
著录：
1.《中国文物集珍——敏求精舍银禧纪念展览》（图录）编号83，香港，1985。
2.《聚墨留香——攻玉山房藏中国古代书画》图21，香港大学美术博物馆，2004年出版。
展览：
1.“中国文物集珍——敏求精舍银禧纪念展”，香港，1985年。
2.“聚墨留香—攻玉山房藏中国古代书画展”，香港大学美术博物馆，2004年3月27日－6月6日。
(2017-11-24 11:38:11) 
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