【中文书名】《建筑师的大脑：神经科学、创造性和建筑学》

【原著名称】The Architect's Brain: Neuroscience, Creativity, and Architecture

【原著出版者】Wiley-Blackwell     【原著作者】Harry Francis Mallgrave

【原著链接网址】http://as.wiley.com/WileyCDA/WileyTitle/productCd-1405195851.html

【ISBN】978-7-121-13580-4

【页码】280                    【装帧】平装压膜勒口

【开本】1/16                   【尺寸】165×235

【出版日期】2011年6月        【定价】58.00元

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    我写这本书的目的有两方面：首先我要关注在神经科学领域最近所取得的显著进步，其次我要开始用很长的篇幅深入分析这项新知识可能带给建筑师和其他设计领域从业者的方方面面。

    在第一层面，读者不必失望。我们只是浮光掠影地看看在过去10年里科学实验室中都发生了什么，从神经生物学前沿领域知识的跃变到记录大脑运转活动的复杂意象方法，这些都揭示了我们正生活在一个里程碑式的发现时代。因为，为了不断获得对人脑详尽的了解，我们不仅要深入了解什么是被人们一直以来称作“思维”的本质，还要探索一些令人兴奋的主题，如记忆力、意识、感觉、思维和创造力。从生物学角度来说，对这些事物的理解正在彻底重塑我们是谁和我们从哪里来的意象，并且同时使我们第一次深思一些问题的答案，这些问题是关于经过数千年不断提出的形而上学的思辨方法。

    当然，当今更加重要的深入观察之一——也是和我们的信息时代极为相关的——是我们并非机器，或者更确切地说，我们的大脑并非电脑。事实上，大脑收集并积极构建信息的非线性方式和电脑的产出性逻辑有些相似。从更图形化的角度来说，大脑是一个鲜活的搏动的器官（其对机体能量的消耗不断增加），数千年来从最大限度上保护我们的必要存在和我们这个物种的繁衍。如果考虑其完整性，从蜿蜒覆盖在内颅脑的薄薄的灰质层到我们脚上的神经细胞，大脑就是一个完整的包容体。大脑是一个生理整体，但同时整体上比它的电子和化学实体要大得多。

    这样的理解不仅重新构建了我们自己的意象，而且还明显地将身体和思维长期存在的差异笼罩上了一层古老的氛围。大脑配备有大约1,000亿个神经元，有30,000基因组，这些基因组到2006年才全部排序完成。然而，奇怪的是，出生时的大脑只有成熟期大脑一半的神经细胞（或神经元）连接在一起，这是一个极其重要的事实。如果确实是我们人类通过后天培养和经历作用于神经元连线产生了这种惊人的大脑整体，那么我们就应该承担开发大脑的同样职责。事实上，直到我们死亡那天，我们都有能力改变大部分的神经元线路（当然是或多或少地，或一定程度上地）。对于建筑师来说，这就意味着一件事：通过添加突触图谱的复杂性，我们能够成为更棒的设计师，从而创建一个人类能够繁衍生息的更优美、更有意思的环境。

    然而除了以上的概括性表述，有关神经科学的最新发展对建筑师的意义这一问题变得更困难了。问题之一是，从历史角度看，大概直到过去10年，几乎没有科学仪器受训于健康的大脑。今天，这个问题正呈相反的态势，随着新的想象方法在20世纪80年代不断涌现，我们现在有日积月累的、数量惊人的实验文献——这些文献如此之多，以至于我们很难从这些文献中提炼出普遍规律。随着研究步伐的加速，我们已将看到了该项研究所应用的广泛领域。例如，在1999年，30多年致力于描绘大脑视觉处理过程的伦敦微神经科学家泽米尔•泽基，将其研究方向转向了探索大脑和艺术的相互作用①——一种倡导“神经美学”的领域。和他的研究努力同时进行的是艺术历史学家约翰•奥尼恩斯，他长期致力于研究艺术感知的生物学基础，在其导师恩斯特•高姆布里奇②的带领下，提出了“神经艺术史”这一概念。伦敦大学学院的另一位研究者雨果•施皮尔斯最近和一位建筑师合作在伦敦的建筑协会③创建了工作室。2008年春天，艺术家奥拉弗尔•埃里阿松和其他艺术家齐聚柏林，共同组建了神经美学协会，该协会承诺作为艺术和神经科学的服务平台④。同时，在圣地亚哥，一个艺术家和科学家的团队，在建筑师约翰•P•艾伯哈德的带领下，创建了建筑神经科学学院（ANFA）。这个学院的明显任务就是促进和提高与“研究加强理解人类对建筑环境的反应相关的知识”。⑤这种跨学科的联合无疑将会继续在接下来的几十年里极大增加和扩展这些研究者的兴趣范围。

