重情节,莫轻细节
  （赵和松老师是杭州的一位故事高手，曾创作了不少优秀的故事作品。这次我们征得赵老师同意，特将他撰写的一些有关新故事创作的创作谈转贴在这里，供大家学习。）
    凡是搞故事创作的同志，都知道情节的重要性。他们煞费苦心，有时会为构思一个好情节而寝食难安，有时又会为得到一个好情节而欣喜若狂。确实，好故事要*好情节来保证，没有好情节就不会有好故事。
    那么，有了好情节，是不是一定会有好故事了呢?
我们曾看到过这样一些故事，从总体上看，情节也生动，构思也巧妙，起、承、转、合也完整，但读后却有一种干巴巴的感觉，缺乏艺术感染力，整个故事，虽然起起伏伏，但只是几根骨头和筋的交*，没有一种血肉感。
    这，一个重要的原因，恐怕是由于缺乏细节造成的。
    应该说，在目前的故事创作中，重情节轻细节的情况还比较普遍地存在。我们有的同志总认为有了情节就有了故事，对细节不很重视，有了情节动笔便写，有没有细节全然不顾。一些有情节而无细节的作品，就是这样产生出来的。
    我认为，在故事创作中，重情节是应该的，而轻细节是不对的。细节是作品的细胞，是故事作品中刻画人物和描写事物的重要手段。如果说故事中反映生活和塑造人物，情节是主要的，那么细节是重要的。情节可以立起一个人的骨架，而附在这个骨架上的血肉必须*细节来完成。失去了血肉，单有一副骨架是不能称之为人物的。健康的人*血肉丰满，同样，优秀的故事作品要*生动的细节来丰满.好的细节,有时候可以起到以一当十的作用.不仅丰满人物形象,而且起到推动情节发展的作用。拙作《兔毛扎成的花圈》中有个九元八角钱的细节。说的是主人公阴差阳错地到县里去参加了三天养兔基点户会议，当她去付住宿和吃饭的费用时，会议反而支付给她九元八角钱的误工补贴和差旅费。这使她一下子觉得这会议的神圣，回家后就把这九元八角钱放进一只绣花荷包，压在自己的枕头下面，时不时拿出来看看，作为一种思想动力。后来，在故事中这九元八角钱经常出现，这不仅深化了主题，使人物增添了不少光彩，还有力地推动情节。我想，如果去掉这个细节，从情节的角度看，故事还是可以顺理成章的，但整个作品必然会逊色不少，人物形象也不可能像现在这样生动感人。
    当然，一些故事作品所以有情节而无细节，还不全是作者的认识问题。有的作者说，他们也知道细节的重要，但就是找不到这种细节。这其实暴露了我们一些作者生活积累的贫乏。按照传统的说法，情节可以虚构，细节必须真实，而真实的细节不是凭空而来，它们必然来源于丰富多彩的生活。有的作者总认为有了情节就有了故事，而情节又可以虚构，这就从一定程度上助长了在故事创作中闭门造车的倾向。所以要解决细节问题，还必须解决一个深入生活和积累生活的问题。

