填空题

1.          戏曲称为传奇，古人有 “尚奇”的传统和明确的美学追求。戏曲的传奇性情节要求奇中见真，奇中见理，奇中见情。  “预料之外，情理之中”是传奇性情节的共同特点。

2.          戏曲舞台美术是戏曲舞台上除演员以外的各种造型艺术的总称，它包括舞台布景、灯光、服装、化妆、道具等。

3.          戏曲的特色和传统是以各种不同的行当扮演剧中各种各样的人物，表演故事，戏曲行当是戏曲人物艺术化、规范化的形象类型，它的基本类型是生、 旦、 净、 丑。

4.          戏曲是以歌舞演故事，它的艺术特征是综合性、程式性、虚拟性。

5.          中国戏曲表演讲究四功五法。所谓四功指唱、念、做、打；所谓五法指手、眼、身、法、步。

6.          中国戏曲的两种基本结构方法是开放式和锁闭式，另外还有散点式、板块式及无场次结构。

6、戏曲服装又叫行头，它以明代服制为主，兼收清代服制的某些特征。

7. 戏曲化妆称作扮相，具有装饰化、类型化的特点，戏曲化妆分为俊扮和彩扮，生、旦化妆为俊扮；净、丑化妆则为彩扮。戏曲脸谱以夸张的图案表现人物身份、性格、气质和对人物的褒贬。

8. 砌末指戏曲道具，要求少而精 ，它具有贯穿情节，结构全剧的作用。

9. 题材指作家用以表现作品主题思想的素材，即那些经过作家集中、取舍、提炼、加工、发行并写入作品的生活事件或生活现象。戏曲题材选择的关键在于发现。

10. 戏曲剧作的一大特点是重情节。对此，清代戏曲理论家李渔提出了非奇不传的“传奇说”， 侧重于研究如何从生活中选择和提炼具有戏剧性的事件；现代剧作家范均宏提出的“境遇说”， 侧重于研究如何从境遇生发戏剧性情节 。

11. 戏曲情节的重要特点是它的曲折性。选择情节要注意选择那些具有因果关系、传奇色彩、适合舞台表演的情节。

12. “戏曲者，谓以歌舞演故事也。”所以，剧作家必须构思能够付之歌舞的情节，要在情节中为歌舞提供内在的依据和外在的凭借。为歌舞提供外在的凭借是指要有一个激发人物感情的环境，借以创造情景交融的意境。

13. 元杂剧的结构体制为四折一楔子，现代戏则为多场结构。

14. 一部作品有许多情节段落，分别安排在不同场次之中，每场情节表现一个中心内容，通称“ 一场一中心”。

15.戏曲中情节段落称点、故事情节称线，若干“点”用“线”联接起来，就形成“点”“线”相连的有机整体， 称作“以线穿珠”。

16. 戏曲结构就是怎么能让一个故事在舞台上表演得更加精彩，把具有因果关系的戏剧情节合理有序地组合成一个完整统一的结构体的问题。戏曲结构的起承转合指戏曲情节的开端、发展、高潮、结局 。

17. 戏眼是处于戏剧冲突关键地位的人物，它有实、有虚。虚的戏眼是指不出场的人物。

18. 戏胆指情节发展中起着特殊作用的事物，多贯串全剧，成为悲欢离合的见证，解决冲突的关键，或是人物关系、主人公命运的象征。

20. 戏剧动作是戏剧人物的活动形式。

21. 戏剧情境的构成要素有：特定的环境、  特定的人物关系和事件。 

22. 性格是一种与生俱来，潜藏在内心深处不为己知的生存准则 。观察、分析、对比各种人物细微的性格特征差异是剧作家创作的基础 。

23. 戏曲情节是作者为抒怀而安排的“出之实，用之虚”的戏剧性事件。构思情节要重视以虚用实的方法。

24、戏曲塑造人物形象的美学追求是形神兼备。

25. 戏曲写作的终极目标是塑造鲜活生动具有独特个性的人物形象。

二、名词解释

1.         素材：指作者从现实生活中搜集到的、未经整理加工的、感性的、分散的原始材料。

2.         题材：指作家用以表现作品主题思想的素材，即那些经过作家集中、取舍、提炼、加工、发行并写入作品的生活事件或生活现象。

3.         主题：通过作品描绘的社会生活现象和艺术形象，表现出来的贯穿全部作品的中心思想或主导感情，也就是—部作品所蕴含的主要思想情感。

4.         戏曲结构：即全剧的整体构思或整体布局，它包括作品风格，叙述方式，人物关系，中心事件，剧情从何处开始，到哪里结束，怎样破题，如何分场，哪些情节需要浓墨重彩竭力渲染，哪些只需一笔过，如何设置悬念将剧情推向高潮？虚实，繁简，强弱，冷热，张弛，整体、局部、艺术手段、戏曲程式等内容。

