电影电视自其诞生之日就注定要成为人类文化的重要载体和主要的文化交流方式。进入二十一世纪后，随着全球化进程的步伐加快和各国间文化交流的增多，这种交流方式愈发显得重要。如今电影电视作品已经成为现代社会中人们生活必不可少的一部分。欣赏外国影视作品能促进不同文化间的了解和沟通，已经成为人们了解外国文化的重要窗口和途径。随着近年来外国影视作品的流行和我国对外国影视作品的大量引进，影视作品翻译近年来也逐渐兴起。与其它形式的翻译相比，影视翻译的历史还很短，更不用说对于它的系统的全面的理论研究了。相对于影视作品对于社会的巨大影响，影视翻译的相关研究可以说是十分的不足。钱绍昌教授就曾经指出：“译制片受众（观众）的数量远远超过翻译文学作品受众（读者）的数量，但与之相反，翻译界对影视翻译的重视却远不如文学翻译”。（2000：61）

    目前，对于影视翻译这一领域的研究方法与理论仍不太明确，大部分的研究工作还是停留在经验主义阶段。中外翻译界学者的研究主要体现在以下几个方面：与多媒体翻译相关联的字幕翻译研究、字幕翻译的策略研究、字幕翻译的质量控制研究以及字幕翻译标准化研究。欧洲由于其语言格局的特殊性，理论研究开展的较为广泛和深入，在翻译策略、翻译规范和质量控制方面都形成了一定的共识和规范。反观我国在影视翻译研究方面则相对滞后，没有成体系的研究，相关的研究文章也是鲜见。

1．影视翻译研究的不足

    由于受到诸多因素的限制，影视翻译对翻译人员通常有很高的要求，研究难度也相对较大。影视翻译研究的不足，可以说主要与以下一些因素有关：

   首先，电影电视作为新兴的传播媒介出现，不过百余年，尤其在我国的流行只是近三十年的事情。影视作品的翻译历史较之主流的文学翻译等研究来说实在过短，还没有得到学术界足够重视和广泛认同。而在学术界，影视翻译到底属于翻译还是改编这一争论从未停止，导致部分学者索性避免这方面的理论研究。西方学者Whitman-Linsen在1992年其文章Through the Dubbing Glass中就曾经强调“to dispel the disdain of literary intelligentsia, who seem to dismiss film translating and the degree of difficulty involved in it as not worthy of their attention”.(1992:17)

    其次，在影视翻译的实践中，很多学者发现大部分的翻译概念和理论对于影视翻译并不完全适用。这客观上导致了部分学者仅仅关注影视翻译的实践，而没有进一步研究，建立新的适用于影视翻译的相关翻译理论。由于缺乏相关理论研究，影视翻译长期以来处于边缘的学术地位也不足为奇了。而且综观历史，虽然翻译在不同文化交流中起到了极其重要的作用，学界对翻译理论研究的历史却也并非很长，更不要说在翻译领域地位都还不甚高的影视翻译了，没有相关成体系的研究也是可以理解的。

    第三，影视作品本身是由图像，声音，画面色彩等等融合而成的多重符号载体，而并非简单的文字文本。影视翻译也并非单一的从源语言到目标语言的转换过程，期间涉及到对于诸多文本外因素的处理，这更加大了影视翻译理论研究的难度。

    第四，相对于其他类型的翻译，影视翻译的源语言语料获得相对并不容易。这客观上对影视翻译相关研究的推广也形成了一定阻碍。比如，一般只有电影制片厂等译制部门比较容易得到源语剧本和对白，而翻译的原本和译本等资料通常并不会公开发行。在网络上的原本往往是热心网友上传的而非电影公司发行的，并不能够保证其准确性；即使一些电影公司发布的原本，通常也是剪接没有完成时候的版本，经常与上映的版本出入很大，这在一个方面也导致了研究人员很难取得第一手具有说服力的研究资料。如果不能得到源语的剧本或对白，研究影视翻译就需要从原片音轨中转录获得对白和台词，其工作量和难度可想而知。当然，近年来随着DVD的普及以及网络上字幕准确性的提高，这一状况会慢慢得到改观。