    接下来的问题是这些合作会向何处发展。泽基、奥尼恩斯和埃里阿松的兴趣在于美学，因此会对于以神经科学为基础来体验艺术这类问题进行思考。而建筑神经科学学院提倡可以直接应用于设计的实验性研究。在这个方面，引起人们关注的是一些20世纪60年代行为科学的承诺，当时人类学家、社会学家和心理学家的研究提出了可以改善人类状况的工作模型前景。然而，在20世纪的这些活动中，发现的一个主要不同点是我们现在有完全不同的工具，以及我们掌握的生物知识有不断增长的收益。这些新工具正在给予我们一个更加深入的，或在某种程度上，一个非常确切的图景——是我们如何参与到这个世界中的图景。

    说到此，我想强调的是我的方法有些不同之处。我的研究兴趣主要在于创造过程本身，即模糊性和隐喻性思维中难以把握的问题似乎存在于我们的本质核心之中。简单地说，我认为当今神经科学向设计者所提供的是我们已有的极其精密的智商和情感草图。我这么说是不带任何惴惴不安之情的，即使这还意味着该研究不能给我们提供任何简易的答案。而且事实上，该研究很快被其自身的进度所超越。我们今天如果第一次将工作中的大脑意象置于其所有的复杂性中，我们距离构筑该过程中最后的基因和后生性遗传模型还要有好几年时间。为此，这个新拓展的研究领域对于年轻设计者应该是特别重要的。在神经科学这项知识的不断发展中，年轻的设计者们必将大展宏图。

    然而，现在所呈现的是一个这样的图景，即人类的存在似乎存在着无尽的变化性以及多样性，这已不是一个全新的状况了。有史以来，各路科学家、心理学家、宗教领袖、哲学家以及艺术家一直都在告诉我们和上述情况相同的事情。如果我从泽基那里借用来一种比喻的话，建筑师一直都是神经科学家。从这个角度上讲，人类大脑是每个创造性努力的源泉，每个优秀设计的结果就是这名建筑师是否丰富了或削弱了某个个体对世界的自我经历。

    为了对此提供一些历史背景，我在研究的第一部分（上篇）附加了一些短文。这些短文大部分和一些建筑师有关，这些建筑师早先就开始考虑我们该如何面对建筑物世界，并对其进行深刻思考。即使从现今的角度看，这些建筑师们所表达的真知灼见在他们的时代也是卓尔不群的。一些文章有意识地设计得零碎并且不完整，而且一些观点诸如“人文型大脑”或“如画型的大脑”会使一些读者感到很奇特。我采用这种方法的出发点并不是要以严肃的态度认同这篇文章——尽管随着我们对可塑性的全新理解，不断增加的证据表明事实确实如此——而是表明一些当今较新颖的观点是古已有之的。我并不是有意降低建筑设计或发明的门槛，我提供这些智者的年代——从莱昂•巴蒂斯塔•阿尔伯蒂到尤哈尼•帕拉斯玛——是因为这些智者的思想确实能在当今研究中找到密切关联之处，甚至可以验证。

    相似的是，本研究中第二部分（下篇）的神经科学章节，即可以和这些短文分开阅读的那部分，无非是尝试性的举措，因为接下来几年中的工作无疑会使这项研究大放异彩。今天已经明白无疑的是已有人脑模型不是机械的和简化的。这个蜿蜒曲折的器官迷宫一样的特性不仅在其代谢机理方面比我们以前想象的更深刻复杂，而且其未来具有无限的可能性，或许人类和人类文化将会最终紧随其后。因此我们对大脑运转的认识绝不仅仅意味着建筑学的理论程序或作为一种时尚来抓住的新主义。我这么说是纵观了过去40年建筑理论的进程——短命的后现代和后结构运动有如抛物线般的发展轨迹，就进化到了数码和绿色设计时代。

    如果神经科学不能提供一种理论就会提供别的内容，即理论渠道或重新表述一些有关建筑师为谁而设计的基本问题。早在20世纪50年代，建筑师理查德•诺伊特拉就提出了不成熟的提议，提议设计师转变为生物学家。从这个意义上讲，建筑师不应将他或她的关注点放在形式的抽象上，而应该放在那些生活在建筑世界中的人们的身体和心理需要上。当今的人们可能会发出相似的感慨，提出“生态”这一概念可以在更广泛的生物术语中进行重新定义，如“人类生态学”领域，其中可持续性的概念扩展了理论范围，包括了人类有机组织及其群落。可以说，该方法的神经科学框架正在成型，甚至当要面对诸如设计者的创意这样扑朔迷离的问题时，该方法的前景也是有吸引力的。我们更全面地意识到人类生物复杂构造的范围，认识到其基础深入到我们每天赖以生存的思维感官世界，这样我们在该领域才迈出了第一步。

