露气  纸本 水墨设色 1958年作

    1958年6月18日潘天寿被苏联艺术科学院聘为名誉院士，7月14日作此画。《露气》构思新异，布局有出奇制胜之美。画面左上方以题识形成一长方形结构并钤以印章，使全局有起承转合的韵致。该画并未渲染露气，而用酣畅淋漓的笔墨点出了清露弥漫的气氛。题识：“昨日清晨至半山康桥乡参观早稻丰收，见村边池塘中芙蕖壮茁，如华岳峰头玉井中所植者，至为可爱。归后即写此以为纪念，但限于幅面，未能得其粗豪蓬勃之致，奈何。五八年七月十四日大暑，大颐寿者于止止堂。”“止止堂”为作者杭州住处画室之名，意在告诫自己荣誉面前须止步。

                                                                                  雁荡山花  纸本 1963年作

    款识：雷婆头峰寿者草草。雁荡山花。六三年玉兰开候，寿。

    钤印：潘天寿印、阿寿、天寿
    《雁荡山花图》是潘天寿先生1963年最后一次赴雁荡采风之作。“玉兰开候”字样，说明画是该年初春画的。画上完全没有画岩石，只画有几种山花和野草，基本上是用双勾画花，好像是京剧清唱，虽无复杂引人的剧情，却更能显示出唱功的高妙。花草枝叶的疏密聚散，花草形象的穿插揖让，用笔的刚劲秀丽，画面虚实的处理，春意盎然达到了无懈可击的地步。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动，引人入胜。潘天寿善隶书，隶书题“雁荡山花”款，与正方尺幅相呼应，潘先生的构图也大都如此。

                                                                  一天烟雨暗江洲  立轴水墨纸本 1945年作

    款识：一天烟雨暗江洲。乙酉鼠姑（注：牡丹）开候，新购得都匀皮纸，草草试之。秃寿。

    钤印：潘天寿、阿寿
    潘天寿构图，追求“造险”、“破险”。首先大胆写出一块巨型盘石，使之几乎填塞了整个画面，这种构图使人觉得已入险境，无法收拾，而气势扼塞。这就是所谓“造险”。然后临见妙裁，在某些地方点缀一些山花野草或禽鸟虫畜，画幅即转危为安，画面上物象的位置，关系不但平衡，而且获得与众不同的新奇意境。《一天烟雨暗江洲》即运用“造险”和“破险”手法的实例。画家先画一巨石，奇崛、孤兀，没有任何皴擦和渲染，仅以圆浑的苔点协调，呈不规则矩形，是为“潘公石”看来非常刻板；但随之在石上点缀一立鸦，在石隙中点缀些许花草竹叶，立化刻板为神奇。而矩形石块与以圆浑为主的乌鸦和苔点之间体块的关系，则形成形式上的对比，独特而协调。尤其乌鸦的造型，出于八大又超于八大，师其神韵而不师其笔法；其白眼更是有独特之妙。此亦黄庭坚所谓“化臭腐为神奇”之功力。1944年，潘天寿受聘赴重庆，长国立艺专校；明年春乃作此幅。时抗战未胜，国势难安，陪都重庆亦如笼罩于烟雨凄迷中，难以看清出路。天寿此幅显寓此意，正契合其“强其骨”的艺术追求。

                                                                                  映日荷花  立轴 设色纸本

    本帧作品“映日红荷”，深刻地体现了先生的作画主张。先生平生爱荷，喜画荷花，重在表达荷花的高尚品德。此画格局，造险而破险，用一片泼墨荷叶，横贯画面下方，用笔浓重豪放。以富有金石味的花梗，托起一朵映日红荷。看画面，红与黑的对比，突出了主题“映日荷花”的圣洁、高尚。色彩单纯而不单调，气势雄阔又不失荷花的柔娜之美。茨姑叶和苇草穿插，平衡了画面的粗细线条与色块的强烈对比，增添了荷塘的生动气韵。这种独创新格，既传承了前辈徐渭、八大、石涛、吴昌硕的艺术精华，又突破了他们的窠穴、程式、开创了新的成就，这是真正的创新。潘天寿先生作画，无论巨幅、小帧，因是以大写意手法为主，看上去有时粗枝大叶，寥寥数笔，但其每作一画，必独处静室，苦心孤诣，从构思到下笔，无不高度缜密的提炼、概括，草率之作从不出门。对艺术质量的严格要求与认真精神，永远是后辈同道的楷模。先生之风。山高水长。