加载中…竹印探妙——清代文人竹根雕闲章原印精品赏析（之九）
(2011-04-04 10:34:29)
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分类： 竹木印章赏析 |
41、金绍堂印
2.9 X 2.1 X 6.2cm
边款：仲廉（隶书款）
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印台呈方柱形，人物头像钮。此钮造形别致，人物表情夸张，造形独具匠心。此印线条流畅雅静，飘逸而不失沉静，所谓有笔有刀矣。
金绍堂（1880-1965），字仲廉，号东溪，浙江乌程（浙江湖州市）人，竹刻名家金绍坊之兄。擅长刻竹，精细而有法度，所刻名家墨迹都极工妙，所刻的阳文山水、花鸟，技艺不在吴之璠、周芷岩之下，与其弟金绍坊同享盛名。
42、王杰人印
3 X 2.2 X5.1cm
边款：冷舟作（隶书款）
http://s8/middle/76c33682ga05097ac1c47&690
印台呈方柱形，人物头像钮。印文取自元代画家李衎的《竹谱详录》中“豪雄俊伟如苏公犹终身北面，世之人苟欲游心艺圃之妙，可不知所法则乎?画竹师李，墨竹师文，刻鹄类鹜，予知愧矣”。此印结字冷峭，匠心独具，金石气韵浑蓄堂皇。
王杰人（1887～1940），名槐，字杰人，以字行，号冷舟，绍兴齐贤人。善刻竹牙物品，艺事精绝。喜取湘妃竹，留斑去地，用斑纹作花卉，人物，别开生面。精篆刻书法，善刻印，宗守浙派，为早期西泠印社社员。
43、王云印
①3.9 X 3.7 X 4.2cm
边款：乐琴书以消忧，石香刻（隶书款）
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印取竹根制作，四面贴竹簧。一面精镌一支劲竹，下钤圆珠印；一面隶书“乐琴书以消忧，石香刻”。印文取自晋陶渊明《归去来辞》句“悦亲戚之情话，乐琴书以消忧”。此印沉静古穆而不失灵动，安排平正，字字呼应，阅之高古之气扑面而来。
②2.5 X 2.2 X 3.3cm
边款：王石香（楷书）
印呈蘑菇形。印文取自宋朝诗人黄庭坚《咏李伯时摹韩干三马次苏子由韵简伯时兼寄李德素》：“李侯画隐百僚底，初不自期人误知。戏弄丹青聊卒岁，身如阅世老禅师。”“画隐”谓以画自隐，不求仕进。此印布局颇费心机，笔划严谨，动静结合，静雅可爱。
石香，名王云(1888-1934),字石香,又字石芗,苏州人。清末民初的篆刻大家,与叶为铭、黄宾虹、王福庵、李弘一、马叔平等齐名。清光绪三十年(公元1904年),杭州丁仁等4位篆刻家筹建西泠印社时,王石香即参加活动。 王云篆刻章法工稳，用刀挺劲，时有新意;侧款作行楷及隶书，秀丽有致。同里曹秋舫将所藏古器编为《怀米山房吉金图》时，其器形及铭文均由石香手摹於石。尝见“月香衙”寿山印章一枚，藏于南京升元阁，边款“乙丑三月石香于桐西文房”。
乙丑当为1925年，正是王石香篆刻盛年。“月香衙”为大篆刻家陈子奋居所。陈子奋，字意芗，原名起，号无寐，晚年别署水叟。以诞生於宿月埕，因名所居曰宿月草堂，後移居月香衙，因又名曰月香书屋，画室曰鸟石山斋。福建长乐人。陈子之治印，既通六书，更博览周秦汉魏金石文字，至若皖浙名家，曾涉而猎之。生平尤心折让之、仓石，指腕流露，则让之之意为多。奏刀历数十年，无间寒暑。案头石累累，不旬日间，积稿辄盈寸。资之深，故成也大。陈生于1894年，小王云6岁，两人交往资料未见，此枚印章刻于1925年，或可证明两人时有交情。
44、张家秀印
3.3 X 3 X 6.8cm
边款：晋波大兄属，张家秀作（楷书款）
