邓小军是“中国工业美术大师”邓友谱的儿子。现年42岁的他，拥有“湖北工艺美术大师”、“邓氏麦秆第七代传人”等头衔，其作品远销德、法、韩、台湾等国家和地区。
      在外界看来，邓小军是典型的子承父业。事实上，他34岁前，与麦秆画并无太多交集。而邓氏麦秆画从“养在深闺无人识”到走出国门，从作坊式生产到产业化经营转变，这背后与邓小军成功的品牌运营密不可分。带着麦秆去当兵
      邓小军在家排行老二，大哥开装饰公司，三弟帮父亲做过装裱，又转行经营早点店，唯独他爱专研麦秆画。
有趣的是，34岁前，邓小军与麦秆画并无过多交集。
      1985年，作为一名美术特长生，他以全市最高分的好成绩考上监利师范，可6000元的高额学费，让他与中专擦身而过。
高三那年，他不顾家人反对，选择参军。别人家的背囊里装着好吃好喝的，他带的却是麦秆与工具。
作为部队文书，他一有时间就倒腾起麦秆画，送给感兴趣的战友。
“在部队制作麦秆画，纯属个人兴趣，并未当做终生事业。”从部队转业后，邓小军干起化妆品销售。
凭借出色的口才与信誉，他的销售业绩不菲，年年排前三，从一名普通业务员做到山西分公司经理。
“在外兜兜转转了一圈，才发现心底对麦秆画不变的热爱”。2007年，邓小军放弃每月4000元的高薪，跟随父亲学艺。不懂经营，何谈出路
彼时的父亲邓友谱，从文化站退休后，招聘十来号人，办起了麦秆画厂。因销路不畅，经营惨淡，麦秆厂一度入不敷出，工钱都发不出来。
对儿子的“回归”，邓友谱暴跳如雷，眼前的困境和对麦秆画前景的担忧，让老人丧失信心，不肯接纳儿子。
“好东西总会有市场。”邓小军极力说服父亲。“必须走市场化道路，让麦秆画走出深闺。”邓小军想到北京奥运会这个绝好展示平台。
     得到父亲首肯后，他连忙向中国工艺美术协会提出申请，用10斤麦秆制作了一幅长14米，高1.1米的麦秆浮雕《清明上河图》，参与了北京奥运会中国工艺美术大师作品展，并同时向北京奥组委赠送了价值20多万元的麦秆画《鸟巢》、《福娃》。奥组委把它作为精美礼品，送给了来自世界五大洲的朋友们。
那一年，为制作《清明上河图》和500多个小品，家里借贷15万元。
       这一招棋虽走得步步惊心，却让邓家绝处逢生。一时间，邓氏麦秆画成了炙手可热的民间艺术品，客户源源不断。麦秆画价值陡升，售价是过去的10几倍，有的作品卖到四、五万人民币。
随着知名度的打开，邓氏麦秆画院销售业绩节节攀升，去年，在政策影响下，仍实现销售收入20万元。
“民间艺术也要善于经营，如果艺人生存艰难，也很难静下心来搞创作。”邓小军认为，不具备造血功能的民间艺术，是没有生命力的。在传承与市场化运作间寻找平衡
在从家庭式作坊向产业化经营过程中，邓小军是矛盾的。
他一方面期望通过产业化开发，使古老文化焕发新春；另一方面担心过度商业化会让这项民间艺术变味。
        如何寻求两者平衡？在“机器制产品围城”的大环境下，邓小军始终坚持纯手工制作，保持作品原汁原味。
“不能为了追求利润而砸了招牌。”他说。在制作工艺上，严格按照流程进行，依麦秆本身的光泽、纹彩和质感，巧妙地融入剪纸、国画、版画、雕刻、油画、烙画等诸多艺术技巧。今年，邓小军首度将邓氏麦秆引入互联网+，尝试多渠道运营。
眼下，原本活态的民间工正艺日渐式微，一些掌握着特殊工艺制作技巧的艺人，生活状况不尽如人意，导致一些年轻人不愿“步其后尘”，民间工艺面临人才断层。
鉴于此，邓小军制定了人才培养计划，与湖北科技职业学院合作开设旅游创业产品设计专业，并担任导师，培养高素质麦秆人才。
一手抓经营，一手抓传承。邓小军立志让麦秆画在市场化中焕发新春。 （仙桃日报记者邓一凡）