    第五，广大译者中，专业从事影视翻译实践的人群还是相对较少，主要集中在一些大的译制厂或者电视台，还有一些其他机构的资深业内人士。这部分专业人员数量太少，而且多半只是凭借经验从事翻译实践，很少有人从事理论研究，连专业人士对于影视翻译理论都并不重视，而外界的又翻译人员通常都没有机会翻译影视作品，对于影视翻译的理论研究谈何发展。以中国为例，由于我国每年引进的电影数量有限，其实目前大量的影视翻译还处于半地下的业余状态。比如近年来在网络上流行的字幕组。网络上的字幕翻译人员主要是社会上的爱好者，他们自发组成字幕组，做流行的电影和电视剧的字幕翻译。这部分人员基本上都是凭着个人的经验和热情，并没有理论指导，更不用说对于理论的研究了。由于对于自己翻译的作品准确与否无需负责，不同字幕组的翻译质量也是参差不齐，他们往往求快甚于求准，又缺乏统一的规范。这样的背景下，这部分业余字幕翻译人员往往也只注重翻译实践，对于影视翻译理论的研究兴趣并不是很大。

2. 西方影视翻译研究

    影视翻译领域的研究最早开始于西方，如今活跃在该领域前沿的专家也主要是西方学者，尤其是欧洲的研究者。影视翻译及其相关理论研究之所以在欧洲得以迅速发展，与欧洲先进的科技水平是分不开的，电影电视最先在欧洲普及，广大受众的需求和学界的相对重视都促成了影视翻译理论在欧洲的蓬勃发展。而欧洲各国间极为密切的联系，不同语言的高关联程度，文化多元化和相通性等因素也都推动了欧洲影视翻译理论的研究发展。

2.1发展初期

    西方学者从翻译视角进行影视翻译的研究，最早可以追溯到1950年代末到1960年代初。1956年出版的期刊Le linguiste/De taalkundige 中的Traduction et Cinéma 一文和1960年出版的杂志Babel的特别版Cinéma et traduction可以说是欧洲最早的影视翻译理论研究。

    1974年Dollerup在Bable发表的文章On Subtitles in Television Programmes首次单独对字幕翻译进行了研究。文章详细分析了英语电视节目翻译成丹麦语的时出现的不同种类的错误。Dollerup最大的贡献还在于首次提出了字幕在教学领域的重要意义，指出可以利用影视字幕帮助外语的学习。

    而Istvan Fodor则在配音译制领域的研究中是位里程碑似的人物，他的研究可是说是奠定了西方影视翻译理论研究的基础。在其1976年出版的英文著作Film Dubbing: Phonetic, Semiotic, Esthetic and Psychological Aspects中，他首次从语言学，符号学，心理学，美学等多个角度综合系统的研究了影视作品的配音译制。书中首次提出了电影译制要在语音，人物性格和内容三方面达到“同步”的观点。同时他还在书中探讨了不同语言和文化体系中手势语的不同意义，以及镜头拍摄角度对电影人物话语感知造成的不同视觉效果等等。他认为每个国家的语言和文化都具有其特殊性和不可替代性，在影视翻译中做到各方面完美的“同步”是不可能的。(Fodor, 1976:82)

    Marleau在其文章 “Les sous-titres... un mal nécessaire”中从技术，心理学，语言学和艺术美学四个角度归纳了影视翻译中存在的问题并将其归类。在书中他建设性的对于影视字幕翻译的排版提出了自己的建议，并且第一次超越文学层面，将经济学因素引入了影视翻译理论，分析了电影工业的运做流程，指出影视翻译不仅仅包括译者，而是各方人员通力协作的译制。

    在同年，Titford 发表了Subtitling: Constrained Translation。在文中他首次提出了“constrained translation”这一概念。Titford认为影视翻译译者面临的主要问题是由于受到了影视这一特殊媒介本身的特质的限制。“derive essentially from the constraints imposed on the translator by the medium itself” (1982:113). 在Titford的理论基础之上，Mayoral Asensio, Kelly 和Gallardo（1988）等学者在其后的研究中将“constrained translation”这一概念运用到了影视翻译实践中。

1987年，欧洲广播联盟（EBU：European Broadcasting Union ) 在斯德哥尔摩主办了配音和字幕大会，这是欧洲首次在配音和字幕领域举办的会议。在这次会议的带动下，一系列相关的会议陆续召开，影视翻译的相关出版物也大量涌现。会议的一大成就就是达成了一项非强制性指导方针，旨在推动欧洲各国间配有翻译字幕的电视节目的交流和传播。Carroll (1998:160)。

2.2“黄金时代”