5.         戏曲情节：戏剧情节是戏剧作品中表现人物之间相互关系的一系列事件的发展过程，它由一系列展示人物性格、表现人物与人物、人物与环境之间相互关系、矛盾冲突的具体事件构成，是作者为抒怀而安排的“出之实，用之虚”的戏剧性事件。构成情节的的要素有事件、人物和场景。

6.         划分场次：把经过作者裁剪取舍后的情节重新编排，分别安置在不同场次之中。

7.合：指全剧的结局部分，是全剧的总结、落脚点、立意之所在。它对全剧提出的问题给以总的答案，其中包括人物行为的评价；是非观念的划清；矛盾冲突的解决；主题思想的深化等等。

8.开放式戏剧结构：即按故事情节发展顺序从头至尾按部就班地表演叙述。它的特点是循序渐进，首尾相连，坏环相扣，一气呵成。

9.闭锁式戏剧结构：亦称回顾式结构，指剧情不按故事情节顺序发展，而是截取故事情节最紧张最精彩或是从高潮处开始，其他情节则采取倒叙或插叙的方式在剧情进展中逐渐交待给观众。其特点是主体意识、高潮突出，冲突集中，结构紧凑。

10. 设伏照应 ：即对将要出现的某个重要事件预作准备，以求前后呼应，使结构紧凑。设伏照映也叫做留扣子、抖包袱。

11. 悬念：是戏曲结构的一种技巧，是引起观众对戏剧情节和人物命运关注的重要艺术手段，它普遍用于戏曲的整体布局和局部布局之中。悬念分为已知结局的悬念和未知结局的悬念两类。

13. 发现：是戏曲结构的一种方法，是观众对剧情、人物内心世界以及人物之间的关系从不知到知的急剧变化。发现就是要在关键时刻把往事前因的真相告知于观众。

14. 巧合：是戏曲结构中利用生活的偶然事件来组合故事情节的一种技巧。

15. 误会：是利用人物对客观事物的错误认识，或是人物处境、性格、气质的差异，造成一种暂时假象，从而产生误会，引发矛盾，推动情节的发展，使人物情感的波澜层层递进的一种结构戏曲的手法。

16. 象征：是戏曲结构中的一种艺术表现手法。即借用某种具体的形象的事物暗示特定的人物或事理，以表达真挚的感情和深刻的寓意。

17. 戏剧冲突:即表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。它是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来。戏剧冲突是构成戏剧情境的基础，是展现人物性格，反映生活本质，揭示作品主题的重要手段。戏剧冲突在作品中的表现方式多种多样。①人物与人物之间的冲突，有人把这种方式称之为外部冲突。②人物自身的内心冲突，有人把它称为内部冲突。戏剧冲突的这两种方式，有时各自单独展开，有时则交错在一起，相互作用，互为因果。③人物同自然环境或社会环境之间的冲突。

18. 戏剧情境：是戏剧作品的构成要素之一，是戏剧中用以表现主题的情节及环境。是剧作家为戏剧人物创造的能够充分显露其性格的机缘和条件。戏剧情境作为戏剧作品的基础,由三种因素构成：剧中人物活动的具体的时空环境；对人物发生影响的具体的情况──事件；有定性的人物关系。一般地说，在诸种因素中，最重要的、最有活力的因素是人物关系。

19. 特定环境：指剧中人物生存的具体时空环境，包括时间、地

点、天气等因素。

20. 选材：即选择题材。作者根据自己对生活的观察和认识，从客观生活中选取特定的生活范围、生活现象和具体事实（包括人物、故事、情节等等），作为进行艺术加工，表达一定生活道理的创作材料，这一艺术行为，就称为选材。

三、简答题

1.         主题开掘与戏曲结构的关系是什么？

主题是一部作品的灵魂、主宰，是创作的动因与最终目的。结构是一部作品的表现方式。它们共同构成了一部戏的内涵与外部形式，一部戏的主题思想和它的结构往往是同时产生的；戏曲结构体现主题思想，主题思想反过来还影响着戏曲结构的构成，二者相互依存，互为作用。

2.         戏曲如何设置戏曲折情节？

要点：曲折情节的设置：1.偶然事件的导入：“偶然是世上最伟大的小说家；若想文思不竭，只要研究偶然就行。”要善于先把情节推向一条绝路，然后导入一个偶然事件，为情节开辟出一条新路来。2.深入开掘矛盾。在剧作中间深入开掘矛盾，能使情节充实饱满，人物性格丰满。 在剧作结尾处开掘矛盾，使情节曲折紧张。