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印台呈椭圆柱形，蘑菇形钮。印文取自《周易文言传》的《乾》卦“子日：君子进德修业。忠信，所以进德也；修辞立其诚，所以居业也”。此印温婉细腻，线条节奏变化微妙，整体精劲典雅。
张家秀，金陵竹刻代表人物之一。南京竹刻，习称“金陵竹刻”，我国竹刻艺坛两大流派之一，系明代中晚期李耀、濮仲谦所创。至清末，南京竹刻业一直很兴旺。上世纪40年代起被聘请到北京琉璃厂专事扇骨雕刻。擅书法及人物。书法多留青阳文，体例多样，起伏有致，须眉唇眼毕肖，有大家风度。传世品较多，在北京知名度也很高。
45、张志鱼印
3.9 X 3.5 X6.6cm
边款：雨时先生属张志鱼刻（楷书款）
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印台呈椭圆柱形，龟钮，寓意“长命百岁”。此印冲淡平和，不激不厉，浑融一体，余味不尽。
张志鱼（1893-1961），又作张志渔，字瘦梅，原籍河北通县，清末迁居北京，晚年寄居上海，卒年七十余岁。张氏性嗜书画篆刻。攻篆刻并没有拜名师，而是转益多师，研习揣摩，细心领悟，凡十余寒暑终成名家。自 1912 年起潜心研制竹刻，始以摹刻汉砖古泉，独辟蹊径，继而自书自画，力求刻出书法笔意、神韵气势，刻出国画干、湿、浓、淡的笔触。数年后，张志鱼竹刻艺术已独辟北派刻竹艺术蹊径，其竹刻作品贵在将画之神韵反映得十分到位，可与纸上国画相媲美，其粗犷、豪放的风格也有别于南派竹刻的纤细。张志鱼曾为春寿石、陈师曾等文化名人刻扇。陈师曾、春寿石对张志鱼的竹刻艺术大加赞赏，认为其竹刻阴雕均能显示出画的神韵，以雄健、明快、形真、传神，对书画笔调的干湿浓淡处理得体，真是运刀如运笔。留青刻法见著录者始于明代张希黄平地阳雕。张志鱼于 1924 年独创沙地留青刻法。次年，张志鱼购得表皮被划破的湘妃竹扇骨，以湘妃竹花纹借做梅花，再补以枝干制成沙地皮雕，为又一创举。张志鱼收徒数十人，大都学治印，兼学竹刻。其弟子范节庵仍健在，以传授北派竹刻艺术为己任，门下桃李也已能光大北派竹刻艺术。
46、寿石工印
①3.2 X 2.7 X 6.2cm
http://s5/middle/76c33682ga0510b621d54&690
边款：辛酉初春寿鑈刻（楷书款）
印台呈椭圆柱形，龟钮，寓意“长命百岁”。印文取自西汉礼仪博士戴德的《大戴礼记》中“火灭修容，慎戒必恭，恭则寿”。此印安排极见功力，将三字作均衡左右布局，右二字“寿”、“则”乍看如一字，细审实为二字，上下左右呼应，皆为合拍，所谓违而不犯矣。
②2.6 X 3.6 X 5.2cm
边款：丁已八月寿鉨（楷书款）
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印台呈方柱形，龟钮，寓意“长命百岁”。此印文字皆为异形而非方整，难以整肃安排，施以界格以约束，是天下不二大法，如此天下皆安。
寿鉨（1885-1950），字石工，号印，亦作印丐，又号珏庵，别号会稽山顽石。浙江绍兴人。近代著名诗人、篆刻家和书法家。早年篆刻拜杨烈山为师，宗秦汉而参吴昌硕法，后改师黄士陵，逐形成自己的风格，享有盛誉。任北京大学篆刻导师多年。北京荣宝斋长期代理他的书法和篆刻销售业务，据说他每天下午到荣宝斋，有件当场在铺中挥毫奏刀，从不带回，既迅速又工整，很受顾客喜爱。一代绘画大师徐悲鸿，很多用印为寿氏所治，徐悲鸿曾谓“方诸诗人蕴藉吾则爱石工”。艺事以外、嗜喜作词，曾参加南社的雅集活动。出版《珏庵词》、《湘怨楼枝谭》、《尘麝簃辛未墨录》等著作。
47、瑞曾钮竹印
高6cm
http://s7/small/76c33682ga050f850b3b6&690
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