来源：人民日报海外版
王少杰，少年时临习书法，拜师津门名印家蓝云先生为师，书法之外专攻铁笔。王少杰刻铜砚、刻铜镇尺，许多人更喜欢他的铜印，那沉甸甸的重量和金闪闪的外
质，观者无不啧啧称其爱不释手。王少杰为人平和，治学严谨，处闹市如止水，于寂寞之道而自得其乐。少杰铜刻玺印艺术或奔放，或凌厉、或圆润、或工细，融古
代及至近代名家流派于其中，卓然成家。少杰刻铜边款或篆或隶、或章草或行楷、或简帛或凿款变化多端，故而原中国书协副主席学者王学仲先生特赠诗于王少杰：
“封泥凿印古典型，石鼓秦文破荷亭。津上自逢王少杰，悲庵清劲溯西泠”。
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既是印规又是笔搁还是镇纸的雅玩，王少杰刻佛像于其上(拓片)
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拓片原件及龚望先生题字
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墨盒上刻印拓片
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王少杰刻“汉季直残石”铜墨盒
在刻铜上，自民国时期的姚茫父、张樾丞等人之后的几十年中，基本沉寂了。在化学腐蚀、电脑刻字的今天，谁还用刀凿来刻写冰冷梆硬的铜？然而，独步津门的刻铜艺术家王少杰，新近完成了一件力作，相信一定会成为传世精品。
此铜墨盒为正方形，边长10厘米，为一块整铜掏挖而成，拿在手上很有分量。民国和晚清时期的铜墨盒均为铜皮所制，最厚的也不过一二毫米，而这方铜墨盒是敦敦实实的一块方铜，如何设计盖上的图案，颇费了一番脑子。
曾见过天津著名书法家龚望先生收藏的一块汉代残碑，碑石呈不规则的破损形状，最宽处为8厘米，最高处为9厘米，碑上残留有完整的字有5个，为
“季直名元成”，为此龚望先生将此命名为“汉季直残石”，并将此亲手墨拓，并题字于其上，“笔锋犀利如新发硎，得此数字，晨夕展玩心手相应，何患不卓尔名
家”。
从题字内容看，龚望先生对此残石十分钟爱，朝夕把玩，悉心摹写这上面的字。认为这几字如果吃透悟透个中内涵，必然在书法上成一大家。于是特请王
少杰把这残石上的字刻在铜墨盒盒盖上。由于印刷品上残石的字太小，于是寻找拓片原件(见图示)。此件拓片暨龚望先生题字被书法篆刻家张福义珍藏，听说笔者
用途后，张福义慨然将原件相赠，真让人受之有愧却之不恭。
摹刻书法最难，凡工匠一上手必失韵味，而艺术家则能紧紧抓住神髓。王少杰现治印必用铜材，真草隶篆入印或入边款，无一不精，其自幼及长在篆字隶
书和魏碑上用功尤勤。没有书法功底的篆刻，其艺必有缺失之处，王少杰刻铜之长，正长在其自身的书画功底上。他摹刻的“汉季直残石”，刀法犀利，“如新发
硎”，汉隶的神采神韵跃然铜上。
更妙的是，他将“残石”以凸出的形式表现在盒盖上，再以阴文碑刻的方式将碑的原字摹刻于其上，其自然的残石形状，其柔中蕴刚的隶字，加上阳文的“汉季直残石龚望”题款，一阴一阳相互呼应。
为破除盒盖的“光面”，王少杰把残石外空白处处理成沙面。在竹雕艺术上，有沙皮雕之法，就是用刻刀刻出密密匝匝的“点”，这些麻点距离均匀深浅一致，看似简单，其实是由无数个麻点组成的“沙地”。王少杰刻铜借用竹子的沙皮雕法，亦一大创举也。
凡特制的雅玩必须要留名，显示一种专用专有，也显示独特独到。在这方铜墨盒底部，用老宋体精刻“少杰刻铜”，在盖的背面又用小篆刻上“维群专有”，亦一乐也。
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(2011-05-22 15:12:42) 
