看完了李毅士写实版的《长恨歌画意》，再来看这组古典的工写兼备的《戴敦邦新绘长恨歌》，首先感叹一下，艺术的风潮真是三十年河西，三十年河东，昨天西学东渐，今天又回归传统。然而不变的是用心创作的精品内在的魅力，无论以何种形式表达，都能直入人心。于是锦熹略加整理《戴敦邦新绘长恨歌》，以便连友欣赏、吟咏。

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这组画的风格是既有精细的工笔描绘，又有大块酣畅淋漓的写意，人物造型和背景都非常符合唐代风范，参照了很多唐代仕女图等，此外还融入了敦煌壁画的特点，用色古朴，非常和谐。

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“春寒赐浴华清池”一幅与下图“云鬓花颜金步摇”，内容丰满又含蓄，色彩旖旎，美艳动人。没有美好的一面，只有政治和战乱，长恨歌的故事就不动人了。这一段是整篇最欢快的地方，与后面“西宫南内多秋草，落叶满街红不扫”的萧条凄凉，形成令人感伤的对比。

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戴老的《长恨歌》有很多诗意化的表达。比如说这一句“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”，分作两幅，以反衬的方式表达，同时也涵盖了因玉环受宠，梅妃遭冷遇的典故。伊人独立，树影婆娑，似是冷清的上阳宫，梅树预示她的名字，不免让人想起她的哀怨：“柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥。”这种诗中有诗的画法，让人更觉意味深长，品咂不已。

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整组绘图从盛世的光鲜整齐，到安史之乱后的萧索颓然，宫中景致用笔用色都形成巨大反差，李隆基的形象也从气色红润意气风发的皇帝，变成了瘦骨伶仃白发苍苍的太上皇。

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关于结尾应题之句的描绘，“在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝”，用一副装饰性的敦煌壁画来诠释，花、鸟、男女的喻体与本体自然地融汇一幅图画，简直是绝妙之笔！很好地将比喻，回忆，穿插到绘图叙事中，融洽而不突兀。像当今很多电影都采用了这种换画风的手法，来表现回忆、幻想等穿插内容，不一而足。

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戴老的这部《长恨歌》精美绝伦，可谓是“天生丽质”，令人难以弃之。这部连环画，笔墨雄健豪放，形象生动传神，画风雅俗共赏。真正是融现实与想象一体的优秀连环画作品。

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