《诗词赏析》节选  八

第八章“当行本色”、“别是一家”—— 绿肥红瘦李清照

二、李清照词的女性特征

 1、女性自我形象的系列展示

（3）嫠妇：国愁、家愁、人生愁。3

艺术上，

 

1、突出采用移情于物的手法，以六种自然景物、生活细节等引发感情活动层层渲染悲愁之情。

2、大量使用叠词。叠词可以增强语言的形式美、音乐美和感染力。“寻”、“觅”在意义上相近, 这里二者同义复用, 具有错综之美, “寻觅”的重复之中,突出了作者在遭受一系列打击之后恍恍惚惚, 亦真亦幻的一种心态。显得缓慢而又惆怅。

    “冷冷清清”, 是寻觅的结果，是萧杀的秋季带来， 更是作者在经历暴风骤雨后所受的精神创伤。——失去所有的亲人与温暖的外在感觉。

    “凄凄惨惨戚戚”，如果说“冷冷清清”先感于外, 而“凄凄惨惨戚戚”后感于内。“凄” “惨”和“戚”都当“悲惨、悲伤”讲。再三重复叠加是为表达作者切入肌肤的凄苦之情, 且“凄凄” “戚戚”同声，而间以“惨惨”，变化中的回荡意味强烈。以声衬情, 极富“顿挫凄绝”之感。

    这些叠词的运用, 除大力增强文章的感染力之外, 更突出了语言的形式美、音乐美, 使人读起来琅琅上口, 音韵流转。充分表现了作者运用语言的能力。

3、以声摹情，展现乐章之美 

   词调取名《声声慢》，声调上也因此特别讲究，

（《声声慢•秋声》 蒋捷

 

　　黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。 

　　豆雨声来，中间夹带风声。 

　　疏疏二十五点，丽谯门不锁更声。 

　　故人远，问谁摇玉佩？檐底铃声。 

　　彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。 

　　闪烁邻灯，灯前尚有砧声。 

　　知他诉愁到晓，碎哝哝多少蛩声！ 

诉未了，把一半分与雁声。）

    李清照在《声声慢》的写作中，注意充分发挥汉语字词的声情效果。

    首先，除十四个叠音词外，还用了不少双声叠韵字，

如将息，黄花，憔悴，黄昏，点滴，都是双声（近似双声）；

冷清，暖还寒，盏、淡，得黑，都是叠韵。

 

    双声叠韵是汉语特有的表达，具有特殊的表现力。在语言表达上，往往会强化作品的音乐美，悦耳动听，从而产生更加良好的表达效果。李重华《贞一斋诗说》云:“叠韵如两玉相扣，取其铿锵;双声如贯珠相联，取其婉转。”大量采用双声、叠韵字，形成了词独有的繁复、典丽的风格，

第二，多用齿声字（齿音d）及舌声字（舌音j q x zhi chi shi z c s）：

    《声声慢》用舌声的共十六字：淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第、得。

    用齿声的四十一字：寻寻、清清、凄凄、惨惨、戚戚、乍、时、最、将、息、三、盏、酒、怎、正、伤、心、是、时、相、识、积、憔悴损、谁、守、窗、自、怎生、细、这次、怎、愁、字。

    全调九十七字，而这两声却多至五十七字，占半数以上；

尤其是末了几句：「梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！」二十多字里舌齿两声交加重叠，这应是有意用啮齿叮咛的口吻，来表达自己忧郁苦闷的心情。不但读来明白如话，听来也有明显的声调美，充分表现乐章的特色。这可见她艺术手法的高强，也可见她创作的大胆。宋人只惊奇她开头敢用十四个重叠字，还不曾注意到它全首声调的美妙。（夏承焘《李清照词的艺术特色》）             

4、善于点化前人甚至自己的词句,词中: “雁过也, 正伤心, 却是旧时相识。”正点前期词作《一剪梅》“云中谁寄锦书来, 雁字回时, 月满西楼。”夕日鸿雁传情,但如今雁在人去，相比之下, 看到旧时之雁, 只能使作者平添更多愁, 愁上加愁,千古之下, 读之不禁令人潸然泪下; 而“梧桐更兼细雨, 到黄昏, 点点滴滴”点化温庭筠《更漏子》“梧桐树, 三更雨, 不道离愁正苦, 一叶叶, 一声声, 空阶滴到明”。细雨落到梧桐上, 无休无止又洒落到地面, 这是梧桐落泪, 更是人心落泪。李清照不仅善于用典, 而且往往能够青出于蓝而胜于蓝, 即能将前人词句不着痕迹地融于自己词作中。这正是其艺术性所在。

总之, 《声声慢》在内容与形式上达到了完美的统一。从内容而言, 全词主要表达一个“愁”, 但作者并未直接言愁, 而是从天气、淡酒、秋风、过雁、黄花、梧桐、细雨等几个方面层层铺来, 无一处不是生愁、牵愁、助愁的。结尾处虽捎出一个“愁”字, 却显得难以言说, 包容不尽。可谓蕴蓄深厚。从形式来看, 大量叠字以及双声、叠韵、舌齿音的交替使用等使全词读起来具有非凡的音乐性, 有行云流水之妙。概而言之:音韵流转。因此《声声慢》创造了声情并茂的艺术佳境, 成为我国古代词坛上不可多得的珍品。

    梳理词人的作品，大致看出词人由一个天真烂漫的少女到娇憨妩媚的少妇,再到孤苦无依、愁怨满怀的孀妇的人生历程,勾画出词人生平不同阶段的鲜明形象。

    李清照笔下的这些形象，在词坛上是空前绝后的。由于词坛上婉约词主要是男性作家写女性主人公，因此女性形象往往支离破碎，性格也比较模糊如温庭筠描绘的主要是贵族妇女，但由于他注重的只是女性的衣装饰物，容貌和情态的描绘，忽视了女性的心灵与性格的刻划，因此形象往往空虚苍白。

    柳永是以歌楼酒馆中的女子为词的主要描绘对象，他虽然注意了女性性格的描绘，所描绘的女性都热情泼辣，她们追求爱情也非常大胆率真，但这些形象不免带着市民阶层的浅薄、庸俗、轻浮。而李清照所塑造的女性形象则不同，她们是富有情感、理想、才华而又饱经忧患的李清照的自我写照，她们无论是性格的完整性，还是形象的鲜明性及思想意义，在词坛上都是独树一帜的。