事在人为 

（黄宣林先生是故事界的老前辈，是上海的故事大王。日前，我邀请黄先生就故事创作的话题与网友们谈谈，今天很高兴收到了黄先生发来的邮件，特转贴在此。）
故事为了适应口头流传，它必定以情节为主。
情节就是事件。
    ″事件″又是谁″制造″的呢？事在人为，由故事中的人物制造出来的。所以，我们在结构故事情节的时候，不能忽略了人物。
    日常生活中，同样一件事，让不同的人去干，其结果截然不相同。正因为两个不同的人，由于他们的想法不同，做法不同，才会演绎出曲折，多变的情节来。所以，情节由人物制造的。人物在故事所规定的特定环境中，人物之间的行为轨迹，才构成了故事作品中的情节。
情节和人物，好比一对双胞胎，是同时存在的。我们都有这样的经验，当我们在搜集素材时，有的因事件的曲折而吸引了我们；有的被可爱的人物所倾倒。但是，无论事件如何曲折，事件背后，一定能找出制造这些事情的人来；同样，当我们关心起某个人物的命运时，一定会为他的所作所为，或惋惜、或振奋。生活中的素材，原本把人与事联在一起的，我们编故事，就是编织不同人物，在不同环境中，所做的不同的事。
    所以，故事不单单讲″事″，是讲″这几个人″在做什么事。
    一个故事好听不好听，好看不好看，不单单取决于情节曲折不曲折，动情不动情；还依赖于故事中人物有趣不有趣；鲜灵不鲜灵。
    有人说，故事只要易记、易传，就是好故事。没错。故事是要易记、易传。但是，易记、易传，除了故事以外，新闻也具备这个功能。
有一年，一位游客在动物园里游玩，不知怎么搞的，他掉进了狮子山里，狮子洞的门没上锁，狮子见人掉了下来，它从洞里走了出来――
    我记得这是当年晚报上的一篇新闻。晚报下午３点发行，我５点下班，公交车上、街头巷尾，已经在传讲这段新闻了。作为新闻稿，只要不是人物专访，它不要求每篇稿件都去刻划人物，它以叙事为主，只要把事件的来龙去脉叙述清楚就可以了。
    故事是文学作品，它以口头传播为特点，它在叙事过程中，要把事件中有关的人物命运，人物个性，人物主张，人物行为，讲得丝丝入扣，栩栩如生。这才能传递给听的人一种快感，满足感，这才具备了故事感人的艺术特色。在传统故事中，如《牛郎织女》、《孟姜女》、都是以人为主的。就是《白蛇传》，也是人妖一体化的。我们听故事，就是听故事中的人做了什么，怎么做的，为啥要这样做。
    故事，就是传递″人″的行为。
    故事创作要上一层楼，除了强调情节″超常″以外，还要强调″人物″的超常，就是要塑造好故事中的人物。故事中的人物塑造，它和小说中的人物塑造有何异同？强调了人物塑造，会不会削弱了故事情节？情节与人物，究竟是相生相克；还是相辅相成？为了让我们传统的故事，能与时俱进，永葆青春。我希望广大的故事作家，都来关心、研究故事的创作理论，我愿意和大家一起作进一步的讨论。

一反常态

张祖荣
 这些年，写了许多新故事，被人称作“故事篓子”，想想，也好像是摸到了一点编故事的诀窍。
    这诀窍说穿了一钱不值，就是把事儿反过来想想。
    黄鼠狼抓鸡，肯定成不了故事，但什么地方要是有两只鸡凭借计谋或技巧，逮住了一只黄鼠狼，那就肯定是故事了。
    鸡抓黄鼠狼，这就是事儿倒过来想的结果。其实，想当初，黄鼠狼抓鸡也照样吸引人，但抓多了，抓滥了，人们就见怪不怪，不要听了。而反过来，要是鸡抓黄鼠狼，大家就觉得好奇，都要听。
   “卖油郎独占花魁女”讲了几百年，大家听厌了，我编了个“花魁女独占卖油郎”，大家—看题目就来劲儿，都想看个究竟，我就叫你上我的当；“唐伯虎点秋香”也不新奇，我来个“秋香三点唐伯虎”，谁不想看个究竟?结果又上了当。说穿了，这都是鸡抓黄鼠狼的道理。
    同样，屠夫在人们脑子里肯定是五大三粗、一脸大胡子的形象，我却让一个纤纤细细、
俏俏丽丽的姑娘去杀猪，并以此编一个“杀猪的女人和属猪的男人”的故事，读者准又被我吊住了胃口。
    一个工程师费尽心机，终于找到了当年强暴他妻子的人，他成了踏上报仇雪恨之路的基督山伯爵。结果，我却让这个工程师用自己的生命去促成那个仇人的事业。“铁拐李与基督山伯爵”，从某种意义上来说又是鸡抓黄鼠狼。
    市管会人员抓住一个倒卖冬笋的老头，结果这个老头却是大大的好人和苦人，“澳门牙签之谜”，也是这种逆向思维的结果。
女企业家听到因为她的缘故被判了15年徒刑的人刑满出狱，她怕他报复。结果，他却帮她解了燃眉之急，促使她事业更上一层楼，“铁女人和她的前世冤家”，讲的又是另一个鸡抓黄鼠狼的故事。
    一个老头要死了，我却让他死于“欢乐颂”的乐曲声中；抗洪英雄的妻子，却让她跟一个小白脸“私奔”；一对仇人碰到一起，却让他们合作成就一番大事业，这类例子在我的故事里，不胜枚举。
    故事最忌平铺直叙，用这种手法就不会出这个毛病了。不是吗，书法家们下笔要向右写出一横，那笔势却偏要先向左意思意思，艺术嘛，就这么点玄乎。