    上世纪90年代，西方的影视翻译研究开始了其“黄金时代”。影视翻译研究理论有了突破性的发展。90年代初，两部重要著作相继出版。1991年，在欧洲媒介研究所（EIM，European Institute for the Media）的资助下，Luyken与四位欧洲的影视翻译专家合作出版了Overcoming Language Barriers in Television：Dubbing and Subtitling for the European Audience一书。该书从专业视角分析了针对影视作品中的语言转换的不同翻译模式，更在书中列举了大量数据，对欧洲的译制影视作品的数量，人员成本以及受众偏好等都进行了系统而详细的研究。随后在1992年，瑞典字幕翻译家Ivarsson出版了著作Subtitling for the Media: A Handbook of an Art。这可以说是欧洲第一部全面研究字幕翻译的著作，在书中他详细介绍了字幕翻译的技术发展历程。作者长期的一线翻译实践经历使该书在翻译技巧等方面都胜人一筹，理论性和实践性兼备。在1998年，Ivarsson在Carroll的协助下出版了该书的第二版，书中加入了许多如数字技术等新技术下的影视翻译策略与技巧，书名也更改为更为中性的Subtitling。这两本著作可以说是为欧洲影视翻译研究日后发展的奠定了基础。

    1995年以后，西方影视翻译研究进入了迅速发展的时代，相关的理论研究明显增加，欧洲学者的研究成果尤其显著。其中研究较有成就的有芬兰的Gambier，丹麦的Gottlieb，希腊的Karamitroglou，瑞典的Ivarsson，西班牙的Chaume和Diaz-Cintas等等。其中Gambier可以说是影视翻译领域当仁不让的领军人物。他的研究涉及范围既深又广，对于不同影视翻译的模式的如何分类，影视翻译的策略和技巧，影视翻译的受众等等的研究都颇有造诣。同时他参与了几乎所有影视翻译领域的会议，主编了大量期刊和专著；影视翻译领域的国际会议，机会都是由他主持。

    Gottlieb可以说是影视翻译领域迄今为止理论研究最成体系的学者。他从语言学的角度对影视字幕翻译进行了详细研究，研究在影视作品众如何翻译习语，还在字幕翻译的教学方面颇有见地。他的研究还包括在配音和字幕的英文电影的流行下，丹麦本国语言是如何受到影响的。

3. 国际会议和学术组织

    总体来说，欧洲近年来影视翻译的相关研究已经得到了一定的重视。有关影视翻译的学术会议近年来日益频繁，由于参会有众多学者来自字幕翻译盛行的北欧，很多会议的学术重点是在字幕翻译的研究上。2004年2月，主题为“屏幕上的语言转换”的国际研讨会在伦敦举行，百余学者在大会上交流论文；2005年10月，意大利的博洛尼亚大学举办了以“文本与图像之间：影视翻译的最新研究”为题的国际会议；每两年举办一次的“语言与传媒”国际会议是云集西方众多影视翻译学者和业内人士的国际会议。一些相关的学术机构和组织也蓬勃发展。国际译联（FIT，International Federation of Translators）可以说是最早意识到影视翻译的学术地位的学术组织，早在1987年该组织在其FIT World Congress中就专门建立了一个Media Translators and Interpreters的委员会，讨论和研究与媒体相关的翻译问题。而1995年成立的学术组织-欧洲影视翻译协会（ESIST ，European Association for Studies in Screen Translations) 则是欧洲影视翻译研究领域影响最大的学术组织，协会最初是由欧洲10个国家的16位热爱影视翻译的大学教师建立的，他们长期关注或者从事影视翻译，认为影视翻译研究一直没有得到学界充分的重视，于是自发组建了这一协会，旨在加强和促进该领域研究学者、影视译制人员、以及大学里师生间的交流，籍以提高影视翻译教学与实践的质量。如今，协会的成员众多，他们来自世界各地，包括相关的研究人员，教师和翻译的专业人士等等。协会的很多成员都是活跃在国际大型学术会议以及刊物上的这一领域的知名学者。

    欧盟对于欧洲影视翻译研究也给予了很大的支持。1995年欧洲理事会为庆祝电影在法国诞辰100周年，举办了一个关于视听传播与语言转换研究的论坛。此后，每年在欧洲举行的一些国际大会上都有关于该领域的讲座和交流，影视翻译研究在学界的地位逐渐提升。

3. 中国影视翻译研究

    西方的影视翻译研究起步较早，已经形成了一定的研究规模和体系，研究的对象和视角呈现出多元化的趋势，影视翻译的形式因国家而异，如法国，德国，意大利，西班牙等国以配音译制为主；比利时，丹麦，芬兰，荷兰，希腊以及北欧诸国则是以字幕译制为主。而我国影视翻译的研究起步较晚，影视翻译理论研究水平还相对较低，还几乎没有自己成体系的理论，主要还是在实践的层面上摸索，影视翻译的主流形式是配音。

