《风入松·陋室吟》庄灿煌
书房小小两平方。可避风霜。时肥时瘦窗花变，疏雨来、湿了流光。明月清风陪读，有诗无酒何妨。
摊书千卷不迷航。有境徜徉。荧屏唱和天涯友，老雕虫、趣乐无疆。蕴藉木樨花好，芬芳漫绕芸窗。
注释：
风入松：风入松，词牌名，古琴曲，又名“风入松慢”“松风慢”“远山横”“销夏”。以晏几道《风入松·柳阴庭院杏梢墙》为正体，双调七十四字，前后段各六句、四平韵。代表作品有刘克庄《风入松·归鞍尚欲小徘徊》等。
陋室：简陋的居室。（一般用于对自己住所的谦称，如：刘禹锡的《陋室铭》中的陋室。）陋室是唐代诗人刘禹锡担任和州（今安徽和县）刺史时建造的居室，因刘禹锡所作的《陋室铭》而为人所熟知。唐刘禹锡
《陋室铭》：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。”
此处指我的书房。我的书房由阳台改成，只有2平方米多一点。
时肥时瘦窗花变：窗前的花儿时而茂盛，时而凋谢。我的书房前有窗户，窗户外我种了一些花儿。有一棵四季桂，很多三角梅。原来还有山茶花，可惜被我养死了。
疏雨来，湿了流光：五代词人冯延巳
《南乡子》：细雨湿流光。意思是：细雨纷纷，连光阴都显得湿润了。光阴因逝去如流水因而亦称“流光”，李白《古风》有“逝川与流光，飘忽不相待”之句。“光阴”本来是看不见摸不着的，诗人着一“湿”字就使无形无影的抽象物（时间）变成了仿佛有形有影的具象物。若将“流光”当作宇宙间的光影，那么光影被细雨洒得有了湿润之感，非常确切地表达人们在霏霏细雨中这种微妙的通感：光本作用于视觉，而湿却作用于触觉，此句使人们在视觉中“看到”了触觉中的湿润，就是运用通感所产生的艺术效应。
有境：有境通俗地说应该是一个人在诗词中所表现出的人生境界，它不仅仅是艺术，还是哲学。它会在呈现的文字中自然而然地流露出来，让人叹服，沉醉。
老雕虫：指长年累月埋头写诗作。
唐代诗人李贺《南园十三首·寻章摘句老雕虫》：寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。意思是：在典籍中寻觅典故，摘取词句来写诗文，老于雕虫小技之中。
蕴藉木樨花好，芬芳漫绕芸窗：宋
李清照《摊破浣溪沙》：终日向人多酝藉，木犀花。意思是：整日陪伴着我，只有那深沉含蓄的木犀花。蕴藉：宽和有涵容。木樨花：桂花。芸窗：指书斋。唐
萧项 《赠翁承赞漆林书堂诗》：“却对芸窗勤苦处，举头全是锦为衣。” 金 冯延登
《洮石砚》诗：“芸窗尽日无人到，坐着玄云吐翠微。”
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