鉴赏之四百一十二 

 

 

古雅致臻——奉文堂藏中国古代陶瓷  （七）

 

 

121南宋 青白釉莲藤三连盖盒

盖盒由三个小盒组成，小盒子母口相合，盖面上方瓷塑莲藤弯曲，缠绕于三个小盒之间，自然而然的将三件小盒彼此相连的关系加以交代。整器造型巧妙，釉色青白，是难得之雅物。

 

122南宋 青白釉瓜棱形盖盒 （一对）

器呈瓜棱式，盖面似一只南瓜，并有瓜纽，雅趣可爱，造型极具巧思。釉色晶莹透亮。盖盒成对而出，保存完好。一件类似的青白釉盖盒现藏于大阪市立东洋陶瓷美术馆，见戴维德基金会编，《QingbaiWare:ChinesePorcelainoftheSongandYuanDynasties》，2002年，页188189，图版102。瓜棱形的盖盒在中国普遍盛行，曾烧制于不同窑口，另见一件曾展出于香港东方陶瓷学会的影青釉例子，著录于《驰骋古今：中国艺术的仿摹与创新》，香港，2006年10月14至17日，页234，编号114。

 

123南宋 青白釉双鸟盖盒

盖盒的盖面仿鸟，双鸟首相对，鸟尾对持，彷佛而与攀谈。器盖与器身子母口相合，两盖盒彼此相连。整器施青白釉，造型别具一格。

一对非常相似的青白釉鸳鸯盖盒，著录于香港东方陶瓷协会编，《江西景德镇：元瓷的演变》，香港，1984年，页144，图67。

 

124南宋 青白釉双鸟形盖盒

盖盒为两圆形器身相连，盒盖作双鸡相互对望，头尾方向一致。鸡蛋头冠、尾羽点染褐彩。整器造型小巧，满施青白釉，南宋风格明显，与海上所打捞发掘的南宋沉船遗物风格相近。

 

125宋 素胎褐彩花叶纹瓜棱盖盒

盖盒子母口相合，外壁瓜棱造型，盖面上双线菱形开光内褐彩剔地描绘花卉纹样进行装饰，盖盒口沿外壁均绘褐彩弦纹各一周。整器精当，造型集多种技法于一身，足见构思之用心与巧妙。

 

126南宋 青白刻花斗笠盌

盌呈斗笠状，口镶铜扣。内壁浅线刻划花卉纹样，纹饰线条简洁流畅，在青白釉的衬托下，纹饰若隐若现。该盌采用覆烧方法，这种方式可以增加窑炉的装烧数量，但采用这种装烧工艺会造成器物口沿一周无釉，形成所谓的「芒口」。此器物即反映此种装烧工艺。

北京故宫博物院藏一件宋代青白釉刻花盌，其形制及纹饰都极为相似，见李辉柄编，《故宫博物院藏文物珍品全集：两宋瓷器（下）》，香港，2001年，页204，图版186。

 

127南宋 青白釉刻花盖盌

盌器盖与盌体子母口相合，器盖中部高高隆起圆弧，顶部作一小钮，盌外壁弧腹下收为圈足，口沿部位光素一周，而通体施青白釉。盌盖及盌身皆刻划花卉纹样，在幽幽青白釉的光泽中若隐若现。

 

128南宋 青白釉印花双鱼海棠洗

盘海棠式，四瓣形，敞口，平底。通体施白釉，盘外光素，盘内模印双鱼纹。

 

129南宋 青白釉小盖罐

罐器盖较平，中间作一带孔钮，便于系挂。子母口相合，鼓弧腹下收于小圈足。整器满施白釉，釉色润泽，均匀细腻。造型小巧，卓尔不群。

 

130南宋 青白釉香炉

香炉筒状，子母口盖合，盖面模印缠枝花卉，花团锦簇之间留有小孔，中间为镂空万字纹，便于烟气蕴散而出。香炉炉盖及炉身外壁光素无瑕，底部为均匀分布的三个如意足。整体胎体致密，通体施青白釉，纯净雅致。

参看1973年安徽省合肥市大兴集北宋包绶墓出土一件青白釉香熏，现藏于安徽省博物馆，著录于张柏主编，《中国出土瓷器全集9：浙江》，北京，2008年，图109。其盖虽然为博山炉式，但香炉底部如意三足与本香炉类似。

 

131南宋 青白釉印缠枝莲花笔插

笔插呈圆柱形，器面有大小有别的四孔，可置物插笔。器身外壁模印莲花缠枝纹一周，下底作三足。整器造型规整，胎质紧密，通体内外施青白釉，纹样更为突出。在宋代的《槐阴消夏图》等绘画中，都出现了此类笔插的形象。

 

132元 青白釉褐彩胡人小枕

瓷枕模仿人形而作，人俯卧，一头斜倚在双臂上，双腿弯曲，通体青白釉，并以褐釉描绘人物头发，衣纹等处。人物面部表情刻划细腻，而衣纹处又寥寥数笔交代，粗细兼顾，塑性巧妙。