而在影视翻译理论研究方面，与西方国家相比我国的起步可以说相比影视翻译实践更晚，至今尚未有成体系的理论出现。相比与文学翻译等学界主流领域，影视翻译相关的论文和专著数量可以说是少之又少。本文主要介绍其中研究较有成就的几位学者。

    上海外国语大学新闻传播学院的钱绍昌教授可以说是我国影视翻译领域的领军人物，他长期从事一线影视翻译工作，翻译的影视作品近千部，其中多数在国内颇有影响，如大家都十分熟悉的美剧“成长的烦恼”，“大饭店”，“荆棘鸟”等等。他在影视翻译理论研究上也颇有建树。他在2000年发表的论文“影视翻译-翻译园地中愈来愈重要的领域”中就呼吁翻译界对影视翻译给予重视。在文中他指出了影视翻译的重要性，深入分析了影视作品的语言同文学作品和书面语的区别，并且总结了影视作品语言的五大特点，即：聆听性，综合性，瞬间性，通俗性和无注性。并且根据多年的翻译实践经验，提出了影视翻译的七条经验。认为在影视翻译时做到“信，达，雅”中的“达”最为重要。

    中国传媒大学国际传播学院的麻争旗教授主要研究翻译与跨文化传播领域，有着近30年的影视翻译实践经历，曾经为中央电视台“正大剧场”、“国际影院”等栏目翻译电影、电视剧五十多部，电视连续剧、系列片六百余集，其中《失踪之谜》、《居里夫人》还曾经获得全国优秀译制片“飞天奖”。早在1997年，他就曾经在“论影视翻译的基本原则”中，以业内人士的专业视角，结合大量的翻译实践案例，从口语化，人物性格化，情感化，口型化，通俗化等五个方面分析了影视翻译需要把握的基本原则，尝试探索影视译制艺术的理论研究和实践发展。2005年6月中国传媒大学出版社出版了麻争旗教授的《影视译制概论》，是近年来不多见的影视翻译研究的专著。该书从本质论入手，明确了译制片的概念，讨论了译制片本质、属性，以及译制片存在的意义。从传播学、二度编码理论、符号学和解释学等多个角度探讨了影视作品的译制原则，分析了影视译制中存在的一些现象。并且创造性的从美学的角度探讨了影视译制的艺术规律，讨论了影视翻译的美学问题和配音的艺术性，并且对于译制片的批评与鉴赏也提出了自己的理论。

    华东师范大学外语学院的张春柏教授长期从事翻译理论的研究与实践，翻译的影视剧近三百部(集)，包括大家熟悉的《神探亨特》、《欲望号街车》和《安娜·卡列尼娜》等。在他的“影视翻译初探”中，张春柏教授讨论了影视艺术语言的即时性，大众性等特点；并且结合影视翻译与普通的文学翻译的差别，研究了影视翻译的性质、原则与技巧；文中还分析了影视翻译中的文化因素，结合实例探讨了对双关语的翻译技巧。

天津大学外国语学院翻译研究所所长的李运兴教授长期从事语篇翻译学的研究，在国内翻译界有相当高的声望。他在2001年发表的 “字幕翻译策略”，从语篇翻译理论的角度对影视字幕翻译进行了研究。结合其翻译实践的经验与实例，文章从时空制约与缩减法，字幕的功能及文体特点，字幕翻译中的文化词语等三个方面分析了字幕翻译的特点，并且提出了相应的翻译策略。指出字幕翻译应求在有限的时空里最有效地提供相关性最强的信息。

中央电视台国际部的资深编辑赵春梅长期从事外国影视剧剧本的翻译，在其的“译制片翻译中的四对主要矛盾”中，结合实例讨论了影视配音译制过程中最常见的四对矛盾，即口型与内容的矛盾，语序与画面的矛盾，归化与异化的矛盾及音译与意译的矛盾，并且提出了相应的解决途径。

4. 结语

    无论是影视翻译实践，还是影视翻译的相关理论研究，我国相对于西方国家都还属落后。我国现在影视翻译研究的不足与当前外语影视作品大量的引进已经形成了很大的矛盾，影视翻译亟缺相关理论指导。影视翻译研究的学术地位仍有待提高，影视翻译的相关策略和技巧仍需要深入研究。随着影视娱乐业的蓬勃发展，影视翻译日益显示出它在翻译领域中的重要性。期待我国的学者能够更多的与西方学者加强沟通与交流，学习西方影视翻译的先进理论，扩大学术视野，提升学术水平。也希望有更多意识到影视翻译重要性的人士投入到影视翻译的实践和研究中来，早日形成我国自己的影视翻译研究理论体系，使影视翻译研究成为翻译研究领域的一个新热点。