 故事和小说的区别
  大家一起琢磨一下，希望大家来跟一贴，让这更加完善一些，谢谢了！
　　一是从材料来说，故事要有核心情节和精彩的细节，称为故事核。故事核就像相声的包袱一样，一切都是围绕这个核来展开的。讲相声开始是卖关子，等到把包袱一抖开，人们就会发笑。写故事也是先把读者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫“爱在肚里”，是讲有个包头工送一个女人住院，对她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂里，说是怕她受凉，同室的女病人非常羡慕。可后来才搞清，包工头与这个女的谈恋爱，女的不干了，男的要她退东西，她都退了，就一个金戒指不肯退，男的就抢，女的就吃下去了，于是男的把她送到医院，等戒指屙出来，他就把女的扔在医院跑了。这个就是故事核。而小说则不同，可以有这样的核心情节，也可以没有这样的核心情节，它可以通过人物的性格来引出情节，通过对人物的语言和活动来反映主题。
　　二是从表现方式上来说，故事用的是叙述的方法，小说用的是描写的方法。小说最常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话，故事就很少用。比如：那是一个秋风习习的夜晚，高强手拿一本杂志，早早来到了电影院门前，只见一张大大的海报映入眼帘：愤怒的天使，这是一部从美国进口的热门大片。他看了看表，7：02分，电影开映二分钟了，她还没来。是不是没有看到我手里的杂志已经进去了？或者是出了什么事了？他不停地看表，急得像热锅上的蚂蚁，不知道是进去好还是再等等。就在这时，一个身穿白连衣裙的姑娘飘然而至，黑黑的长发如瀑布般披在肩上，手里也拿着一本杂志，乌黑的大眼睛上下扫描着高强，樱桃小口微微一启，露出雪白整齐的牙齿：你就是高强？高强没想到她会这么漂亮，激动得语无伦次：我，我是，你，你就是白洁？
　　这就是小说的写法。如果是故事，就应该这样写：那天晚上，高强第一次跟女朋友在电影院门前约会，两人都手拿一本杂志做为联络标记。电影是一部从美国进口的热门大片，叫愤怒的天使，都开映二分钟了，白洁还没来，高强急得像热锅上的蚂蚁，不知道是进去好还是再等等，就在他胡思乱想的时候，来了一个穿白连衣裙披长发手拿一本杂志的姑娘，问他是不时叫高强，高强没想到白洁这么漂亮，竟变得语无伦次起来。
　　你可以仔细比较这两段表现方式的不同，就知道什么是描写，什么是叙述。小说是写的，更倾向于文学语言；故事是讲的，更倾向于口语。
　　三是从表现的主体来说，小说是写人的，所有的一切都是为了塑造人物形象。场景、心理活动、语言、动作的描写，都是为塑造人物形象服务的，都要符合人物的身份和性格，情节也是由人物的性格所决定并发展着，有时候作者自己都不知道结局是什么，只能按照书中主人公的性格向下走。如果把写小说比作走路，事先只有一个大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充满曲折，走到哪里是哪里。因此，一部好的小说，留给你的是那些活生生的人，而不是那些事。现在年轻人写小说，是不管人物的身份和性格的，说的都是作者自己的话，人物立不起来，活不起来，没有鲜明的性格特征。
　　故事是写事的，所有的一切都是围绕故事核进行的。文章所运用的各种手法目的都是先将读者引向歧途，最后再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的出租车司机，带着读者这个乘客兜圈子，绕弯路，欺骗他，引诱他，让他看沿途的风光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上当，跟你绕了那么多圈子，其实路这么近，就在跟前。但乘客还是很高兴，回为他沿途看到了非常美的风景，愿意掏这个车费。因此，故事留给读者的是事，人反而淡化了。好的故事，几十年后不忘的还是故事本身，而不是故事中的主人公。当然，故事本身也能体现人物的性格特征，但这只是副产品。