对比一件极为类似的青白釉褐彩胡人小枕头，著录于香港东方陶瓷协会，《江西景德镇：元瓷的演变》，香港，1984年，页115，图63。书中作者认为此类型人形小枕因体积较小，且形制与墓葬有关，因此可能为冥器而非实用器。

 

133元 青白釉褐彩胡人牵马像

瓷塑一胡人牵马造型，通体施青白釉，以褐彩点缀马匹的鬃毛，人物的发髻和服装。人物与动物比例与现实有别，较为随意，尽显创作的个性。且釉层较厚，刻划粗旷。

 

134北宋 青白釉褐彩胡人吹笙壶及暖杯

瓷壶的口沿、留、及上腹部作塑形处理，形如胡人吹箫，以褐彩描绘胡人五官，衣纹，胡人脖颈后部至壶上腹部作一流线型耳。腹部下方刻划数道线条。暖杯葵口外撇，腹部平直下首，圈足，外壁刻划层层叶片。二器造型古朴，拉胚痕迹明显。

克里夫兰艺术博物馆藏JohnL.Severance旧藏一件八至十世纪的仕女吹笙壶，曾于1957年展出于洛杉矶县艺术博物馆《TheArtsoftheT'angDynasty》展览中，见HenryTrubner编，《AmericanExhibitionsofChineseArt》，伦敦，1957年，页103104，编号271。另见1994年于安徽省宿松县城东郊北宋天圣三年（1025年）墓出土的一件青白釉胡人吹笙壶，现藏于宿松县文物管理所，除其釉面开片较大以外，其形制与本壶极为相似，见张柏主编，《中国出土瓷器全集8:安徽》，北京，2008年，图137。

 

135南宋 青白釉胎瓷塑人物坐像

此器人物造型憨态可掬，席地而坐。圆脸，笑逐颜开，头戴小帽，身着长袖长衫，穿靴着长裤。脖颈上戴串珠。双手掌心相对。整器造型可人，通体罩一层薄透明釉，瓷塑细致，功力深厚。

此类人物瓷塑应该为江西景德镇窑烧造。北京市鼓楼后街豆腐池胡同14号墓曾出土一件元代青白釉童子瓷塑，现藏于首都博物馆，见张柏主编，《中国出土瓷器全集1：北京》，北京，2008年，图82。

 

136南宋 素胎瓷塑人物坐像

该瓷塑人物保持素光，面容圆润，笑意盈盈，头顶部留特色发髻，着长袍，胸前佩戴串珠式璎珞项链，双手执于胸前，脚踩短靴。人物塑造生动活泼，富有动势，显示了宋代瓷塑的高超技艺。

 

137南宋 青白釉观音像

观音慈眉善目，面形长圆。头戴宝冠，身着长衣，胸前珠佩。一腿弯曲，足半露，手臂垂落。骑于其坐骑之上。至于背龛之内。观音衣纹自然，体态匀称。像通体施白釉，恬静安详。

坐龛观音像盛行于南宋时期，后来元代时期的龙泉窑例子也大概受到其影响，对比一件尺寸较大的元代坐龛观音像，见《中国陶瓷全集10》，上海，2000年，图版94。另一件相关例子可见纽约佳士得，2013年9月1920日，拍品编号1285。

 

138唐 绞釉三兽足小盖罐

罐口外卷，圆腹，下承以三兽足，配圆尖钮盖。盖及罐身均以两种色釉绞出如羽毛状花纹，可爱别致。

绞胎初于唐代，是借鉴于漆器犀毗工艺而成。其他绞胎例子，可参考北京故宫博物院藏绞胎三足罐，见故宫博物院编，《故宫陶瓷馆．上编》，北京，2008年，页160，图版98，以及AnthonyduBoulay着，《ChinesePorcelain》，伦敦，1973年，页14，图12。该件比本拍品略大，但没有盖。据文章提及，三足罐是河南巩义窑常见之器形，相信故宫藏品仍巩义窑制品。

 

139唐 鲁山窑花釉罐

罐口微撇，短颈，丰肩，肩上有对称两系，圆身，腹部渐收，圈足。通身施黑褐色釉，釉不到底，罐身饰不规则蓝色斑块。类似的另一件鲁山窑花釉罐，见R.Mowry著《Hare'sFur,Tortoiseshell,andPartridgeFeathers》，剑桥，1996年，页95，图8。

 

140唐 鲁山窑花釉注子

壶撇口，短颈，椭圆形腹，平底，肩部一面为流，相对一面为曲柄，另两面各有一系。通体施黑色釉，外部施釉不到底。口、肩等部位施灰蓝色斑纹为饰。此壶造型为唐代典型器，其丰硕的壶体显示出大唐盛世的风韵。釉面色调黑白分明，以大块色斑点缀器物，质朴而凝重。此件花釉壶应为唐代河南鲁山窑的产品，因为相同类型的瓷器残片标本在鲁山窑窑址中有发现。

参看另一件故宫博物院藏的相关例子，见故宫博物院编，《故宫陶瓷馆．上编》，北京，2011年，页132133，图版75。