本片改编自意大利电影《天伦之旅》，属于翻拍片的范畴。

原作温馨感人，放入中国语境，倒也没有水土不服。

毕竟咱中国地大物博，又重视孝道亲情，所以，老父亲巡游四方、看望儿女的故事，不仅令人信服，而且还挺新鲜。

但是不知道是剧情改编的问题，还是导演整体把控的问题（讲真，本片真没有《耳朵大有福》、《钢的琴》的犀利感和小趣味）。节奏上显得拖沓散乱，刚刚经历了《寻龙诀》、《老炮儿》等‘燃’片的洗礼，看这种“慢悠悠”的电影，感觉有点提不起兴趣。

开场就是老北京的生活图景，红墙白塔、宽敞的四合院，张国立饰演的空巢老人，整日摆弄花花草草，陪着他的只有猫、狗、鸡、鸟。而一个接一个的电话打来，孩子们纷纷说有事不回家团聚的桥段。瞬间把观众拉入“春节联欢晚会”的煽情小品氛围。

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孩子不回家，得，老爸就自己出去找。天津——杭州——上海——澳门，四个儿女，四方奔波。明线上，是借着写“回忆录”的由头，看望孩子们，弥补他的双重遗憾（年轻时，没时间多陪孩子；岁数大了，孩子们也没时间陪他），同时也记录下他们当前的生活，回来给过世的老伴分享；暗线，则是用一把把钥匙，将自己的身后事交代一下（毕竟老伴儿刚刚去世，父亲感觉自己也老了，说不定哪天也就走了，不能让孩子们连家门钥匙都没有），顺便也提醒孩子们，有时间，常回家看看，不要忘了，那老四合院，还有你们的老爹。此处，钥匙，又成为联结亲情的一个线索、一个标志。这一巧妙的设置，与贾樟柯《山河故人》中，母亲留给儿子钥匙的情节，如出一辙。

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当老爸看到孩子们生活的现状，他才发现，原来表面上的“一切都好”，实际上是“一切都在隐瞒”。大女儿早已离婚，却还要把前夫叫过来演一场戏；大儿子为了创业把房子卖了却骗他说只是出租；小女儿总说自己有芭蕾舞演出，而实际上不过是某家餐厅的芭蕾模特；小儿子怎么也联系不上，最后才知道他去了西藏，遭遇雪崩……孩子们都在撒谎、欺瞒，报喜不报忧，为的就是让老爸不要为自己操心、担心；但越是这样，老爸这心里越不是滋味……

诚如父母理解不了，孩子们为什么不告诉他们真相一样；孩子们也理解不了，为什么自己明明已经长大了，当父母的还是要去过问、干涉他们的生活，总是说说这个，管管那个。

大家发现没有，这就是年轻人与父辈之间的代沟，也是一个近乎无解的悖论。父母为孩子好，所以总是要关注他们的生活；孩子们也是为了父母好，所以不愿意他们过度关注自己的生活。一方，就是放不下心，一方，就是想让你放心，所以“隐瞒”在所难免。而在所有善意的谎言背后，都是血浓于水的挚爱亲情。

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临近结尾，张国立因为遭遇抢劫而在昏迷中幻想着他和四个孩子的对话，看到这段真的特别有感触。父母与孩子之间，真的需要这种心平气和的、面对面的诚恳交谈。孩子们应该理解父母对自己的牵挂与担忧；父母们也应该理解孩子们的苦衷。“我知道你是为了我好，可是你要相信，我们不再是小孩了，我们能处理好自己的生活，承担相应的后果，请你相信我！”我猜，这句话，应该是很多为人子女的年轻一代的心里话。

写到此处，想到老妈，一辈子辛辛苦苦，操心的命。像我们这么大了，人到中年，自己的孩子都上学了，他们还是各种不放心，但凡一点小事，都要嘱咐来、嘱咐去，反复叮咛。我就老跟母亲大人讲：亲妈，您生这儿子又不是傻子，我知道该怎么做，不用操心了好不好？现在，你的任务就是保重身体，开开心心的陪着我、陪着你孙子。看见事，不要往上冲，躲！远离这些乱七八糟的事情，儿孙自有儿孙福，不用为我们担心。你平安健康，是我们最大的幸福。可是，就如同，不管妈妈叮嘱我多少遍，我还是会按照自己的方式行事一样；妈妈也不会真的听我的，她还是会关心、担心、操心……

这就是真实的中国式亲情关系，谁都是真心为对方好，但谁也不会按着对方的意愿来。

其实，这也正常，因为我们每个人都是独立的个体，谁也不可能完全去操控谁。面对分歧，我们只能求同存异，怀着一颗爱护对方的心，尽量理解、包容，甚至顺从。

毕竟，那是我们这个世界上最爱的人！

作者：蓝雨星城独立影评人、电视评论人

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