3.         故事与情节的区别是什么？

故事，是按时间顺序叙述若干事件的自然联系；情节，则是强调事件与事件之间的因果关系，也就是作家对故事进行艺术的构思和艺术处理的结果，它已经是构成作品的“要素”。

4. 造成戏剧缺少进展的原因是什么？

答题要点： 1.情节结构有问题。 2.场与场、段与落之间缺少因果关系。 3.戏剧节奏即处理内容情节上，繁简、张弛、动静、先后等要安排调配得不够合理、没有章法。  4.叙述方法有问题。（人物不在行动中，而是自己讲情节讲故事）

5. 戏曲结局的处理的禁忌是什么？

   答题要点：戏曲结局是全剧的总结、落脚点、立意之所在。它对全剧提出的问题给以总的答案，其中包括人物行为的评价；是非观念的划清；矛盾冲突的解决；主题思想的深化等等。戏曲结局的处理的禁忌1.模式化（为技巧所囿）2.拖泥带水；3.节外生枝 。

6. 戏胆的作用是什么？

    答题要点：戏胆指情节发展中起着特殊作用的事物，多贯串全剧，成为悲欢离合的见证，解决冲突的关键，或是人物关系、主人公命运的象征。  1.使作品富有寓意和趣味。2.成为画龙点睛的一笔。3.有利于人物抒情，有助于演员表演。

7.举例说明重复的方法有哪些？

答题要点：重复即戏曲结构中动作、语言、道具、场景的重复运用。重复有以下几种手法：动作的重复；语言的重复；道具的重复；情节的重复 ；唱段中唱词的重复；场景重复。

8. 常见的几种对比是什么？

   要点： 常见的几种对比是：1.人物性格之间的对比 ；（黛玉与宝钗、蔺相如与廉颇、曹操与杨修 ）2.情节对比 《易胆大》两次“八阵图”的戏中戏，一次是麻大胆逼迫身染重病的九龄童演”八阵图”，致使其活活累死在台上；一次是易胆大自己在坟地里演“八阵图”，装神弄鬼，痛快淋漓。3.细节对比 ，滇剧《牛皋扯旨》中牛皋怒扯圣旨与对岳夫人手书的恭敬叩拜。

 8..简述戏剧突转的条件。

要点： “突转”是指剧情突然向相反的方向发展。突转必须具备的两个条件：一是必须是关系到事情发展方向的重要转折，二是必须是骤然逆转。

9. 戏剧冲突的主要特征是什么？

要点：戏剧冲突即表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。它是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来。戏剧冲突分为三种类型 ：一是自然情况下造成的（灾难、命运） 二是 自然情况下心灵方面所引起的（社会、文化）。三是心灵本身的分裂和矛盾（个体心灵）。 它的主要特征是1.尖锐激烈 2.高度集中 3.进展紧张 4.曲折多变。

10. 戏剧动作的特征是什么？

    戏剧动作是戏剧人物的活动形式，其特征为：1.戏剧动作出自于心灵。（动作的动因）2.戏剧动作必须有特定的形体运动，即直观性。3.戏剧动作必须有流动性，必须在不断发展的过程中。即戏剧动作的贯穿性：目的——动机——过程---结果。 

11.举例说明戏剧动作的类型有哪些？

戏剧动作的类型有：1.纯粹外部动作。（表现行为的过程：趟马、圆场等等）2.性格化动作。3.推动剧情的戏剧动作。（《风雨老腔》中水龙“以水换油”）4.心理动作。（《周仁回府·悔路》周仁心理的揭示）

12. 戏剧冲突的表现方式有哪些？

1、冲突双方，势均力敌，各不相让，逐渐将矛盾冲突推向高潮。2.冲突的一方一忍再忍，积累到一定程度一方忍无可忍时，像火山爆发一样全力反击。3、冲突双方也是人与人之间的矛盾，但是冲突的某一方始终不正面出现，而是以其他人物作为代言人。 4.误会和巧合往往会造成强烈的冲突，并在阴差阳错期间把剧情向前推进，直至最终点破，真相大白，冲突自然化解。5、性格因素导致冲突变化和冲突走向。

13.什么是戏剧情境，它的重要性主要表现在哪些方面？

 戏剧情境是戏剧作品的构成要素之一，是戏剧中用以表现主题的情节及环境，是剧作家为戏剧人物创造的能够充分显露其性格的机缘和条件。戏剧情境作为戏剧作品的基础,由三种因素构成：剧中人物活动的具体的时空环境；对人物发生影响的具体的情况──事件；有定性的人物关系。一般地说，在诸种因素中，最重要的、最有活力的因素是人物关系。戏剧情境的重要性表现以下几个方面：1.情境作为一种客观的推动力，促使人物的心理活动凝结成具体的动机,并导致具体的行动,是人物行动的外因。 2.情境是戏剧中冲突爆发和发展的基础和条件，所谓“基础”，指的是情境中包含的人物之间的矛盾关系，所谓“条件”，指的则是各种事件。3.情境是戏剧情节的基础，事件与人物关系的相互作用推动人物的行动，从而构成情节的发展。 4.情境是人物性格展现的条件，在戏剧作品中，展现人物性格的基本方式是：把人物投入到具体的情境中去，为人物提供足够的条件和刺激力，促使他（或她）通过行动进行性格的自我展现。