写故事的要点：
1。合理分配情节
2。人物关系的合理设定
3。无论大事小事都要设定好原因和结果
4。情节不要死套，要合理运用，并要符合人物的思想与行为
5。要注意细节部分，不要把该略的留，该祥的去掉
6。要让人物有血有肉，更要让故事给人感觉起来是真实的！ 
7.内容要创新。就算题材很老土也要想办法使故事变得生动有趣。方法很多，比如在叙述方法上创新一下，或者从新的角度来分析故事，总之就是要有新的突破。 

如何设定一个故事？
1。最开始要设定背景。而且要好好地设定，因为背景占了主导位置。
2。通过故事北京来设定人物的性格。要注意同样的人在不同的环境下成长会产生不同的性格。同时也要考虑星座生肖之类的。
3。情节要通过人物的性格表现，行为和环境来设定，不然很容易离题。
4。要注意主要人物的生活细节，可能对剧情发展有重大的影响。 

怎样才算是一个故事？
1。要有故事背景。若故事发生在一个空洞的场所或什么也没有的地方，可不能算是一个故事。
2。人物。若没有人物，哪能组成一个故事？
另外注意，人物有中心人物，线索人物，周旋人物和次要人物和临时事件人物。人物与人物之间的关系和为什么会形成那种关系要好好地设定。因为人物的地位是很高的。 
3。生活。人总要生活，若人没有了日常生活就不能组成一个完整的故事了。
4。要有突出的主题。主题有很多，如和平啦~理想啦~等等。主题就是形成这个故事的原由，所以要好好地选。
5。中心。主题所围绕的就是中心。故事也是围绕着中心来发展的。例如，你选择了和平这个主题，那么中心就可以是通过战争来争取幸福和和平。或者通过爱的改造世界而得到和平。很多很多。 
6。全故事最重要的一点，意义。若一个故事没有明确的意旨，就不算是故事。若一个故事的情节多好，没有一个另读者感动的意义，就不能算是一个故事了。

一、认识

1。组成一个故事的元素
⑴故事背景⑵地点⑶人物⑷生活细节⑸主题⑹中心⑺意义、主旨

2。一个故事里都分有什么角色？
⑴中心人物。即指穿梭于每一个剧情中，贯穿中心的人物
⑵线索人物。即带动每一个剧情与揭示主题的人物
⑶周旋人物。通常指周旋于故事与主角之间的人物。
⑷特殊人物。通常指处于隐藏位置却与故事密不可分的地位的人物。
⑸临时人物。其他……
通常中心人物和线索人物处于主角位置，而周旋人物则是主要的配角。还有，故事篇幅越大，所设定的人物就越庞大哟！

3。怎样才是一个好故事？
⑴背景能够很好地烘托剧情
⑵人物拥有真实的灵魂，人物关系处理恰当
⑶主旨鲜明突出
⑷内容或手法某一方面创新
⑸细节处理恰当，篇幅长度刚刚好（允许有写偏差）
⑹内容生动有趣惹人回味。

4。故事评分标准（总分10分）
⑴背景：2分 ⑵人物：2分 ⑶意义、主旨：3分 ⑷内容、题材：2分 ⑸表达、语言、情节或其他：1分

二、取材立意

1、取材，即指选择题材。题材无处不有，身边任何一件事都可以作为题材。一但想好了题材，便要收集相关资料和规划题材所约束的范围。

2。立意，指的是确立故事的中心与主旨还有意义。它有时跟取材同步进行，有时是先取材，后立意。但不管是哪重情况，立意也有它的特殊讲究。
⑴要解放思想，敢于创新。
⑵要对所创作的事物进行一定的分析和设定。
⑶要把意和情连接在一起。

3。要点：取材和立意很难一步到位，草率的态度不可取。所以，若在实施过程中如有发现，就应当及时加以改正。

三、构思与创新

构思，主要是指下笔前构想故事的轮廓而言，俗称“打腹稿”；把构思的结果用简短的文字表达出来，就是提纲。
立故事轮廓，必须做好两件事：第一，根据既定的中心意思选择合适的材料。第二，根据选定的材料安排文章的结构层次，也就是布局谋篇。