    在此，我要感谢几个帮助过我的朋友，首先是约翰•奥尼恩斯，他率先以相当令人信服的方式提出神经科学在艺术方面的重要性。我曾受英国哥伦比亚大学之邀参加名为“科学、艺术和文化中的不同移情”的工作室。这增加了我的研究兴趣，因为这样的活动使我不仅能够参与到以前研究过的课题中，还能观察到这些既有的课题在当今的心理和生理领域获得的全新研究价值，这很大程度上是通过神经科学推动的。伊利诺伊技术学院的研究生论坛拥有极其有活力和才干的学生团队，他们继续推动了我的想法。我要对下列同学的努力致以我的谢意：马修•布勒维特，托马斯•鲍尔曼，琳达•克利芒，杰里米阿•考勒兹，阿赫迈德•法克拉，弗里德里希•格莱尔，科勒特•霍普金斯，亨利•扎伯寇斯基，麦克•吉维登，亚历山大•克纳蒂，克利斯丁•马里奥特，布莱恩•梅，劳琳•姆拉瑞，洛尼•舒勒，吉蒂昂•希尔勒，埃尔宾•斯庞革勒，本•斯派瑟尔，珍妮佛•斯丹诺维奇。

    下列人员诚恳地阅读了该书部分手稿，我要向他们提出的建设性意见致以谢意，他们是：马尔科•法拉萨利，大卫•古德曼，西恩•科勒特，凯文•哈灵顿，提姆•布朗，埃里克•艾玲森，彼得•莱寇斯。我要特别感谢阿姆捷特•阿尔库德为该书的插图所做的工作。我还要感谢其他在伊利诺伊技术学院工作的帮助过我的人们，他们是：罗米纳•莰纳，彼得•奥斯勒，鲁道佛•巴拉甘，斯蒂夫•布鲁贝克，提姆•布朗，凯希•纳戈勒，马特•库克，纳泽尔•米尔扎，托马斯•格里森，利奇•哈金，斯图尔特•马克雷。在所有人中，我最要感谢的是我可爱的妻子苏珊，她不仅给我提供了专业化的编辑和建议，而且在很多方面一直不遗余力地支持我不断深入的工作。

【作者信息】

哈利•弗朗西斯•茅尔格里夫 伊利诺伊技术学院建筑学教授。作为获得过大奖的专家、翻译家和建筑师，他的事业成绩斐然。他的最新作品包括《现代建筑理论：1673–1968，历史性回顾》、两卷本《建筑理论：从维特鲁威斯到2005年文选》（2008）和《建筑理论概要》（2010）。

【目录】

引 言      １

上篇 形形色色的大脑      ７

第1章人文型大脑 阿尔伯蒂、维特鲁威斯和列奥纳多       ９

第2章启蒙型大脑 佩罗、劳吉埃和勒罗伊     25

第3章感知型大脑 柏克、普赖斯和奈特       41

第4章先验型大脑 康德和叔本华     53

第5章活跃型大脑 申克尔、波提奇尔和森佩尔     61

第6章移情型大脑 费舍尔、沃尔夫林和柯勒       75

第7章格式塔型大脑 感知领域的动态变化     83

第8章神经型大脑 哈耶克、赫博和诺伊特拉       95

第9章现象型大脑 梅洛-庞蒂、拉斯穆森和帕拉斯玛        107

下篇 神经科学与建筑学                  121

第10章解剖学 大脑结构                        123

第11章模糊性 视觉结构                        137

第12章隐喻性 体现结构                        159

第13章触觉 感觉结构                      189

后记 建筑师的大脑                          209

注 释                                  225

参考文献                                258

古典主义和文艺复兴理论有实际的生物学基础吗？建筑师拥有很特别的大脑吗？当今的神经科学为建筑学提供了设计思路的新基础吗？

这几个令人感兴趣的问题是由这个极其详细的研究提出的。该研究从两个方面对这些问题进行了探索，即建筑师和设计师是如何看待现象世界的。在《建筑师的大脑》上篇，茅尔格里夫简要介绍了过去500年里各个历史时期的建筑思潮，这些思潮是哲学、心理学和生理学方面的认知表现形式。在下篇，特别是由于当代神经科学在过去十几年里有所发展，因此作者从对当代神经科学的非凡洞察这一视角，重新定位了上述问题。这本书呈现了一些不朽的建筑思想在神经科学方面令人惊讶的确证，以及从建筑经验的多感知本质到模糊性和隐喻性相对于创造性思维的必然关系。作者切实地论证了建筑——除了它对于人类智慧的刻意表现——根本上是根植于以生物价值为大前提的感情和感性经验，这并非是因为理查德•诺伊特拉的Survival through Design（《生存设计》，1954）在建筑理论领域提出的具有启发性的议题。

这本书引人入胜地解释了神经科学的最新发展如何扩展我们对于建筑的理解，理解从阿尔伯蒂认为建筑是“身体构造”的理念到茅尔格里夫挑战计算机对建筑学的支配作用。

——大卫•沃特金，剑桥大学