 14.戏曲塑造人物的途径与方法是什么？

要点：1.戏曲以塑造人物形象为核心，一部作品成功与否，主要看是否塑造出与众不同、真实生动，具有鲜明性格特征的人物形象；2.戏曲塑造人物的途径有：通过人与人之间的性格冲突塑造人物；通过人与环境的冲突塑造人物；通过人物内心的冲突塑造形象；戏曲塑造人物的方法是以行当塑造人物，以流派塑造人物， 以烘云托月、 对比映照 、暗渡陈仓、大落墨及借助结构塑造人物 。

四、论述题

1.联系作品，谈谈你对戏剧高潮的理解。

答题要点：戏剧高潮即戏剧情节发展的顶点，通常在全剧的后半部分出现。它是戏剧作品中主要矛盾冲突发展到最尖锐，最紧张的阶段，是决定矛盾双方命运和发展前景的关键一环，为戏剧情节结构的组成部分之一。在戏剧高潮中，主要人物的性格，作品的主题思想都获得最集中、最充分的表现，高潮来临时，剧中人物命运往往会发生根本性的转折。

2.“戏剧的基本任务是把事件的过程叙述清楚”这句话对否？为什么？举例说明。

答题要点：不对。因为戏曲的基本任务并不在于把事件的过程叙述清楚，而在于塑造人物，在于刻画人物性格，在于揭示人物的内心世界，在于展示人物独特的生活道路和生活命运。（例略）。

3.举例说明事件在构成戏剧情境中的作用。

（“事件是打开人物心灵之门的一把钥匙”的观点对否，为什么？举例说明）

   要点：1.事件是构成戏剧情境的重要因素，而戏剧情境是戏剧中用以表现主题的情节及环境。是剧作家为戏剧人物创造的能够充分显露其性格的机缘和条件。2.戏剧中一旦介入了事件，人与人之间的关系就立刻发生变化，每个人都会按照自己的性格、意志、利益、目的行动。人物之间的行动自然会发生抵触和碰撞，由此转化为戏剧冲突。4.冲突促进了情节的发展，在情节发展中，又引发出新的事件，从而构成一个又一个有因果关系的情节链条，最终完成故事情节的叙述与人物形象的塑造。（例略）

4.“观察、分析、对比各种人物细微的性格特征差异是剧作家创作的基础”这句话是否正确 ？为什么？

要点：1.戏曲反映社会生活，社会生活人是主体，戏曲以塑造人物形象为核心；2.塑造形神兼备的人物形象是戏曲的美学追求，剧作家只有善于观察、在众多的人物中进行分析、对比，从细微的性格差异入手，才能塑造出生动鲜活、性格鲜明、形神兼备、栩栩如生的人物形象，否则就会出现千人一面的现象。3. 写故事必然要写人物，没有鲜明性格的人物，戏曲不可能很好地展现故事。在戏剧创作中，情境、情节、动作，都因人而发生，冲突也以人物为中心，因此，观察、分析、对比各种人物细微的性格特征差异对于剧作家来说就显得格外重要。

5.为什么说“没有冲突就没有戏剧”？

要点：1“没有冲突就没有戏剧”这是戏剧创作的基本原则之一。戏剧冲突不但是社会生活矛盾在戏剧舞台上的反应，而且在编剧理论小占有非常重要的地位。2.戏剧冲突是人与人之间的矛盾以及人物内心自我矛盾在舞台上的反映。因此戏剧创作中题材的选择、主题开掘、戏剧结构、人物形象塑造等都与戏剧冲突密不可分。3.生活本身就充满矛盾。人与人之间、人与自然之间、个体与集体之间、集体与集体之间、个人或集体与社会戏自然力量之间都时刻存在这样那样的矛盾冲突。这种矛盾或冲突有外在明朗的，有内心隐藏的，有尖锐的，有含蓄的。正是这各式各样矛盾斗争构成了复杂丰富的社会生活。戏剧作为生活的反映，当然要把那些最能反映社会生活本质规律的，最具典型性格的代表人物，最具戏剧性的矛盾冲突情书，通过戏剧舞台表现出来。4.从戏剧的特性看，戏剧作为舞台艺术本身受舞台时空的限制，它所反映社会生活的内容与方式，不可能像小说那样舒展缓慢，而只能选取展现生活中最能表现人物命运转折的关键时刻，即矛盾冲突最尖锐，最典型，最集中的那一刻。假如剧中没有冲突，只是生活中平平淡谈的琐事，观众将无法面对。5.古今中外大量戏剧创作实践与理论充分证明了这一点。