构思中应当注意的是：
1。要反复斟酌材料和中心意思之间的切合。
2。要用心感受材料，对材料作细致的分析。
3。要养成锻炼思路的习惯。

总上所述，构思是一个“情曈昽而弥鲜，物昭晰而互进”的过程。“情”指感受、认识；“物”指材料、素材。“情”要鲜明，“物”要互进（依次呈现），这就是构思所要达到的目标。

特点：自由度大。
创新要点：
1、内容上创新
2、内容创新又常常体现在有新的角度上。
3、最后是写法上创新

四、相关设定和安排

1、设定一个故事的顺序
主旨中心→背景（时间、地点、背景故事）→人物（人物关系、人物地位、任务相关设定）→剧情

2、设定背景的要点：
⑴以时间、地点为先，设计好故事的舞台后，再设计故事背后的故事。
⑵背景故事定位恰当，要能让角色有所发展、成长、活动空间。
⑶背景要鲜明，能烘托剧情、故事主线、主题以及人物。

3、设定任务的顺序
人物性格→任务的喜恶与特色（特点）→人物背后的故事/成长环境→人物外表、名字→人物与人物之间的关系

4。设定人物的要点
⑴人物的性格要从星座、生肖和成长环境与影响他的人物等角度同步设定，形成一种互动关系。
⑵要从任务的性格、与生活背景、隐藏在人物背后的故事来设定初任务的习惯、喜恶与特色（特点）。要人物做这样这样的事是很自然的。当然也不要忘记了人物的隐藏性格。在这方面也要从各个角度来考虑形成的原因。
⑶人物的形象要按照人物的喜恶与性格和特色/气质来设定。不要出现“年长的奥巴桑穿着可爱的洋装”的情况（除了某些特例……）
⑷人物的名字不可乱取，要有一定的意义与象征。最好能表现任务的身份与特色。当然，也有特别例外的时候…………
⑸人物的设定不要太夸张，要让人物能够继续成长。（除了处于特殊地位的角色）
⑹人物与任务之间的关系要通过背景、环境、人物性格来设定。而且“谁和谁为什么是这种关系”这一点也要注意和作相对的设定。
⑺只是主要人物或出场率比较高的人物，只要你的故事篇幅比较长的话，也要做相对比例的详细设定。包括生活中的每一个小节，这在日后的故事发展起了很大的影响哟！

