在电影的历史上，让-吕克·戈达尔始终是最具有影响的电影导演之一。英国电影研究家罗伊·阿米斯曾经指出：“在所有改变1960年代电影风貌的电影导演当中，没有一个比法国导演让-吕克·戈达尔更具有影响力的了。”著名哲学家萨特感叹道：“戈达尔影片里的学问太多了。”

法国资料馆创始人、电影史学家亨利·朗格鲁瓦认为，如果说早期的电影史可以划分为“格里菲斯前”和“格里菲斯后”，那么当代电影史则可以划分为“戈达尔前”和“戈达尔后”。

http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz/LbZb8KP7fLpPM5PlQkX1thVJjslibBDZibRW1a3tdghyBfeHcCzfg72rGBM10HyhLKh3KVXCrSj5e4G817lml28A/640

戈达尔和特吕弗

戈达尔自小对电影就有狂热的兴趣。而正是戈达尔对电影的爱好，使他结识了弗朗索瓦·特吕弗、雅克·里维特和艾里克·罗麦尔，他们经常相遇在梅西纳林荫道的电影资料馆和拉丁四区的电影俱乐部，靠熟人或免费券进去看电影，之后又一起讨论。并在1950年一起办了电影杂志《La Gazette du Cinéma》，一共出版了五期，戈达尔开始用笔名汉斯·吕卡斯发表影评。同年他还在里维特的短片《四对方舞》里出演。1951年他又在罗麦尔的影片《表演，或夏尔洛特和他的牛排》里出演角色。特吕弗在回忆戈达尔时说，年轻的戈达尔在知识面前常表现出一种狂燥与不安，他读书总是那样匆忙，看电影通常只是看一些片断。他遇事不喜欢与人争辩，而是直截了当地立即拿出自己的明确观点。

http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz/LbZb8KP7fLpPM5PlQkX1thVJjslibBDZibxrMMVl7llwVkaaYOSmmtCCrFQricSbNDRaAVDs2PRy26xqib9nT5N4Zg/640

戈达尔短片作品《所有的男人都叫帕特里克》

1952年，戈达尔开始为1951年巴赞等人创办《电影手册》写作，这段时间，他整天泡在电影资料馆，观看和研究了大量各种类型的影片，打下了深厚的电影素养的底子。1952年10月到1956年8月，戈达尔暂停了影评活动，回到瑞士。1952年他自己出钱拍摄了《混凝土行动》，一部20分钟的短片。1955年他在日内瓦拍摄了短片《风骚女子》，并在里维特的影片《牧羊人复仇记》里出演角色。之后几年他重操旧业，保持了和《电影手册》的密切关系，也在Arts杂志上大量发表影评。期间1957年他拍摄了短片《所有的男人都叫帕特里克》。

戈达尔虽然屡屡反叛他所出身的那个阶级，但他基本上还是按照这个阶级的观点观察世界和表达世界的。这部分地解释了他的影片创作对于知识阶层题材的偏好，以及他对那些具有政治倾向的人物形象的丰富储备，同样也解释了他的作品为什么会在西方知识界掀起阵阵狂热。年轻的戈达尔所处的1950年代，是法国电影处于停滞状态的年代。当时，占据统治地位的是所谓的“优质电影”——从戏剧继承来的编剧理论、依赖精雕细刻的剧本和卖座的明星，必须有资深的导演及庞大的预算才能拍片，是这种电影的三大支柱。这种缺乏想象力的创作和陈腐的体制，压制了新生力量，电影创作也难以有突破和创新。

http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz/LbZb8KP7fLpPM5PlQkX1thVJjslibBDZibaqS5rf6ggibe5ibC2JF2gbciafbdMSGB47CGOZJibaZOIkEMmDlu5wl2icw/640

1951年安德烈·巴赞创办的《电影手册》杂志团结了一大批青年影评人，其中特吕弗、夏布罗尔、罗麦尔、里维特、戈达尔被并称为《手册》的五位核心人物。他们对当时法国的电影现状极为不满，并逐渐形成他们自己鉴赏影片的美学标准，这就是后来的“作者论”。戈达尔深厚的电影文化功底，使他在担任《电影手册》评论员的十年里创见迭出，而其间拍摄短片的经历又使他对电影艺术获得了丰富的感性认识，因而，他后来成为新浪潮运动的主将使不足为奇了。

在法国，特吕弗、夏布洛尔、马勒、戈达尔被并称为新浪潮电影运动的四大火枪手。1958年，夏布洛尔拍摄的《漂亮的费尔日》打响了第一枪，此后新浪潮便以山洪爆发之势汹涌而下，冲击了法国电影界的一潭死水，青年们一呼百应、群体出击，一扫当时法国影坛的沉闷空气。新浪潮电影包围了大城市的影院，占据了报刊杂志的文化专栏。

http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz/LbZb8KP7fLpPM5PlQkX1thVJjslibBDZibfm1lN1gVsLgR9d7UfpDO7nic8chqVAiaN7KcLXFEJAw7mK5wP43RV5Kw/640

戈达尔作品《精疲力尽》

在这令人的振奋的年代，火枪手们自然不甘寂寞，1959中，不到30岁的戈达尔完成了他的震动法国影坛的怪诞杰作《精疲力尽》。这部影片一经问世，使引起轩然大波，评论界对之褒贬不一，反响强烈。影片中混乱的情节，让-保罗·贝尔蒙多扮演的人物形象，给人以强烈印象的跃接，众多使用娴熟的蒙太奇手法，从美国恐怖片中借来的因素等等，都无不引起观众及评论界对戈达尔这个名字的注意。

http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz/LbZb8KP7fLpPM5PlQkX1thVJjslibBDZibDYoZSEqU3phSHDowdhkKmNkDn64l5DHaO04ibwXd66fcyXB48KDjd6Q/640

1959年至1987年，戈达尔拍摄了将近50部影片，数量之巨令人惊讶。不仅如此，他的创作道路也是非常曲折坎坷的，创作思想复杂事变：时而“标新立异”，时而“回归传统”；时而表现出社会学的兴趣，时而转向关心政治；而在政治观点上则忽左忽右，令人捉摸不定。他在拍片之前并不确切知道剧情将往何处发展，他认为拍电影是一种脑力的冒险活动，是向人们介绍制片过程中产生的新认识，在1960年创作的影片《小士兵》中，他借剧中人之口道出一句格言：“电影一一这里每秒钟有24格真理。”这也许是理解他创作思想复杂多变的一把钥匙。

而人们对他的他的影片褒贬各异，莫衷一是，有些人起初反对他，后来又拥护他，有些人则相反，而另一些人则始终拥护他或反对他。但他对现代电影艺术所产生的革命性影响却是无可怀疑的，这一点无论是赞扬他还是反对他的人都是承认的。虽然法国作家路易·阿拉贡后来曾经嘲笑戈达尔的影片是一种“大杂拌”，但他毕竟在1965年的《法兰西文学报》宣称“今天的艺术就是戈达尔”。1971年，意大利著名作家和电影艺术家皮埃尔—保罗·帕索里尼写道：“全世界的新电影中，至少有一半是戈达尔式的电影。”