  各种故事写法要诀    

[传奇类故事]
故事情节的设置一定要有传奇性、连贯性、曲折性：
1、传奇性
立书首先要立人， 生死成败惊心神，写透悲欢离合事，笔无传奇不引人。
2、连贯性
开合起落任回旋，隔山阻水总相连，应有金线穿宝玉，莫使明珠散玉盘。
3、曲折性
文似看山不喜平，才下峻岭又高峰，曲径通幽花满路，独上高楼看明月。
并且，故事要有头有尾有变化，要以情动人、以情感人、以事引人、以趣逗人。
[打工爱情故事]
1，一个好点子（或者说创意，比如我刊发过的《浪漫一元店》、《纸箱别墅里的超级浪漫》〈好贵的浪漫，我的婚礼只有一袋爆米花〉等“穷人的浪漫”）。这是编辑判断一个稿子有无编辑价值的重要依据。
2，一个好道具，要求贴近生活，如〈藏在手机里的情书〉里的手机和短信息）。
3，一个好主题，好的主题可以把灰姑娘包装成公主，尤其是写失败爱情的剖析时，独特的感悟可以让稿子增色不少。
4，1　到3 个鲜活的好细节，稿子假不假，作者功底怎么样，一看细节全知道。
5，一种好感觉，文字优美流畅（本人最怕用纪实语言写的爱情稿，那叫惨不忍睹）。
此外，主人公必须是广义的打工者，还必须是首发稿，最好别碰三角四角恋，俗。
先看杂志5到10本，充分了解主打栏目的特点以及我刊对题材的要求。
找出2到3 个适合自己的栏目，重点进攻。
利用一切资源寻找适合该栏目的题材，找到题材后立即跟编辑联系，编辑认为有价值的，采访，编辑认为没有价值的，可暂时放弃或向其他媒体推销。采访后写作前必须与编辑沟通一次，以便确定最后的角度和主题。
稿子送审后，立即寻找新的题材，同时发展几个可以提供线索的线人（如大报记者、公检法机关工作人员、大公司的主管、律师等，这些人资源丰富，信息来源广，而自身工作忙没有时间写特稿，如果你愿意付一定线索费并与对方交情不错的话，一般可以与之建立良好稳固的合作关系，这点非常重要）。有的人写了一个稿子后，总要观望一下再行动，这是错误的。因为有时候稿子的上与不少，有一定的偶然性，把希望寄托在一个稿子上，就如同把鸡蛋放在一个篮子里，很不安全。再说，一个撰稿人，只有不断地寻找题材、采访、写作、发展线人、了解媒体需要，才有可能进入良性循环。才有可能年收入上10万。
照我说的去做，你很快就能在打工发稿。祝你好运。
[情感故事]
究竟什么样的情感故事才能胜出？我的体会是这样的：
　1、语言一定要有自己的风格；
　2、在具备第一条的基础上，要有新意，或结局出人意料，或真实感人，或情节奇特吸引人，总之要有过人之处；
3、不要只单纯讲一个故事，而是要在故事之中告诉人们点什么，也就是说要给人以回味。
[写纪实稿最重要的三点]
一是素材一定要新颖，最好是别人都没听说过的或新近发生的最热点的事件。建议多看《知音》和《家庭》这类的杂志，看看他们的选材。另外多看新浪网站的社会新闻，看看最近的热点。
二是稿子立意，有了素材，就要从中提练出中间最有新意最亮点的东西立意，同样一件事，由于立意不同，写出来的效果就不会相同。
三是写法一定不要落俗套，写出来的情节和语言不要让人一看就有一种似曾相识的感觉，另外要说事儿尽量用事实和细节说话，让人看过不管是苦还是乐都得有所感，有所乐。
[阿成谈纪实]
一篇纪实特稿的成败与占有素材多少有很大关系，而做好采访前的准备工作非常重要。
文章的“卖点”就是故事中最鲜活、最抢眼、最与众不同的那“一点”或几点。如果一篇文章没有“一点”，人云亦云，所写的故事大街上一抓一大把，这篇稿子注定是失败之作。
要写出有“卖点”的稿子，还要培养火眼金睛“点”的意识，练就吹糠见米“识点”的眼力，这样“点”就会呼之欲出。
搞文字的人，基本功都差不多。一般撰稿人与高手的区别只有一“点”。这个“点”就是挖掘“卖点”的能力与技巧,“点”，可以化腐朽为神奇
[华西都市报特稿]
以社会生活中发生的重大的、突发的、新鲜的新闻事件、人物、热点、案例4大类题材作为主要报道内容，形成以故事性吸引读者，以可读性抓住读者，以真实性贴近读者，以导向性引导读者的风格。
“四大题材”不管千变万化，都离不开一个共性——“新闻性”。对呀，就是这个新闻性才是最最根本的，是特稿的灵魂，是特稿的生命。这个“新闻性”不仅仅是时间，不仅仅是“新近发生的故事”，更重要的是特稿的“内核”是新鲜的，是以前很少见过的。

故事的几种必杀技
1、 悬念：无数好莱乌大片里常用的技巧，目的是制造紧张气氛，让你绷着弦看下去，故事也不例外。读者在环环相扣，悬念重重中完成刺激阅读，感觉特爽。此技巧杀伤力10级，适用范围广泛，如新传奇、中篇故事等常用此技法。
2、 横插一杠：文似看山不喜平，故事尤其如此。当读者认为故事应该顺着某个方向发展下去时，突然一个转折，朝着让人意想不到的方向而去，令人瞠目结舌，同时也会高度吸引读者的注意力。此技法杀伤力为9级，适用范围广泛，同上。
3、 对比：虽然故事一般要求单线索推进，但故事可以采取对比法，通过对比，突出某人某事。此技法在言情剧中比比皆是，我们在痛恨无情郎的同时常常为痴情的女主人公鞠一把同情的泪水。在故事当中，有对比，阅读效果会更强烈。此法杀伤力8级，最适用于人间奇情栏目。
 4、 合适的道具：道具的翻新常常能给故事带来一定的新鲜感，但故事绝不能仅仅依靠道具的翻新，更要体现的是新观念、新思想和新颖的故事核。众新结合，何愁故事不能让人眼前一亮。此技法要慎重使用，杀伤力7级，常见于民间采奇。